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浅析滕王阁的诗词景观意境3100字

　　摘 要：滕王阁作为江西省独具魅力的文化符号，从古至今一直被文人作为寄情抒怀之地。王勃一序妙笔生花，从此文人墨客纷至沓来，指点江山，激扬文字，为它注入了颇为深厚的文化内涵。个人在看到一般人所传说的前代名人所常到的地方以后，比听别人讲述他们的行为，比读到他们的书籍还更能生起强烈的情绪来。”[1]
　　“游”是观的特征，因为“游”的动态发生可以产生不同的视角。在王勃的《秋日登洪府滕王阁饯别序》也对滕王阁有层次的远近变化进行了描述。诗人移步换景，以行踪串联不同景象，减少了对景象描述太多而引起的冗乱，在空间构思上将景观与建筑的引导相结合，就产生了由远及近，由近到深的游观过程。“潦水尽而寒潭清”与 “烟光凝而暮山紫”，于俯仰之间状景，使景象充满立体美感。“鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势”从近处描绘阁的周边景物；“山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩”由山川、平原和水系与河泽引出中景；“云销雨霁”以下则是叙述水天共色的壮丽浩渺远景。作者从近及远的不同视角对滕王阁的景观意境进行描绘，远近依次铺开，创造出一幅有深度有层次的滕王阁全景图，既有宫殿建筑的华美壮丽，又与周围自然之景融合交织，使滕王阁有限的画面空间放大延伸，更添佳色。游观意境的营造往往还要需借助于声、光、影、色、香的不同感官体验。滕王阁在王勃的《序》中被描绘成：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔歌唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”“光”、“影”、“声音”、“色彩”，这些景观意象从听觉、视觉、嗅觉上与眼前的实景融为一体，于阁上眺江水远山、天空云彩，渔舟荡漾、鱼鸟欢跃，早晚阴睛、风吹浪鼓呈现的不同风貌，将人的视野、思绪引向外在的广阔的空间去。
　　千古流传的观景名句中，多是于景?^名胜处驻足停留而有感而发的。滕王阁即以虚实巧妙的建筑景观空间意蕴，使文人经由游观到最后登顶后的静观产生喟叹，从而寓情于景、寄情抒怀。主观通过景观产生联想感受。相比动态游观对景观整体外观的体会，静观更为主观化，是主体对景观产生的从感官到心理的情感体验，主体产生的心理共鸣并驻足观赏，进而并发一系列情绪并作出联想的意象评价过程。静观指的不仅是静止的观览行为，从某种角度上来说，静观更多的表现为观景者的心境，不同的心境对景观映射出情绪也会有所不同[2]。爱国词人辛弃疾曾为滕王阁著词云：“画栋珠帘当日事，不见朝云暮雨……空有恨，奈何许。”词人来到滕王阁感慨高阁如旧，却不见当年盛事，不仅黯然神伤。词人的深沉慨叹也包含了一份他志在收复中原而不能实现进而产生的抑郁悲愤之情。范仲淹在登岳阳楼时也同样发出过“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的感慨，这样的壮志豪情亦或是忧伤思念都是主观思想产生的共鸣与建筑景观意蕴的激发结果。由静观所产生的景观意蕴感知早已跨越了建筑景观本身，超出其景观空间物象的构景理念。更深层次的来看，因观景者主体产生联想对景观赋予的特定的文化内涵，更加丰富了景观意象的内容。
　　
　　现在的滕王阁是在梁思成先生与其弟子莫伯治先生的八幅《重建滕王阁计划草图》的基础上修建而成[3]。在建筑结构上，滕王阁体现了中国古典建筑的特色，为木制多进间架结构，单体建筑之间与廊道、桥梁构成建筑整体。新阁从平立面、高度、体量以及结构