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元代文学
元代历史短暂(1234一1368)当时传统文学样式诗词、
散文等处于衰微境地,通俗文学却有很大发展,成就最高
的是杂剧和散曲,合称元曲。
第一节:元散曲----中国最自然之文学
散曲与词的关系最密切,体制也最相似,都是有固定
格律的长短句形式。故又叫“词余”,但散曲有自己的特点。
一、格律形式方面,比词更富于变化更自由。具体表现为:
1)规定字数外可添加“衬字”,从一字到十几字不等。
2)韵脚可以平仄通押,通首同韵
3)对仗变化较多。除最通常的两句相对,还有三句对,
以及四句之间两两相对。
4)句式变化较大,比起词来更显得参差不齐。
关汉卿《南吕一枝花•不伏老》
我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒
铜豌豆,恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解
不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月,
饮的是东京酒,赏的是洛阳花,攀的是章台柳。
我也会围棋蹴踘会打围会插科,会歌舞会吹弹
会咽作会吟诗会双陆。你便是落了我牙歪了我嘴
瘸了我腿折了我手,天赐与我这几般儿歹症侯,
尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤,神鬼自来勾;
三魂归地府,七魄丧冥幽。天哪,那其间才不向
烟花路儿上走!
二、在语言方面,比词更为通俗。具体表现为:
(1)大量运用俗语和口语。
(2)句法比较完整,不大省略虚词;
散曲的总体风貌:活泼灵动、浅显直露。
散曲分为小令和套数两类。
小令是用单支曲子写成;
套数是用两支以上的同一宫调的曲子相连而成的组曲。
元代散曲大致可以分为前后两期。
前期散曲创作的中心在北方,主要作家有关汉卿、
马致远、张养浩等。前期散曲内容以歌唱山林隐逸和描写
男女风情为最多。如关汉卿《大德歌•夏》:
俏冤家,在天涯,偏那里绿杨堪系马。
困坐南窗下,数对清风想念他。
蛾眉淡了叫谁画?瘦岩岩羞带石榴花。
元代前期散曲艺术风格大豪爽直率、质朴自然的风格,
以“本色”为主。
马致远风格与众不同,通俗工雅并存,在保持散曲
特有艺术风格同时,常有诗词的意境和秀丽的画面感,
语言自然清丽、雅俗共赏。前期作家中留存作品最多,
评价最高,被称为“曲状元”。
P116马致远《双调夜行船•秋思》
<离亭宴煞>:
“看密匝匝蚁排兵,纷乱乱蜂酿蜜,急攘攘蝇争血。”
“爱秋来时那些?和露摘黄花,带霜分紫蟹,煮酒烧红叶。”
该套曲是传统“悲秋之作”,悲抑中透出旷放,情感浓烈
意象独特鲜明,色彩斑驳绚丽,才情富赡,笔罗万有,曲
文酣畅淋漓,极富艺术感染力。语言明爽流畅一吐为快,
“鼎足对”“博喻”的运用巧妙。
《天净沙•秋思》:
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。
夕阳西下,断肠人在天涯。
连用十个意象,将景物、季节与人的感应表现得淋漓尽致,
深得唐人绝句之妙,被后人誉为“秋思之祖”。
元代后期散曲
后期散曲创作中心转移到南方,重要散曲作家有乔吉、
张可久、睢景臣等人。多描写江南美丽的湖光山色、城市
的繁华享乐。如张可久《金字经•春晚》:
惜花人何处,落红春又残。倚遍危楼十二阑,
弹,泪痕罗袖斑。江南岸,夕阳山外山。
后期散曲进一步雅致工丽接近词风,生命也就终结。
后期作家中,还是有质朴豪爽的风格见长的,如睢景臣等。
睢景臣以一曲[般涉调•哨遍]《高祖还乡》著名。看看其中的[一煞]和[尾]:
春采了俺桑,冬借了俺粟,零支了米麦无重数。换田契强秤了麻三秤,还酒债偷量了豆几斛。有甚胡涂处?明标着册历,见放着文书。
少我的钱,差发内旋拨还;欠我的粟,税粮中私准除。只道刘三,谁肯把你揪捽住?白什么改了姓、更了名、唤作汉高祖?
兰楚芳《风情》:
我事事村,他般般丑,丑则丑村则村意相投。则为他丑心儿真,博得我村情儿厚。似这般丑眷属,村配偶,只除天上有。
第二节元杂剧
杂剧的产生标志着中国戏剧的成熟。
当时创作演出十分繁盛,有名作家一百多人
剧目七百多种。题材丰富,广泛涉及社会各方面
折射出一代文人的精神风貌。
以大德年间为界分前后两期。
前期是元杂剧最为繁盛时期,“元曲四大家”
的“关郑白马”,除郑光祖年代稍晚,其余都生活在
元前期。关汉卿的《窦娥冤》;白朴《梧桐雨》;
马致远的《汉宫秋》、王实甫的《西厢记》、
纪君祥的《赵氏孤儿》等是元杂剧前期名作。
二)到元杂剧,戏剧才走向成熟。它有以下特点:
1)结构:基本是四折、通常加一段楔子为一本。
2)唱词:剧本核心是唱词,用于抒情,韵律严格,以符合演唱需要;可增句或加衬字,方便自由的表情达意。
3)宾白:剧本说白为宾,称“宾白”。不仅用于叙事,还用作主角外人物的抒情,对于表现剧情和人物性格有重要作用。
4)科范:剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等。
5)角色:分旦、末、净、外、杂五类,每类分若干小类,旦又分正旦、帖旦、搽旦等,把剧中人物分若干类型,便于程式化表演。