浅析陈洪绶作品《隐居十六观》中植物元素的装饰性.doc

浅析陈洪绶作品《隐居十六观》中植物元素的装饰性
摘要:装饰性的特色在陈洪绶的绘画中处处可见,从线条、构图、设色等都有装饰的韵律和节奏感。陈洪绶的《隐居十六观》图册由1 6幅白描淡着色画组成。文章从16张创作中选择作为背景出现的树枝生长的角度奇崛且不寻常,都是陈洪绶的个人色彩,有明显的装饰性。
树干内部的塑造方式具体体现在树干枝节上的装饰性元素,树干上画着许多树节,树节点由“同心圆”来塑造,外圈是白的,圆心是黑的,把树干上重复出现的拉成椭圆的“同心圆”串联在一起,就形成了装饰的“走势”。这样的“走势”在画面中,就成为了画面的一种“活的张力”(见图1)。黄宾虹在《琴书都在翠微中》中谈论了“势”的作用就是在有限的空间表现出无限之势“行笔取势,渐入淘远,以阔远通其沉厚①。”同样的道理也适用于陈洪绶这组作品。
简单的线条组成一种复杂的结构,这样的结构放在画面中有着强烈“气质”,尤其是放在充满传统气息的设色纸本中,這样的冲击感尤其明显。
点叶
点叶的位置
点叶位置的经营看似随意,实则一丛一丛,且紧绕着树干,符合植物生长规律,疏朗的树干和紧密的树叶形成疏密的对比。这种点叶的造型特点同样出现在陈洪绶《西园雅集图》(藏于上海博物馆)中,从整体观看,经营位置非常考究、严谨,不是随心所欲的。

墨色很浓,且形状细腻,落笔考究,密不透风如图2、图3所示,点叶落笔围绕着疏朗、墨色比较淡雅的树干铺开用笔,浓墨的点叶在黑白关系上和树干形成强烈的对比,先声夺人,有装饰的味道。

陈洪绶在《隐居十六观》中对于树叶的处理,用笔小心谨慎,点叶的用线细腻、考究,叶子之间都极为相似,这也是组成一个树的基本要求,是陈洪绶的功力体现。
相似的叶子之间相互作用且更加紧密,这样让一棵树的力量变得更加有张力。点和点之间的大小、形状、用笔、出锋要保持着相似性。但是点叶和点叶之间,不可以完全相同,否则会影响画面的美观性。点和点之间可以有组合,以组成树冠不同的形状。陈洪绶在松树的树干、松针、竹叶等都注意到了这个细节。这种自相似性,可以说是陈洪绶画树的一种程式性。简单的元素,组成了复杂的意象,但是在其中又有一些小变化,是一种在自相似的环境中努力产生变化的一种艺术形态。陈洪绶对这种圆转重复的装饰性使用如图2、图3所示。一个意象中,整体和局部,有相似的特点,但是又不是完全相似。同一棵树上的树叶都相似,但是叶子之间不是完全相同的,这就是自相似性。这是西方芒德勃罗提出来的论点,是数学上专门的一个学科,对传统的欧几里得几何学提出的新理论——分形。分形的特点之一,就是自相似②。陈洪绶对点叶的处理在西方数学也找得到理论支撑,虽然二者并没有直接的联系,不会相互影响,但是同样都是对自然的观察的结果,一个在画面上创新,一个从理论上创新。
树叶
《喷墨》这张画,典出东晋葛洪志怪小说《神仙传》“班孟成文,喷墨竟纸”画中喷墨的人的右侧是一棵松树。松针的颜色呈现淡雅的头绿,松针用笔很细,中锋勾勒,气质凛然。然而其中引入注目的是松针位置的排列。松针排列不是传统的,围绕着树干向着四周生长,而是极具图案风格的排列、展开、重复。重复多了就形成一种强烈的视觉张力,夸张的韵