纪录片的结构.docx

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纪录片的结构
从名词词性上理解，就是指纪录片的叙事方法和总体构成形式。作为动词词性来理解，纪录片的结构是指创作者借助蒙太奇思维和语言，以众多事件表现众多的人物。分析案例
三、决定结构的因素
（一）生活事件本身
结构受生活本身自然流程的制约，也就是我们所说的生活逻辑。包括事件的时间流程、中心事件的发生发展过程、人物命运的变化和结果、人物性格成长的历史等。
（二）现场取材方式
取决于编导在现场拍摄时凭借经验所获取的素材的可编辑性。
（三）主题的需要
围绕主题组织结构，机构为表现主题服务。
（四）编导的观念
结构涉及观念问题，编导选择什么样的结构还取决于他的价值观和审美观。
第二节结构纪录片
一、结构的一般原则
（一）应该以生活原生态为基础
从生活出发并以它所反映的现实生活为依据，使纪录片的整体安排符合客观的生活真实。分析案例《马班邮路》
（二）应该服从于表达主体意识
首先体现在对素材的剪裁上，即以主题表现的需要对生活素材进行取舍，尽可能地摒弃那些与主题无关或关系不大的材料，尽可能地保留那些最能揭示主题或能够较好地体现主体意识的材料。分析案例《终极运动员》
此外，还集中地表现在布局上，即以突出主题的需要对内容的各个部分进行合理的组织安排和采取有效的叙述方法。分析案例《终极运动员》
（三）应该使结构成为一个完整统一的有机整体
通过蒙太奇思维和一系列结构手段，将结构安排得匀称、整齐而有序，使各个部分之间紧密关联并能够相互依赖、彼此照应。
对场景、段落等局部进行完整而有机的处理，正确运用某些技巧性结构手法。
二、结构的常用方法
（一）绘圆法
　　绘圆法是我们在结构一部电视纪录片时经常使用的方法，一部纪录片的主旨或者中心，也就是纪录片的创作者试图在这部片中所言之中核便是这部纪录片的“圆心”，而“半径”则是片中的被摄主体所要登场的主要活动区域。
绘圆法要求在纪录片的开始部分就提示出主要“论点”，以及主要人物的主要活动场所，并在那个场所对以上内容做最低限度的说明。然后，再展开对每一位登场人物或者每一个“论点”的分别叙述和说明。在节目的最后，再次将开始部分的登场人物或与之相类似的各种要素进行综合，概括全片。
这种方法易于掌握，也比较适宜于多人多事或者讲述头绪繁多的事件。无论对于制作者还是电视观众而言，都比较利于迅速切入片子的核心问题，明晰它的结构脉络，顺理成章地传达或解读出作品的内涵。绘圆法尤其适合在被摄主体出场人数众多，场景较为广阔的题材中使用。
<篮球梦>
这是一部以绘圆法来结构的纪录片，它的圆心便是两个美国黑人少年的梦想，而半径就是围绕着他们的梦想能否实现的家庭、学校、训练场以及赛场。在此，一切与少年们的篮球梦无紧密关联的内容全部被删减，诸如：威廉·盖茨的父亲的去向；母亲是否工作；家庭人员的构成等。而阿瑟·爱吉的父亲失业，母亲失业，父亲离家出走，父亲、母亲分居等都是在解说中通过一句话点到为止。其实，这些内容并非与两名少年的说梦、圆梦毫无联系，只是《篮球梦》的编导认为，这些内容应在被舍弃的范畴之列。当然，也许还涉及到了被摄者的隐私问题，我们在此不做详细的探讨。由于本片的编导紧扣圆心，并坚持在与圆心相关的半径内叙事