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篇一:【教程】近体诗“平仄”要义—30分钟教你掌握平仄(1)
【教程】近体诗“平仄”要义——30分钟教你掌握平仄
近体诗平仄要义
诗,就是讲究节奏的语言,词、曲、歌、赋与之同源。
诗作为语言中与美学结合最密切的一种形式,其魅力就在节奏,所以王力先生有言,“诗写下来不是为了看得,而是为了吟的”。节奏友善,诗就琅琅上口。
近体诗(即律诗、绝句)讲究“平仄”,其实就是对诗节奏的规定,跟曲谱相似。只要掌握了规则,近体诗“平仄”其实特别简单。我常难懂于古时蒙童皆知的东西,此刻
为何要到大学才讲。假如你能用30分钟的时间仔细看完本贴,相信你也这么以为。
一、几个看法
什么是“平”、“仄”?可以简单理解为,“平”就是长、高音(联想一般话中间的一声、
二声)。“仄”就是短、低音(联想一般话里面的三声、四声)。
古今语音变化很多,各地方言亦多不一样,所以历史上对每个字的“平仄”曾有过很多次规
定,即“韵书”。
假如要求精确,查韵书即可。此刻常用的,最严的是“平水韵”,较松的是“词林新韵”,
最松的是“中华新韵”。还有个简单的方法,上“诗词吾爱网”在线检测。
2、近体诗分律诗、绝句,律诗八句,绝句四句。五个字的叫“五言”,七个字的叫“七言”。
近体诗都是两句两句地写,此中逗号前面的叫“出句”,句号前面的叫“对句”。“出句”
尾字一定用“仄”声,“对句”尾字一定用“平”声,即应“先抑后扬”。
整首诗的第一句叫“首出”,也叫“起句”,此中第二个字若是“平”声,叫“平起”,若是
“仄”声,叫“仄起”(平起、仄起无甚大用,因为大家用惯了才予以保留,认识即可)。整
首诗的第二句叫“首对”。两句联在一起,叫做“首联”。
挨次类推,三四、五六、七八句也都是一出句一对句。两两联在一起,分别叫“颔联”、“颈
联”、“尾联”。律诗的“颔联”和“颈联”一般需要对仗,绝句无要求。
整首诗的最后一句叫“末句”,关于绝句就是第四句“颔对”,关于律诗就是第八句“尾对”。
3、谁都知道,凡是“对句”,最后一字一定押韵。“首出”即第一句也押韵的,叫“入韵”。
至于“韵脚”的看法,依照我以下的方法毫无用途,所以不用知道。
4、每句诗的最后三个字,叫做“三字尾”。这个才是最重要的看法。为何呢?因为近体诗节奏的核心就在这上边,所以也是破解“平仄”规律的密码。
关于人的听觉感知来说,一个音构不可以节奏(想一想蜂鸣声),两个音构成的节奏也特别机
械(想一想钟摆声和喷嚏声),只有三个音才能构成最简单的动听节奏(想一想《新白娘子传奇》主题曲中的“啊哈哈~~~啊哈哈~~~西湖美酒”)。所以,近体诗以“三字尾”为基础,形成了“2-3”节奏(五言)和“2-2-3”节奏(七言)。这里不厌其繁地讲这个,是因为下边讲的关于近体诗“平仄”的全部规则,其实都源自于“节奏美”这样一个基根源则。
二、标准格式——正格
要掌握近体诗的“正格”,即标准格式,只要记住六个字:“仄仄平”和“仄平平”(可以想象成锣鼓点的“咚咚锵”和“咚锵锵”)。依照以下7条规则,可以把全部标准格式推出来:
1、“首对”“三字尾”,若非“仄仄平”,必为“仄平平”。
2、“仄仄平”前是两“平”,“仄平平”前是两“仄”。
(此即五言首句正格)
3、“首对”和“颔对”不可以重复,一个若以“仄仄平”为尾,则另一个必以“仄平平”为尾。
