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电视剧《鸡毛飞上天》观后感
现在一说到电视剧,不是大IP,要么就是主旋律。我记得过去有什么少年天子,缉毒先锋,年头不太远的还有士兵突击。可是现在,我能想起来的,大约只有粉丝经济,快消剧本,水军横行,资本乱入。说白了,都是因为钱。
中国经济这几年陷入一个怪圈,买个房比努力奋斗一辈子挣得都多,拍个粉丝电视剧比雕琢演技和剧情更挣钱,杨幂baby之流挣得比科学家文学家高出上千上万倍。年轻的孩子还不懂就被灌输了扭曲的价值观,她们崇拜杨幂的潮服和自黑的看法,觉得这就是酷。是啊,杨幂小花之类精着呢,知道自己的目的和玩法,能来钱的就去做,自黑什么的不是一个人的自尊底线反而成为了哗众取宠盈利的新手段。
我觉得鸡毛飞上天里邱英杰这个人有一点在打动我,别人都在争着作假货挣快钱,可是他坚守阵地教化大家眼光放长远。当然,他的结局是凄惨的,就犹如今日做实业做实事的人一样。
今日做基金的挚友说了打算不再投中国,因为这个市场太乱了,风险太高了。房地产的大佬们前年就起先退出中国市场。可是,影视消遣文化的资本仍在盛行。最近听说的一个例子,一个做影视文化公司最近赶风潮做儿童读物,责编临时找了市场上根本不是文学和历史专业的人给了3个星期写经典成语故事。我挚友被找到了去写几个故事,起初她特别惊异,因为她不是专业做文学和历史探讨的,更何况3个星期写将近五分之一的成语故事,这件事情太不负责了。可是,那个责编才不管这些事情,她找了好几个人拼拼凑凑写了一本书,一个月后书就出版了。据说,书卖的还不错。这个公司这个责编也许从来都没有在乎有多少孩子会看到路人写的这些成语故事吧。
写到这里几乎感觉有些心灰意冷,可是,想想看大家其实心里都懂。我们为什么给鸡毛飞上天打分高呢,因为我们知道踏踏实实一部剧,踏踏实实做人,积少成多才能成就参天大树,持续长远发展。
但愿有心人能够看到。
电视剧《鸡毛飞上天》观后感
《鸡毛飞上天》,如此高的评分让我们不得不去看一眼,它原委讲了个什么故事。
「鸡毛飞上天」,顾名思义说的是小人物干成了大事。查询资料得知,以「鸡毛飞上天」为名的有三四部影视作品,好玩的是它们所讲解并描述的并不在同一个时代、同一处地点,最早的出现在六十年头,那时人们的思想面貌和对「胜利」的定义就和如今迥然不同,因此可以说不同时代有不同的「鸡毛飞上天」。
我们这部剧,说的就是改革开放以来的鸡毛飞上天。主角陈江河,小名鸡毛,从一文不名的逃荒者成为世界级的企业家。
一鸡毛飞上天
必需承认的是,《鸡毛飞上天》这部剧的年头感做得极好。要还原一个时代,道具、服装还在其次,最重要的是还原那个时代的精气神,还原那个时代人们该说的话、该想的事,要是没有这个哪怕再多那个时代的硬件背景也难以让观众回忆起已经消逝的岁月。
而要想还原「精神面貌」,须要的就是比服化道更多的故事细微环节。
改革开放伊始,大家都没什么钱,尤其是那些活不下去出来找生计的人们,为了逃票,他们会实行各种各样的方法:有的偷偷摸摸钻上车,每到一站就想方法下来偷溜出去;有的把货物在半路扔下去,让同伴在铁路旁接着,这样自己下车时就一身轻;还有的选择钻进火车里面,等到站停下来后再艰难地爬出来。《鸡毛飞上天》的男女主角,陈江河和骆玉珠就曾有过上述行为。
根据现在的价值观,其实他们是违法的,但在上世纪七八十年头,政令朝令夕改,刚刚经验过一个大时代的老百姓们面对着上面的许多政策,都不敢轻易信任,生怕哪天又变了风向。因此在这个时候,嗅准风向的鸡毛才能真正飞上天。
虽然国家说了可以小本经营,但是国家那么多年政策的惯性还在,谁敢当第一个吃螃蟹的呢?我们的主角,外号「鸡毛」的陈江河(商人)和他的好兄弟邱英杰敢。根据一般的故事模式,应当是他们二人合力带动了经济发展,让老百姓们看到了实实在在的恩惠收益,最终一起致富,但在本剧中特地设置了上级领导担惊受怕,下级群众草木皆兵,在听说上面有人因为陈江河和邱英杰的事情后亲自要来,都以为是要开批斗大会,逼得他二人当场认错,不该投机倒把。直到最终,才由上面来的人点明,他们是来表扬二人的,绝不是批斗他们。
