纪录片《纪录片创造论纲》.docx

纪录片一一《纪录片创造论纲》钟大年 北京广播学院出版社
绪论
一、 记录片的历史
1、 电影的诞生——1895年12月卢米埃尔兄弟在巴黎咖啡馆地下室的公开放映。
2、 初期的记录片一一最早的电影拍摄者出于要把生活中的故事告诉给观众的、某时，某个特定的环境；
“个体”，某人、某事，某种行为；
“整体”，完整的时空，完整的过程以及在这个过程中人与外界的关系及反应。
影像所呈现的现实虽然是经过创作者主观价值组织过的现实，但不加转意的建立起来的影像体系和叙事 体系，却表现了物质现实的逼真效果
以小见大，以具体见抽象，以物质现实见主观倾向的方法，是纪实主义的主要特点之一
纪实主义是一种美学风格
纪实论真实——一种与现实的关系
1、 真实是个变量，是人介入现实存在的结果。从哲学意义上，“真实”是人们对物质存在的内涵的判定；从美学 意义上，“真实”是一个关于现实的神话。
真实只是一种建立在认同心理上的“存在”幻觉
“存在”不是被感知的，而“真实”是被感知的
2、 无关电视中的“真实”是形而上的。真实是内容层面事物内涵意义的属性，确切的说，应该叫做“真实性” 而表达层面的行为表象，是客观现实的模拟形态，确切的说，应该叫“逼真感”，与“真实性”的命题。
电视的记录本性奠定了电视的纪实性和逼真性的基础
电视通过确立一个情境一复现这个情境来达到叙事的目的
3、 真实性是记录片的本质属性。但是，对于创作，真实性的把握在于创作者的良知和真诚。作为表现手法的技 巧方式，无论是纪实的或是表现的，长镜头的或是蒙太奇的，现场声的或是解说词的，都只是创作者对现实的物 质存在进行艺术描述时，所采用的组织类型和方法。视像逼真是内容真实的前提，但两者没有直接的因果关系。
人们往往会认为影像的逼真性（表象的真实）就是内容层面的真实性
当人们竭力表现和展示外部现实的真实，保持外部现实的多种含义时，往往会轻视创作者赋予客观现实 的美学含义和价值判断
所谓“真的”的问题，是对观念而言；所谓“像真的”的问题，是对感受而言 4、真实的反映生活并不是记录片创作的根本目的。记录片创作在于表达创作者对生活具有主体意义的价值判断， 并依次实现与观众的情感交流。因此，纪实风格在强调'避免描绘现实的主观形式”的同时，也要遵循现实主创作 方法的一般原则。
现实主义是以写实的态度，运用一定的技巧手段去表现现实生活的创作方法，但它决不是纯客观、无主 观因素、无观念性的生活实录
纪实包括社会主题的“现实性”和形式成分的“实在性”两个方面
纪实论纪实 一种美学风格
1、 记录形态
摄影的纪录功能，是以摄影造型表现手段的摄录性为物质基础的一种本体功能。能表现被摄对象的具体 性和实在性。
纪实强调记录行为空间的原始面貌，强调记录形声一体化的行为活动
强调再现事物发展的逼真效果
记录形态是有主体投入的一种实录，是主体的感情与理智与现实生活的一种契合
2、 参与的观察
首先是要尊重客观现实的存在和发展方式，不人为的通过技巧为它创造引申意义，画面的本来的内容就 是客观现实具体情境的再现
建立在创作者作为明确的个体对象与被摄体的交往的基础上
创作者对被摄体主动的介入，除创作者对事物的内容进行选择外，还包括人为的刺激和有意识的诱发
3、 叙事方式
叙事是对事件序列进行记叙