浅析国内外文化创意城市.doc

浅析国内外文化创意城市
文化创意城市的出现主要跟全球化、后工业社会、城市营销等有关。不同的城市在面对这些挑战时，方法策略平分秋色。今天城市的创意水平往常都是由特色文化、音乐、电影或其他一些与艺术形式有关的文化因素决定的，而不再靠长久以，往常都认为他们有权利拥有这一切。由于这些城
市文化基础设备十分健全，因此它能吸引那些最成功富有的人群，进而进一步从
周围地域挖走那些创意天才，使这些城市成为最具创意潜力的地方。按此逻辑，
特别是对那些小国家而言，这种中心城市往常能齐集全国25%的人口。一旦超过了一定的临界点，这个城市对国家发展的支配地位会渐渐加强，而其他地域的发展则会受到严重影响。日本东京就是这样的城市。日本东京，几乎拥有全国30%的人口，从某种程度而言，它代表着日本的国际化水平。东京无可比较的地位，
毫无疑问使周围的大阪、名古屋、广岛、金泽、鸟取等城市渐渐丧失拓展能力和
国际发展的时机。对国家和地域而言，或许这些城市也很重要，优异的国际名誉对城市发展拥有重要影响，但东京的存在使他们面对巨大的挑战。一场齐集与反齐集的战斗就此展开。2007年，东京拟订了《东京未来10年》发展规划来进一步加强城市空间、基础设备、环境与产业以及文化方面的优势。特别在文化方面，推出了诸如加强文化活动建设、提高“东京亲和力”的城市形象建设、文化与旅游展示平台建设、创意产业发展政策等方面的重要举措。而周围城市也竭尽全力地提高创意，金泽市于2009年加入教科文组织文化创意城市网络，成为民间手工艺之都，这既是对该城市长久以来立足于当地文化传统发展时尚产业的嘉奖，也是提高其国际美名度和认可度的重要渠道。能够预示，这场齐集于反齐集的战斗，最终是双方共赢，共同提高了城市的创意能力。因此，中心城市齐集效应付其本身和周围地域的发展，总体而言都是一种喜悦剂。
(三)立足现实的创意——以芬兰赫尔辛基为例
创意活动老是有高低起伏的，创意是否能取得收效，有时也取决于时机以及当地是否有创意人才、开放高效的组织机构、远见高见的领导者，以及他们的合理组合。虽然个人的创意行为有时是自然发生的，并不需要适宜的环境，但对真切的创意活动而言，要激发创意并扩大其影响，还需要人力、资源和政策的相互配合。往常对城市而言，老是有些人或部门会全力支持政府的城市发展规划和政策，有些人却碍于自己的利益而采取相反立场，并且随着时间的变化支持或反对的比率也随之改变，很少有城市的发展规划和政策举措能获得各方面的完全支持。因此，城市就有向各个潜能方向发展的可能性。并且各方的反响不一，有的积极，
有的消极，有时当地高校会反对城市政府的政策，而市民们却全力支持;有时商业机构保持中立，对城市未来的发展不闻不问。并且各方立场还随着局势的转变而不断改变。面对这种复杂的情形，只有真切认识这个城市并深爱这个城市的人
们才能找到正确的出路。他们的行为有时会定格这个城市发展的基调，有时甚至比城市发展规划的专家更精于此道。
芬兰赫尔辛基的风趣乐行列宁格勒牛仔(LeningradCowboys)就是这样一群人。他们曾被讽刺为世界上最遭的摇滚乐队，留着奇怪的莫西干头，衣着尖头鞋，唱着不太时尚的带着东欧和俄罗斯风格的摇滚乐。这正象征着芬兰过去跟前苏联的
丝丝缕缕的关系。1993年，他们曾在赫尔辛基议会广场前为近7万的观众进行了一场重要的音乐会，他们与前苏联乐队用典型的俄式三弦琴同台表演。有趣的是这次演出正是由代表赫尔辛基技术创新的诺基亚公司赞助的。列宁格勒牛仔此后还涉及电影业、餐饮业和百货业，表现出十足的创意潜能。他们最初的表演就表现出他们的自信和谦虚，但此后他们也意识到这种表演或许并不那么有趣。他们在任何时候、任何情境下都有自信按照自己的设想来生活，这也是赫尔辛基的真切写照。在一个开放的城市，存在着一个开放的系统。组织机构会经过特定的文化符号和代言人为公众树立生活与行为的楷模，而这些思想开通的人又会反过来影响这些组织机构。
赫尔辛基地处寒冷的北欧，随着每年11月的到临，日间越来越短，漫漫长夜使赫尔辛基人极易患上抑郁症。于是，赫尔辛基人在1995年推出了“光之力”项目，此后每年11月至12月间推出，持续两周。这个创意构思是从中央车站广场散发灯光，成立了一个从市区到郊区的灯网系统，经过灯光的象征性来连结市内不同的地域。此项目运行的最初目的或许是为了给漫长冬夜里的赫尔辛基人提供照明，但“光之力”项目更是一项成功的文化推广活动。漫长的黑夜由于有了“光之力”，使这个不太受欢迎的自然现象，成为了赫尔辛基的吸引游客的新资
源。“光”成为了这个城市的新商标。每年11月下旬都有不少游客到达赫尔辛基，欣赏新照明，进行新产品发布会，进行灯光与照