这场戏的转变尤其自然,不仅精准勾出了意图顺应时代大展宏图的陈江河和邱英杰的内心,还描绘出了老百姓们从战战兢兢、举棋不定到人心大定的心路转换,使得观众产生认同感,进而真正浸入那个时代中去。
诸如此类的细微环节多得很,比如后来陈江河进入了袜子厂,正逢国企改革,没有像有的影视作品那样强调时代逝去的小伤感,而是着重写了老厂长人虽好却顽固不化,思维僵化地依旧根据以往的模式在经营袜子厂,最终行将倒闭,与之对比的则是陈江河不断考察市场,做出调整,个体接手厂子,使得该厂起死回生,焕发其次春。
本剧塑造的年头感干脆戳到了观众心里,花了大量篇幅讲解并描述的不是周遭环境的变更,而是在世界改变的过程中,人们内心的转变,并由他们的行为反映出来,这是值得我们表扬的。有的剧则表现为时代怎么变人们就怎么听从,而这只是被线牵着的木偶。
当然这部剧也有不少小缺点。比如有的情节颇为刻意,为了强行让男女主角分开,设置了女主父亲偷走男主寄放在女主家里的一大笔钱的环节,最终又因为各种俗套的误会,如男主叔叔的谎言、如有关猪皮手套的模棱两可,使得男女主角分开八年之久。在这一点上不如《温州一家人》,略显粗糙。
但总体而言本剧在主题表达上是胜利的,故事的主题是「变」。其次十二集里有一句台词是:「不能光盯着货,也要看来买东西的那个人。」肯定要找到合适的路子,才能对症下药,要找到真正的'风口,猪才能被吹起来。
做对比的是鸡毛的干叔叔陈金水,在本剧中他作为一个过来人,有着许很多多的阅历,但他始终死守着祖祖辈辈传下来的规则不放,不能依据实际状况,坚守「本本主义」,非常教条。好玩的是,扮演陈金水的陶泽如,恰好在去年上映的电影《百鸟朝凤》里演了苦苦追求唢呐传承而不知加以改造的焦三爷,两个角色的形象几乎一模一样,但在电影里他代表的是被颂扬的那类人,可在电视剧里他最终走向了时代的对立面。
曾经的弄潮儿,也终有一天会被时代摔在沙滩上。当一门技艺无法自我进化时,迎接它的只能是死亡。
而我们的主角陈江河,他的小名「鸡毛」正是鸡毛飞上天的意思。鸡毛飞上天,靠的是好风凭借力,送我上青云,一根轻飘飘的鸡毛是掀不起波澜的,只有顺应了时势,鸡毛才能上天。
二江河落玉珠
鸡毛(陈江河)是飞上天了,站到了时代的前沿。陈金水曾经评点过陈江河,说他心大,由此我们能够看到剧中人物的名字也是有寓意的,「河海不择细流,故能就其深」,陈江河对许多事都看得开,所以走得远。而陈金水同样评点过女主角、陈江河的爱人骆玉珠,说她心野。
心野,所以骆玉珠很有一股子市井之气,从小母亲去世,被亲生父亲卖给人贩子的她尝尽了人间冷暖,造就了一身自强独立的性格,也因此这个人物特殊有人味儿,和「飞上天」相比,她是「落玉珠」。
但在第一集,当骆玉珠和陈江河租了一个新家后,骆玉珠走出门来发觉找不到了陈江河,脸上、心中都急得跟火上烤似的,这时我们知道,她的坚毅都是伪装出来的,其实内心非常缺乏平安感,也因此极度依靠陈江河,而也只有陈江河在的时候她才会卸下伪装。
又比如其次十四集,当陈江河遇到曾坑过自家生意的大光爹捉襟见肘被人逼债时,不由分说借了他五百块钱还债,骆玉珠听说了这件事后就非常生气,揪着陈江河耳朵在质询。两个人在同一件事上的分歧可以干脆反映出价值观的不同。
两人的感情生活也很有意思,某种程度上可以说成了乡村版的「爱在」三部曲,在那三部九年拍一次的电影里,分别以男女主角初相遇、男女主角分开九年后再相遇和男女主角成婚九年为内容,写了男女双方的好感、思念和琐碎。在本剧中也采纳了这样的结构。
