篆书春节对联.docx

篆书春节对联

　　篇一：篆书春联吴昌硕
　　金石拙美的集成
　　——吴昌硕篆书
　　王福州
　　-12-2815:31:23：中国艺术报
　　欣赏吴昌硕篆文书法，感受金石文字拙美，是一件快事，更是一种享有。金石书法是中国视、吴熙载的篆书风格结合，茂密紧凑，正欹互用，从而形成自己独特书风。
　　金石书法美在章法布局。气韵生动的终极目的就是意境美，书法气韵生动除了表目前用笔、结体之外就是章法布局。五代荆浩解释气韵：“气者，心随笔运，取象不惑。韵者，隐迹立形，备遗不俗。”体恤吴昌硕篆书所体现的章法布局美，犹如静听传说中仓颉四目观见宇宙神奇，绝非几何学和数学的理智所能筹划。“老”是“成”和“拙”的要件，“老”不只是年龄，还表目前气度、修养和风格。吴昌硕篆书汲取商周的篆文、秦人的小篆、汉代隶书八分、魏晋的行草、唐朝的真书、宋明的行草之滋养，融会贯穿，将金石艺术推向高峰。在体势上吴昌
　　硕篆书惯常以纵取势，左低右高的规律很明显，寓端庄于错落。分布上疏密有致，避让得宜，而茂密处和空白处大所有互相呼应对照，整体上达到雍容端庄的效果。见景生情，因势利导，行行相向，字字相承，参差取势颇俱意态，正如宾朋杂坐，交相接应。篇三：吴昌硕的篆刻艺术
　　吴昌硕的篆刻艺术
　　吴昌硕篆刻刀法的现代意义是深远的，她不仅仅在于突破了明清以来的篆刻刀法程式，更重要的是事实上突破了明清以来的篆刻刀法的一元审美的观念。启动了现代篆刻刀法多元审美的新观念。她的艺术作品和艺术思想，影响了近百年来的中国书画印艺坛，同步也影响到日本、韩国和东南亚诸多国家和地区。吴昌硕篆刻刀法的基本特点
　　对吴昌硕篆刻刀法的研究，国内外诸多专家、学者多有涉及，有的尚有专论和专著。其中，最出名和最具有影响力的是刘江先生所著的《吴昌硕篆刻及其刀法》一书。该书以吴昌硕篆刻的“刀法和笔意”的关系为主线，从基本点画、边界格、残损和用笔、用刀和结体、章法等方面对吴昌硕篆刻的刀法进行了进一步浅出的研究和分析。其措施采用文字阐明配以相应的篆刻作品之图例。分析局部刀法时，在相应附图(篆刻作品)旁再用钢笔绘出局部刀法之示意图。这种开创性的研究措施，使我们对吴昌硕的篆刻刀法从直观的结识，上升到了理性的结识，对吴昌硕篆刻刀法的基本特点有了更加清晰的结识。吴昌硕的篆刻刀法，归纳起来核心有两个基本的特点。
　　冲切结合的刀法特点
　　吴昌硕在继承前人的冲刀法和切刀法的优秀成果的基本上，融诸家之长，在大量的篆刻创作实践中，不断摸索，将冲刀和切刀两种刀法融合在一起，形成了自己的冲切结合的刀法。这种刀法灵活多变，或冲中带切，或切中带冲，甚至切中带削。这种多变的刀法，把冲刀的猛利、挺劲、爽快和切刀的含蓄、浑朴融为一体，将书意和刀意体现得淋漓尽致，使她的篆刻刀法的雄浑朴茂中寓秀逸的个性化特点凸现了出来。残缺刀法特点
　　残缺刀法是吴昌硕篆刻创作中的一种常用手法。我们懂得，秦汉古印大多因年深日久，水土的浸蚀，自然的风化，印面及文字线条失去了原先的平整和光洁，变得残缺不全。恰恰是这些残缺给我们以古朴、含蓄、浑厚、苍拙等特殊的审美效果，这是自然的造化使然。吴
　　昌硕善于巧夺天工，在老式的冲、切刀法的基本上，辅之以敲、击、凿、磨或借用砂石、鞋底、钉头等，极大地丰富了篆刻艺术的体现手法，并发明性地将篆刻艺术中刀