(据此可得五言颔对正格)
4、“出句”平仄与“对句”一一对应且相反。
(即同一地址的字,对句若为“仄”,出句就为“平”,据此可得首出、颔出正格。据以上四条,可得五言绝句正格。)
5、在五言的基础上,每句前面加两“平”也许两“仄”就成七言。加的规则是“平”前加“仄”、“仄”前加平。
(举例,“平平平仄仄”加成“仄仄+平平平仄仄”。据以上五条,可得七言绝句正格。)
6、把以上所得绝句正格再写一遍,就是律诗正格。
7、无论绝句律诗,假如“起句”“入韵”,只要用该诗正格的“末句”替代掉本来的“起句”即得。
其他,假如“首对”“三字尾”是“仄仄平”,该诗必定是“仄起”;假如是“仄平平”,该诗必定是“平起”(这一句懂不懂都行,没啥关系,我就是给那些用惯了这些说法的人看的)。
我把以上规则编成以下《正格口诀》,这就是终极心法了:
学诗五言始,
首对尾记清。
仄起仄仄平,
平起仄平平。
双平前为仄,
两仄前须平。
出句正相反,
首颔不可以重。
律诗来两遍,
添字成七言。
入韵起翻末,
孰云平仄难。
三、不标准格式——变格
除了标准格式以外,近体诗还同意一些不标准格式存在,即“变格”。写诗时用“正格”、
“变格”都不算“出律”(即犯规)。祖先把这类用“变格”的行为称之为“拗救”。顾名思
义,“拗”就是“拗口”(很多人,包含百度百科,把“拗救”读成“niujiu”,真是能气活
祖先),“救”就是“挽救”。
那么,近体诗为何要有“变格”?也许说要同意“拗救”?其原由大概有两点:
一是任何语言致使任何文化现象,都一定依照“形式遵从内容”的原则。
就诗而言,辞庸俗,尚能表达出思想或境界(想一想打油诗),谓之“辞达意”,属中下品;
辞美,且与其意相辅相成,谓之“辞愉悦”,属上品;辞美,甚至过于其意,谓之“辞夺意”,
属中品;辞美,但不知所云,谓之“辞害意”,属最下品。写近体诗时,总不可以为了节奏感
而影响思想、感情的表达。特别是很多专属词,如人名、地名、成语、典故,都是不可以随意
改正或替代的,用了这些词造成平仄不对,“出律”、“拗口”怎么办?所以大家逐渐探究形
成了“拗救”的规则,尽可能地在不影响内容的前提下保持节奏。
二是在部分诗人用“拗救”的方式写出一些名句后,大家发现这些“拗救”以后的节奏也
很不错,用的人愈来愈多,甚至此种“变格”比“正格”还常用了。这类现象发展的最后结
果,就是“词”的流行。大家争相创立节奏友善的变格,所以产生了那么多的“词牌”。由
诗盛到词盛,实质上是文化进一步繁荣的表象。
很多进阶水平的人可能以为,平仄的正格其实不难掌握,“拗救”才头痛。其实,“拗救”的
规则更简单,只要记住以下四句《拗救口诀》:
为诗首字姑无论,
最忌长平也忌稀。
稀要补平长要断,
此拗邻救无玄机。
详尽解说以下:
1、每句诗的第一个字,几乎都可以无论“平仄”。
(首字平仄只有一种状况“平平仄仄平”能造成拗,但是也有方法救,救法下边3中详解。)
2、写诗第一忌“长平”。连续四个及以上的“平”声就叫“长平”。出现“长平”拗句就
出律了,而挽救的方法规是“断平”,即把犯错那个字旁边的“平”改成“仄”(即此拗邻救)。
(“长平”是特别影响节奏的,比方正格“平平平仄仄”句式,假如第四字必用一个平声
字,那么就成了“平平平平仄”拗句,特别难听,联想一下《忐忑》的“啊~啊~啊~啊~嗷”。
