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篇一：【教程】近体诗“平仄”要义—30分钟教你掌握平仄(1)
【教程】近体诗“平仄”要义——30分钟教你掌握平仄
近体诗平仄要义
诗，就是讲究节奏的语言，词、曲、歌、赋与之同源。
添字成七言。
入韵起翻末，
孰云平仄难。
三、不标准格式——变格
除了标准格式之外，近体诗还允许一些不标准格式存在，即“变格”。写诗时用“正格”、
“变格”都不算“出律”（即犯规）。先人把这种用“变格”的行为称之为“拗救”。顾名思
义，“拗”就是“拗口”（好多人，包括百度百科，把“拗救”读成“niujiu”，真是能气活
先人），“救”就是“补救”。
那么，近体诗为什么要有“变格”？或许说要允许“拗救”？其原因大体有两点：
一是任何语言以致任何文化现象，都必须按照“形式听从内容”的原则。
就诗而言，辞粗俗，尚能表达出思想或意境（想想打油诗），谓之“辞达意”，属中下品；
辞美，且与其意相辅相成，谓之“辞喜悦”，属上品；辞美，甚至过于其意，谓之“辞夺意”，
属中品；辞美，但不知所云，谓之“辞害意”，属最下品。写近体诗时，总不能为了节奏感
而影响思想、感情的表达。特别是好多专属词，如人名、地名、成语、典故，都是不能任意
更改或替换的，用了这些词造成平仄不对，“出律”、“拗口”怎么办？所以大家渐渐探索形
成了“拗救”的规则，尽可能地在不影响内容的前提下保持节奏。
二是在部分诗人用“拗救”的方式写出一些名句后，大家发现这些“拗救”之后的节奏也
很不错，用的人越来越多，甚至此种“变格”比“正格”还常用了。这种现象发展的最终结
果，就是“词”的盛行。大家争相创建节奏和睦的变格，所以产生了那么多的“词牌”。由
诗盛到词盛，其实是文化进一步繁华的表象。
好多进阶水平的人可能认为，平仄的正格并不难掌握，“拗救”才头痛。其实，“拗救”的
规则更简单，只需记着如下四句《拗救口诀》：
为诗首字姑不论，
最忌长平也忌稀。
稀要补平长要断，
此拗邻救无玄机。
详细解释如下：
1、每句诗的第一个字，几乎都能够不论“平仄”。
（首字平仄只有一种情况“平平仄仄平”能造成拗，可是也有办法救，救法下面3中详解。）
2、写诗第一忌“长平”。连续四个及以上的“平”声就叫“长平”。出现“长平”拗句就
出律了，而补救的办法例是“断平”，即把出错那个字旁边的“平”改成“仄”（即此拗邻救）。
（“长平”是特别影响节奏的，比方正格“平平平仄仄”句式，如果第四字必用一个平声
字，那么就成了“平平平平仄”拗句，特别刺耳，联想一下《忐忑》的“啊~啊~啊~啊~嗷”。
这时候必须把旁边第三字那个“平”改成“仄”，成为“平平仄平仄”变格，这种救法就叫
“断平”。在这一点上，传统和现在的好多研究者，包括王力先生都没有弄理解，把它当作
了“三拗四救”，其实这种变格产生的真实原因是“四拗三救”。）
别的，“仄平平”格式的“三字尾”，如果第一个字用了“平”，变成“平平平”，往常被叫
做“三平调”，应当全力防止。实在防止不了也无所谓，因为唐诗中也不乏此例。