彩云追月-钢琴曲分析.docx

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《彩云追月》钢琴曲解析
《彩云追月》是由任光、聂耳于1935年创作的优秀的民族管弦乐曲。钢琴作曲家王建中成功地把它与钢琴独有的表现手法融为一体，改编成钢琴曲，作品以浓郁的民族色彩与独具.
《彩云追月》钢琴曲解析
《彩云追月》是由任光、聂耳于1935年创作的优秀的民族管弦乐曲。钢琴作曲家王建中成功地把它与钢琴独有的表现手法融为一体，改编成钢琴曲，作品以浓郁的民族色彩与独具特点的艺术感染力而深受人们的喜欢，成为各艺术院校钢琴学生必弹的曲目。《彩云追月》的旋律，采纳中国的五声音阶写成，简单、朴实，线条流畅，优美抒怀，形象地描绘了浩荡夜空的迷人景色。
此乐曲是一个三段曲式的结构，共69小节。
引子由8小节组成，第一小节模拟民族管弦乐中的弹拨乐器，弹拨出轻盈的衬腔，节奏张弛有度，第二小节由一个长琶音、流动的五声音阶与颤音组成，使音乐拥有浓郁的民族特点。第三、第四小节分别是第一、第二小节的上行模进，第五小节采纳托卡塔式的表现手法，用重复的五声音阶按左手单音，右手八度快速交叉进行，忧如浩荡夜空下，月光如水的画面。钢琴演奏时，衬腔要弹奏得轻盈跳动，所以，双手重要贴琴键跳动;第二小节要注意双手函接连，快速、流畅地把五连音与长颤音弹奏成一条流动的音乐线，要求力度从弱到强，同时再配上踏板演奏;五声音阶的八度弹奏要求指紧贴琴键从慢到快从高到低搬动。
呈示段是一个三句式的单乐段，主题乐句第一、第二小节，从徴音开始按五声音阶上行级进，同时模拟民族管弦乐中的弹拨乐器的音色，在四拍长音的地方弹出轻盈的衬腔作为填补，使音乐变得丰满而不只一。第二乐句在高音的地方加入装饰音，以模拟笛子的音色，和声上采纳了Ⅵ级和弦与Ⅲ级的七和弦伴奏，使音乐更富于民族特点。以下列图:第三乐句是第二乐句的下行四度模进。钢琴演奏时要追求音色上的模拟及光明的特点，起音就要求手指紧贴琴键弹奏，随着音乐的不停向上而使力度渐渐增强，再配合踏板的使用，使音乐连结、流畅;模拟笛子的部分要注意装饰音要弹奏快速、清楚，整个旋律要注意颗粒性及能够圆滑演奏，使其拥有清楚、流畅的旋律线。两小节的间奏也是模拟民族管弦乐中的弹拨乐器，弹拨出轻盈的衬腔。中段是一个四句式的平行乐段，第一、第二乐句持续模拟笛子光明的音色，在高音区出现，和声上主要采纳主和弦、属和弦及它们的七和弦，采纳流动的分解和弦作为伴奏织体，长音的地方则模拟民族管弦乐中的弦乐来填补。钢琴弹奏时要求用弱的力度，圆滑、连结地演奏;音乐表现的是忧如透过轻纱的模糊月色。
第三乐句是第一乐句的变化再现，在音区上低了两个八度，出现在低音区上，以下列图:旋律的音色是模拟民族管弦乐中的弹拨乐器的音色，而伴奏织体则采纳富饶民族色彩的五声音阶，且在音色上模拟了民族管弦乐中的弦乐，与第一、第二乐句造成了色彩、音色、音区、力度上的比较。钢琴弹奏时要求突出左手主旋律。右手则模拟民族管弦乐中的弦乐按五声音阶，轻盈、连结地衬托主旋律;第四乐句是第二乐句的变化再现，旋律织体加厚，力度增强，伴奏织体则是采纳五声音阶波涛型下行流动。整其中段旋律是呈示段的抒怀延展，乐思自由发展，浑然天成，没有矛盾，只有友善、圆融。