这时候一定把旁边第三字那个“平”改成“仄”,成为“平平仄平仄”变格,这类救法就叫
“断平”。在这一点上,传统和此刻的很多研究者,包含王力先生都没有弄理解,把它看作
了“三拗四救”,其实这类变格产生的真切原由是“四拗三救”。)
其他,“仄平平”格式的“三字尾”,假如第一个字用了“平”,变为“平平平”,平时被叫
做“三平调”,应该全力防备。实在防备不了也无所谓,因为唐诗中也不乏此例。
3、“长平”以外,还忌“稀平”。“稀平”指相连的“平”声太少了。无论五言句还是七言
句,在“三字尾”和其前面两字构成的“2-3”节奏中,假如一个连续的“平平”节奏都没
有,就造成了“稀平”拗句。挽救的方法是“补平”,即在周边犯错那个字的地方补个“平”
声,把一个“仄”换成“平”(亦此拗邻救)。
“补平”有两种状况:
第一种发生在“对句”中。如本节第1条提到的,五言正格“平平仄仄平”句式,首字如
果一定用“仄”声的字,那么就成“仄平仄仄平”拗句,整句一个连续“平”声都没有,“稀
平”了。挽救规则是把第三个字“仄”声改为用“平”声,成为“仄平平仄平”救句。七言
的状况不过前面添了个“仄仄”前缀,无甚关系。(这类经过调理本句字声的救法被称为
“自救”。)
第二种发生在“出句”中。五言正格“仄仄平平仄”句式,第四字假如一定用“仄”声的
字,那么就成“仄仄平仄仄”拗句,“稀平”了。此时本句已经没法补出连续“平”声,只
能在对句中加补“平”声,以找回均衡。救法是将对句“平平仄仄平”中第三字由“仄”改
“平”。这样出句“仄”声声声顿挫,对句“平”声委婉婉转。七言仅需前加二字,余同。
(这类经过调理对句字声的救法被称为“对救”。因为出句中已经没有连续“平”声,所以
有时干脆把这一联写成“仄仄仄仄仄,平平平仄平”。)
请留意,这两种犯“稀平”的句式正好是一出一对的一联。这就意味着,两种状况可以同
时发生,产生出“仄仄平仄仄,仄平平仄平”的变格,此即“一字救双拗”。
总结一下拗救规则,更可看出其简单。因为“平”声是影响节奏的主要要素,所以也是格
律要求的要点,连续“平”声过多、过少都拗口,需要挽救。详尽就两种状况:
1)连续“平”声太多犯“长平”也许“三平”,分别发生在以“平仄仄”、“仄平平”为“三字尾”的出句、对句中,而其恰巧是一联。
2)连续“平”声太少犯“稀平”,可能发生在以“平平仄”、“仄仄平”为“三字尾”的出句和对句中,而其恰巧也是一联。
近体诗的句式正格,本来也只有这两种形式。这也就是为何我说记住“仄仄平”、“仄平平”六个字,就掌握了近体诗“平仄”迷宫的钥匙。
四、几点增补
前面已经把近体诗“平仄”的规律说完了。这里说的,不过针对有一些近体诗知识的进阶者,因为他们可能对上边的一些说法,特别是跟从前所学不一致的地方,存在诱惑。初学者
不用往下看。
1、为何讲“稀平”而不沿用“孤平”的说法?
因为“孤平”这个说法不但没有正确地表达出“拗救”的根根源因,并且造成了很多的理
解上的困难。无论是按王力先生的定义,还是启功先生的定义,都存在要么归纳不出广泛规律,要么可找出违反规律的反例的问题。
2、对句相救不是有近似“出句三字拗,对句三字救”的状况么?
这个根本就不是因为拗救,而是为了对仗。对仗的要求是,出、对两句每个字平仄相反。
这个关拗救什么事?(这个说法听闻是从大学教材里学来的?)
3、“一三五无论,二四六分明”这话好使么?
