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从现实寻找过往的缺失从“小蛮腰”
从现实寻找过往的缺失从“小蛮腰”
摘要:在广州经济文化飞速发展的背景下,广州中轴线上出现了一栋栋标志性的建筑物,而最耀眼的非“小蛮腰”——广州电视塔莫属。广州电视塔作为一张代表广州的国际名片,屹立于珠江边上。而广州塔的南广场在如此敏感且社会关注度极高的地方,作为广州塔的基座该如何自处。

关键词:岭南文化;本土建筑;以柔克刚;模仿;智慧;创新
中图分类号:E223 文献标识码:A 文章编号:

从洪秀全金田起义、康梁变法、何子渊的教育革新到孙中山领导的民主革命,从上世纪七、八十年代,到广东进入新文化时期,岭南文化始终是中国近代政治革命的重要代表和领导力量,“变”与“新”是一个永恒不变的主题。
建筑及其装饰是我国建筑之林中一枝奇葩,岭南建筑的特点通常表现有:在功能上具有隔热、遮阳、通风的特点;建筑物顶部常做成多层斜坡顶;外立面颜色以深灰色、浅色为主;以及方形柱的运用。岭南建筑的布局、装饰的格调十分自由和自然。由于气候温和,人们活动空间向外推移,因而,露台、敞廊、敞厅等开放性空间得到了充分的安排,人们从封闭的室内环境中走向了自然,形成岭南建筑装饰空间的自由、流畅、开敞的特点。如北京路的骑楼,就有岭南建筑的特点。
岭南建筑来到了21世纪的今天,“岭南建筑”,“岭南文化”似乎成了本土建筑界心中对南方建筑的终极愿意与理想。尤其是广州这种国际化的大城市,交织着大量的外来文化与本土文化。在此背景之下,本土的建筑设计出现了两种最大的分歧。要么抛弃传统,模仿西方现代建筑设计潮流;要么抛弃现代,模仿岭南古典建筑形式。大部分的建筑师都意识到了这个问题,在商业化推使市场的背景下,激烈的竞争选择了更为保守的折衷。要么选择用现代西方的设计手法模仿岭南建筑特征;要么选择岭南建筑的符号套入现代建筑的外表。
因此,在模仿再模仿,折衷再折衷的建筑设计套路下,广州本土建筑物沦为了一栋栋套图框式的空盒子,建筑无空间,使用无趣味,设计无生命力。加上建筑行业在国内的不健康发展,如设计周期的紧张,设计管理的不完善,细节设计的不严谨,工程项目数量的超负荷等等的现实因素制约下,本土的建筑进入了一个死循环的状态,犹如死水一潭。本土建筑满足的只是最基本的房子的需求,而在本土建筑奄奄一息的状态下,称得上建筑的,似乎只是寥寥可数的几栋国外大师作品,在暗淡的本土建筑下尤其闪耀夺目。而作为广州代表的名片——“小蛮腰”广州电视塔,由于高度上的优势,更是艳压群芳。
在大家都为广州塔的设计狂呼雀跃的时候,作为本土建筑师的内心深处不禁有一声呐喊:为何一个代表广州,代表岭南,代表本土地域文化的国际地标不是出于一个本土建筑师,哪怕是中国建筑师的笔下呢?为何一个老外能道出本土人不能道出的地域文化呢?
在中国新兴的地标建筑中,少有被公众夸赞的,荷兰建筑师马克·海默尔创造的广州电视塔却博得赞誉。其“小蛮腰”阴柔优美的造型颇招人喜欢,当年广州电视塔招标设计赛中,很多国际大公司都参与其中,最后是由一个夫妻合开的只有8人的荷兰小设计公司获得,这让业界吃惊不小。马克和他的太太芭芭拉就是从此时走进了公众的视野。对于当年的成功,马克说是因为他们的设计方案具有造型优势。最后入围的三个方案中,一个是螺旋造型,一个是三角形,而大家想看到一个更复杂的建筑造型,恰巧“