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辛弃疾诗词鉴赏
生平的三个时期：
1、22岁之前，绍兴10年（1140）至绍兴32年（1162）参加北方反抗金人的义军，英勇杀敌的壮举。
2、23到42岁，隆兴元年（1163）到淳熙8年（1181）坚定的主战派，《御戎十论》又称辛弃疾诗词鉴赏
生平的三个时期：
1、22岁之前，绍兴10年（1140）至绍兴32年（1162）参加北方反抗金人的义军，英勇杀敌的壮举。
2、23到42岁，隆兴元年（1163）到淳熙8年（1181）坚定的主战派，《御戎十论》又称《美芹十论》、《九议》；在南宋的“孤危”处境。
3、43到67岁，淳熙9年（1182）到开禧3年（1207）退居上饶，自号“稼轩”。
《稼轩长短句》存词600多首
二 辛弃疾词的内容
英雄之才与英雄之词
《稼轩词序》称其：“公一世之豪，以气节自负，以功业自许，方将敛藏其用以事清旷，果何意于歌词哉，直陶写之具耳。”
《祭辛稼轩先生墓记》：“公有英雄之才，志义之心，刚大之气。”
《倚声集序》：称稼轩词是“英雄之词” 。
辛词思想内容
1、歌颂抗金，抒发恢复中原的雄心壮志
2、抒发壮志难酬报国无路的愤慨。
3、描写农村生活及闲适情趣。
辛弃疾词艺术成就
1、多种生动艺术形象的创造
具代表性的是爱国志士、民族英雄。或奇伟英豪，或狂放不羁，或慷慨悲凉。
如“射虎山横一骑，裂石响惊弦”的李广（《八声甘州》）；
“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕（《永遇乐》）；
“年少万兜鍪，坐断东南战未休”的孙权（《南乡子》）。
2、雄豪壮阔的艺术境界与浓烈激越的主观情感
辛词以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与悲愤。情感大起大落，反差强烈，甚似李白。
《破阵子》 （醉里挑灯看剑）
3、表现方法上的“以文为词”
在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，即将古文词赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。稼轩词真正达到了无意不可入，无语不可用，合乎规范而又极尽自由的艺术境地。
4、多样化的艺术风格

一方面，辛词具有奔放豪纵、生气蓬勃的艺术特点。另一方面，辛词能博采众长，融会贯通，具有不主故常的大家气度。能刚能柔、纵横驰骋、不拘一格。
其描述乡村风光作品，朴素清丽、生机盎然。简朴中见爽利老到，达到一般词人很难达到的境界。
5、炉火纯青、登峰造极的语言艺术
辛弃疾大胆创新，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。最充分地反映了其以文为词的特点。
（1）民间语言的运用，口语、谚语、俚语的灵活使用，使其词语言明白流利，轻松活泼。
如：
“些底事，误人那。不成真个不思家”（《鹧鸪天》）
“近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁来做个天”（《丑奴儿》）
（2）虚词的运用
“不知云者为雨，雨者云乎”（《汉宫春》）
“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”（《贺新郎》）
（3）用典丰富自如，恰到好处、浑成自然，别有妙趣。所谓随心所欲而天然生动的境界。
广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史材料，融化锻铸，巧夺天工。
这些典故与词人所要表达的主观情感、意念丝丝入扣；不仅内涵极为丰厚，而且语气飞动，神情毕现：
《永遇乐·京口北固亭怀古》用了孙权、刘裕、刘义隆、拓跋焘、廉颇五个历史人物的事迹。
《兰陵王》：“恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、人道后来，其血三年化为碧”。
《水龙吟》 ：“元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览”
“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事”（《贺新郎》)
水龙吟·
过南剑双溪楼
辛弃疾
字幼安
举头西北浮云⑶，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰⑷。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看⑸，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨⑹。
峡束苍江对起⑺，过危楼，欲飞还敛⑻。元龙老矣！不妨高卧，冰壶凉簟⑼。千古兴亡，百年悲笑⑽，一时登览。问何人又卸⑾，片帆沙岸，系斜阳缆⑿？
⑴水龙吟：词牌名。
⑵南剑：即南剑州，宋代州名。双溪楼：在南剑州府城东。
⑶西北浮云：西北的天空被浮云遮蔽，这里隐喻中原河山沦陷于金人之手。
⑷斗牛：星名，二十八宿的斗宿与牛宿。
⑸待：打算，想要。
⑺束：夹峙。
⑻欲飞还敛：形容水流奔涌直前，因受高山的阻挡而回旋激荡，渐趋平缓。
⑼冰壶凉簟：喝冷水，睡凉席，形容隐居自适的生活。
⑽百年悲笑：指人生百年中的遭遇。
⑾卸：解落，卸下。
⑿缆：系船用的绳子。
创作背景：
辛弃疾在绍熙五年（1