篇二:近体诗平仄规则
〖简介〗
没有平仄限制的诗不可以称做近体诗或格律诗,平仄是近体诗最重要的格律要素。
分辨一首诗是古风还是近体诗,最主要的标记就是该诗能否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如祖先那么严格,但不可以完整扔掉。
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〖规则〗
近体诗平仄组合的规律主要又三条:
1、同句交替:
以五言为例,凡第一个节奏用“平平”,则第二个节奏一定用“仄仄”,第三个节奏又要用
“平”,反之,第一个节奏用“仄仄”第二个节奏一定用“平平”,第三个节奏就要用“仄”。
七言诗则依此类推。是为组句规则。
2、上下句相对:
如出句为“平平仄仄平”,对句就要为“仄仄平平仄”,出句为“仄仄平平仄”对句就要为
“平平仄仄平”,七言依此类推。是为组联规则。
3、上下联之间平仄要相“粘”,即同样,是为组篇规则。何谓上下联?
近体诗中绝句只有四句,不存在上下联。律诗八句,每两句为一联,每诗四联。比方:
春望(杜甫)
国破河山在,
仄仄平平仄,
城春草木深。
平平仄仄平。
感时花溅泪,
平平平仄仄,
恨别鸟惊心。
仄仄仄平平。
烽火连三月,
仄仄平平仄,
家书抵万金。
平平仄仄平。
白头搔更短,
平平平仄仄,
浑欲不胜簪。
仄仄仄平平。
第一二句为“首联”,三四句为“颌联”,五六句为“颈联”,七八句为“尾联”。每联以内,
平仄相对,上下联之间,平仄相粘(即同样),这就是一首格律诗的平仄摆列规则。平白了
这三个规则,一首诗的平仄格式就很简单计算出来了。也许你一时还难以理解,那就先别理
这些,西风已经将常有的集中格式摆列出来放在下边供您直接套用即可。
其他,假如你已经能分辨平仄,会发现上边所列的平仄格式与例子中的平仄不完整吻合,
在仔细看看,本来粗体字的地址的平仄有所出入,如第三句“感时花溅泪”,按规则应为“平
平平仄仄”,但首字“感”是个仄声字,这不是没有依照格律吗?不是的,这里涉及了近体
诗的另一个重要规则:
“一三五无论、二四六分明”
实质就是说,每句诗的单数地址的字可以平仄不拘,双数地址的字就要严格使用了。正如
例子中所见,凡平仄“不拘”的字都出此刻单数的地址。那么第五个字(七言的第七个字)
呢?因为近体诗只好押“平”声韵,故凡要押韵的地址(五言的第五字、七言的第七字)只
能用平声字,这是指偶数句而言,依据上下句要平仄相对的规则,奇数句(第一三五七句)
末字就要用仄声字。
近体诗还有一个可以变通的地方是第一句的末字,前面说过,首句可以押韵,也可以不押,
假如押韵的话,则首句末字也要使用“平”声字。
至此,近体诗的格律规则基本已经讲完,下边归纳出集中最常有的格式供大家创作时参照。
传统标记平仄的方式很多,依据实践,我采纳下边这类平仄标记法来注明每种格式的平仄,
这类方法在古籍中最常有,十分简洁易记。
标记方法:应该押韵的地址用“红色”表示。
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〖五绝〗
五绝即五言绝句的简称,有四种常有格式。
1、仄起仄收(即首句仄起不入韵式):
如:
(例)(标准格式)
登鹳雀楼(王之涣)
白天依山尽,仄仄平平仄
黄河入海流。平平仄仄平
欲穷千里目,平平平仄仄
更上一层楼。仄仄仄平平
所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄为准。“晚”
字属仄声,末字“适”也是仄声,是为“仄起仄收”。二、四句押韵。一般来说,五言诗首
句不入韵为常有,七言诗首句入韵为常有。
2、仄起平收(即首句仄起入韵式):
如:
(例)(标准格式)
塞下曲(卢纶)
林暗草惊风,仄仄仄平平
将军夜引弓。平平仄仄平
平明寻白羽,平平平仄仄
没在石棱中。仄仄仄平平
所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄为准。“暗”
字属仄声,末字“风”是平声,是为“仄起平收”。一、二、四句押韵。
3、平起仄收(即首句仄起不入韵式):
如:
