[毕加索的奥尔迦] 毕加索钢笔.docx

去那里，分别负责编剧，设计布景、服装和创作配乐。5月18日，芭蕾舞团在巴黎第一区闻名的夏特莱剧院首演《天堂》。《天堂》是佳吉列夫与科克托1916―1917年特地为“俄罗斯芭蕾舞团”创作的，也由萨蒂配乐，毕加索设计布景和服装，由该团的首席舞蹈家列昂尼德・费多洛维奇・米亚辛编舞并主演。 　　从照片上看起来，奥尔迦・霍赫洛娃并不很美，只不过有一张端庄、柔软的脸罢了。参加芭蕾舞团后，她最初给人的印象确有一些舞蹈才能，1917年出演一出芭蕾舞剧时，她作为四名主演之一，第一次以明星的姿态出现，便到达了专制的佳吉列夫所要求的高标准。但此后她就没有再获得太大的开展，直到20岁了，在竞争中只能担当个小角色，再多也不过在群舞中有一小段领舞。但她身上有一种正统贵族的名贵气质，一种矜持高雅的行为举止和贵族化的生活素养，尤其是那为欧洲人所观赏的优雅风度。所以当毕加索在埃娃去世之后，第一次见到她的时候，马上就眼睛一亮。 　　还在罗马的时候，毕加索就起先留意这个身材苗条、一头秀发的俄罗斯少女，特殊赏识她身上的那种非凡的贵族气派，于是便始终跟随芭蕾舞团，也就是跟随奥尔迦周转意大利各地。到了巴黎后，他成认说“一见到她，就不能忘怀”。 　　毕加索对奥尔迦・霍赫洛娃的这种感情，有他的心理根底。毕加索宠爱俄罗斯的一切，他宠爱俄国作家费多尔・陀思妥耶夫斯基，在他的眼中，每个俄罗斯女子，仿佛都像陀思妥耶夫斯基小说《白痴》中的那个美得使人窒息的纳斯塔霞・费里波芙娜。在他的心里，觉得奥尔迦有一种独特的美，完全不同于他以前的几个女友。他曾又惊异又兴奋地告知为芭蕾舞团创作舞曲的俄国作曲家伊戈尔・斯特拉文斯基，认为她“安静且有才智”，并说：“只要你想到这一点，就会觉得她具有远超过舞蹈才能的稀有天赋。” 　　只是奥尔迦平常很少说话，她对毕加索的画作也完全不感爱好，更不留意他的创作状况；她既不痴迷于毕加索的名声，也没有马上被他的执着所倾倒，对这个放纵不羁的艺术家，她甚至有点儿厌烦。他们长时间在罗马街头游荡时，她会无缘无故地独个儿停下来，把毕加索远远地落在那里。有一次，慌乱中她还把他关在门外，不让他进来。这使毕加索非常迷惑，甚至感到懊丧。 　　是奥尔迦・霍赫洛娃的哪一方面迷住了这位画家呢？ 　　布鲁克林学院的艺术和艺术史教授杰克・弗拉姆在他2003年出版的《马蒂斯和毕加索：他们的竞争和友情》中说，奥尔迦这位“25岁的俄罗斯芭蕾女演员，是一个号称出身于贵族、郁郁寡欢且心地狭窄的得意女子”，“她对现代艺术的特殊毫不在意，可能伤他〔毕加索〕的自尊，她还抵抗他***的性追求”。弗拉姆认为奥尔迦“吸引他〔毕加索〕的可能只是她拒绝在他们结婚前和他发生性关系所煽动起来的〔***〕。她处女的身份和他此前的那类女人不同。在***和女神之间，她确定是后一类，虽然只是短暂的。”或许是这样，但无疑还另有缘由，毕加索对奥尔迦确是一见钟情。 　　此时，毕加索已经近40岁了，奥尔迦却只有20多岁，又这么美丽。佳吉列夫曾警告毕加索：“她是一个俄罗斯女子，要跟她这样的一个人结婚，可不是简单的。”毕加索本人在给女作家盖特鲁德・斯泰因写信时也称颂奥尔迦：“你看她那种傲岸的姿态，真正少有的贵族气派??”他担忧她不会爱上他。她让他惧怕，又使他抑制不住对她的爱恋。是越是不简单得到，才越是引起追求吗？或许。 　　紧跟十月革命之后，又是第一次世界大战和苏俄的内战。这给毕加索带来了契机，因为形势使这个旧俄军官的女儿回不了祖国了。夏特莱剧院的首演又没有获得胜利，有观众在演出完毕时高喊：“俄国人去死吧！”芭蕾舞团无法在法国再待下去，佳吉列夫只好带团去拉丁美洲巡回演出。毕加索追随奥尔迦一同前往。在西班牙的巴塞罗那进展连续演出时，毕加索住在母亲家，每天都到芭蕾舞团的驻地去。对奥尔迦的倾慕让画家萌发出创作的灵感，在一幅群舞的速写中，他以飘逸的笔致描绘七位女芭蕾舞演员的不同舞姿，就像是七位仙女在云端飘舞；他的《露台》表现从奥尔迦及其同伴卧房的一个窗口俯视城市的风光。那幅戴发网的奥尔迦肖像那么倾注了画家最丰富的情感。这是毕加索为奥尔迦・霍赫洛娃创作的第一幅肖像。艺术家运用传统的手法，以丰富的柔情，来表现他这位年轻爱人的美。 　　到了巴塞罗那之后，奥尔迦和毕加索之间的感情有了快速的开展。毕加索的母亲热忱地承受了这个俄罗斯少女，还很有礼貌或是很有爱好地去看她的演出。她深知儿子的心愿，说：“我生儿子是为了我自己、而不是为别的什么人，〔我知道他〕没有女人是不会华蜜的。”毕加索感谢母亲对他的理解，画了一幅西班牙女子的像，送给他母