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《电影镜头设计：从构思到银幕》3 运动镜头的调度
"不是摄影机跳舞，就是我跳舞"。电影中的运动，无非分为镜头运动和人物运动。
前面两篇的例子中，我们是通过切换镜头，以不同角度的镜头来引导观众的注意 力的。其实我们也可以借着让人物在画面中《电影镜头设计：从构思到银幕》3 运动镜头的调度
"不是摄影机跳舞，就是我跳舞"。电影中的运动，无非分为镜头运动和人物运动。
前面两篇的例子中，我们是通过切换镜头，以不同角度的镜头来引导观众的注意 力的。其实我们也可以借着让人物在画面中移动，来引导观众的注意力，将注意 力从一个人移动到另一个人身上。
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"画曲3粗画面4代表 —个连隸的穗头，并中男人静身曲向摄撷机，这个舉略就是便用适动调度以荻得和 剪楫柯［■司的敗韭°

左边的1和2镜头展示了典型的正反拍镜头的剪辑模式，1中导演 让我们把注意力放在女子身上，2中让我们把注意力放在男子身 上。现在，我们也可以像右边一样，不通过剪辑，而是让男子转过 身面对镜头，这样我们就获得了人物的正面视像，达到了和剪辑相 同的效果。
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右边的两幅图代表了一伞单一的it头冲i用逼动点便，漬贡會収玉同的 位置和大小出现，就好像我们切换于几个不同机位的饒头之间
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上图是另一种方案，女子边说话，边走向摄影机，而男子也转身向 女子的新位置。即最终形成了 4所示的中景过肩镜头、一个特写和 双人镜头，二并未使用剪辑。
上面两例所展示的，都是利用演员运动走位，改变镜头中演员的位置和大小，引 导观众的注意力。这样的一个镜头就好像我们切换于几个不同机位的镜头。但 要注意的是，演员的走位要由合理的动机，决不能为了改变场景而人为地发明 运动。
我们下面来看个更为完整的例子。
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1中女子不想理她男朋友，男孩向前走，坐在桌子另一端。同时摄 影机向右移动，以适应演员新的位置，如2所示。
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男孩很沮丧地站起来，并走开几步，但仍和女孩说话。片刻之后， 他又走回