(例)(标准格式)
夜宿山寺(李白)
危楼高百尺,平平平仄仄
手可摘星斗。仄仄仄平平
不感高声,仄仄平平仄
惊慌天上人。平平仄仄平
所“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄准。
“楼”
字属平声,末字“尺”是仄声,是“仄起仄收”
。二、四句押韵。
3、平起平收(即首句平起入韵式)
:
如:
(例)
(准格式)
听鼓(李商)
城叠骨声,平平平仄仄
城下暮江清。仄仄仄平平
欲阳,仄仄平平仄
无祢正平。平平仄仄平
所“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄准。
“”
字属平声,末字“声”也是平声,是“平起平收”
。一、二、四句押韵。
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〖七〗
七即七言句的称,有四种常格式。
1、平起平收(即首句平起入韵式)
:
如:
(例)
(准格式)
早白帝城(李白)
朝辞白帝彩云,平平仄仄仄平平
千里江陵一日。仄仄平平仄仄平
两岸猿声啼不住,仄仄平平平仄仄
舟已万重山。平平仄仄仄平平
所“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄准。
“辞”
字属平声,末字“”也是平声,是“平起平收”
。一、二、四句押韵。一般来,五言
首句不入韵常,七言首句入韵常。
2、平起仄收(即首句平起不入韵式)
:
如:
(例)
(准格式)
夜范至能⋯⋯(游)
公卿有党排宗,平平仄仄平平仄
帷幄无人用岳。仄仄平平仄仄平
老不知此恨,仄仄平平平仄仄
篇三:格律平仄
格律平仄口
其一
七律平仄,(七律的平仄格式,七与之同样,五律就砍去开两个字)
骨架立在先。(第一建立奏点,也即每句二四六字的平仄格式)
首句找四字,(先确定第一句第四字的平仄)
奏点。(再在本句中依照交的原理二四六的平仄)
两句要相,(两句之的二四六平仄相反)
两要相黏。(两之的二四六平仄同样)
确定二四六,(确定了每句的二四六的平仄)
一三推向前。(再模拟二四的平仄办理一三的平仄)
其二
后半最要点,(后半句的平仄要求比前半句严格)
四七定正格。(第四字和第七字的平仄可以决定本句的平仄的基本格式)
同仄夹两平,(假如四字和七字都是仄声,则五六字都是平声,即“――||――|”句式)同
平夹两仄。(假如四字和七字都是平声,则五六字都是仄声,即“||――||―”句式)平仄要
不一样,(假如四字和七字的平仄不一样)
里外得套着。(那么五六字的平仄格式与四七同样,形成大平仄套小平仄的形式,即“||―――
||”和“――|||――”句式)
格律诗拗救口诀
拗救有规律,
要点看四七。(要点看七言诗的第四个字和第七个字的组合方式,如是五言诗则本规则全部
数字均减二。)
同平看老三,(假如两个字都是平声)
用仄老五扳。(则看第三个字也应是平声,该字假如用仄声则需用本句第五个字改为平声,是为本句自救,目的是为防“孤平”,如“溪柳自摇沙水清”)
同仄看六五,(假如两个字都是仄声)
有仄对句补。(仄第五六两个字都应是平声,假如此中有一个字是仄声,则应在对句第五字使用平声,此为出句拗,对句救。如,“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”另,假如前两
条同时吻合就是双救。如“一身报国有万死,双鬓向人无再青。”又如“野桃微笑篱笆短,溪柳自摇沙水清”)
前平后又仄,(假如四字平声七字仄声)
中间能调个。(则中间五六两个字的平仄序次可以是相反,也就是五字仄六字平,此即为特拗特救。如“记取江湖泊船处”)
前仄后又平,(假如四字仄声七字平声)
想动都不可以。(则该字四至七字的平仄格式是不可以变化的,因为要防三平尾的原则。)
解析格律诗的平仄要分三步走,使用“抓”、“排”、“比”三字法。
第一步:“抓”,先抓第四字,用口诀一以此确定平仄骨架
第二步:“排”,加上第七字,用口诀二决定排好对应的基本格式
第三部:“比”,用将基本格式与要解析的作品比较,检查有没有不合的地方,这时可以运用口诀三观察能否有拗救。