最一起先两个逃荒的人从火车上相遇,都是逃票的,相依为命住在了桥洞下面,许多年后再次见到时都爱上了对方,却因为上文中女主父亲的缘由而不得不分开,足足八年。这八年中,骆玉珠以为陈江河早已成婚,于是心灰意冷嫁给了别人,生了个小孩王旭。
第十六集开头,当陈江河和骆玉珠八年后再见面时,堪称全剧最动人的一场戏,张译和殷桃都拿捏地极好。当陈江河在火车上远远望见骆玉珠时,先是手足无措东张西望,再是努力地想喊出她的名字却怎么也叫不出声,铺垫了好久之后最终喊出了让他魂牵梦萦八年的那三个字:「骆玉珠!」
接下来,在处理陈江河和继子王旭的关系时,同样没有大张旗鼓地很快就让他二人接纳或敌对,而是有条不紊地在主线剧情(鸡毛飞上天)之外穿插了各种小细微环节,从陈江河陪王旭写作业、到陈江河朝王旭发火,最终让王旭知道眼前这个人已经真正将自己当作密切的人了——因为对生疏人,我们会礼貌有加表现得有距离。
到了第三十集,时间已经来到了二零零五年,骆玉珠对陈江河说:「这两年除了工作,你跟我说的话越来越少。」
而在「爱在」系列第三部《爱在午夜驾临前》中,也探讨了已经身为多年夫妻的男女,原委应当如何处理彼此的关系。其实,这本非是「爱在」特有,世间男女只要走下去,就肯定会遇到相爱、思念和琐碎,「爱在」只是将其提炼得更加精纯而已。
男女之间的感情本就是起伏不定的,没有谁会真正完全依靠于另一个人,首先是自己,然后才是对方,也因此男女之间的爱情火花往往是瞬间的,持续不断的爱情是不断的火花累积起来的。在以往许多剧里面我们看到,男女之间的感情是一成不变的,一起先是如何喜爱,到老就是如何相爱,丝毫不现实。做得好的如《金婚》和《父母爱情》,能够写出不同人生阶段的不同看法,但人生的阶段也是被时代裹挟的,真正属于改开时代以来的爱情,却很少有编剧去尝试过。
到了中年,编剧大胆让已经非常相爱的两个人因为价值观和生活观的分歧(而这一点在之前早有示意,比如上文中的五百元钱)而产生冷战,这场冷战干脆影响到了剧情走向,最终二人明白了生活的真谛,确定将产业交给后辈打理,自己二人「隐居」乡村的小木屋中,吵吵闹闹、怡然自乐。
三缺席新世纪
《史记·越王勾践世家》中记载了这样一个故事,范蠡辅佐越王勾践吞灭吴国后,飘然离去四海为家,有一天他的二儿子在楚国杀了人,于是身为大富翁的他派了小儿子携着重金去***他人以图救二儿子回来。这时大儿子想不通,觉得父亲不重视自己,非嚷着要去。范蠡没方法,只好派大儿子前去,同时叹气说这下老二死定了。果不其然,大儿子***某个官员后,该官员去恳求楚王大赦天下,二儿子自然没事了,此时大儿子想楚国大赦天下了何必再花钱***,竟又去找了那个官员把贿金要了回来。那个官员觉得脸上没面,爽性又劝告楚王单单杀了二儿子。
大儿子带着老二的尸体回到家后,全家都在痛哭,只有范蠡摇摇头叹气,说:「是少与我俱,见苦,为生难,故重弃财。至如少弟者,生而见我富,乘坚驱良逐狡兔,岂知财所从来,故轻弃之,非所惜吝。」意思就是大儿子是跟着他打天下的,吃过苦所以会更看重钱财;小儿子则是从小锦衣玉食,丝毫不知道钱财为何物,当然花钱如流水一点不伤心。
不行不说范蠡眼光之毒辣,这样一个故事模版到了《鸡毛飞上天》里,却也照样适用。
陈江河的两个儿子,大儿子王旭跟着他过苦日子下来的,二儿子陈路则从小过着好日子长大,因此二人在性格上就完全不同。
无论是骆玉珠还是王旭的青梅竹马邱岩都说过他有些自卑,还有点小气,同时眼界上也有局限。就比如第三十集说到鸡毛换糖时,王旭还捧着老黄历在说:「我们祖祖辈辈上的鸡毛换糖,莫非就是错的吗?」却被邱岩反对道:「这个精神不是错的,但是放在今日这个时代,就已经是过时的了。」
与其短见相比的,就是弟弟陈路的远见。早在二零零五年陈路就断言,将来是电子商务的天下,而王旭还认为他在天方夜谭。
这样的人物设置足够真实,但美中不足的是,本剧二十一世纪部分的戏,年头感并没有做好。
假如说八十年头的代表词是「迷茫」,九十年头是「奋进」,那么什么样的精神面貌才能代表本世纪前二十年呢?
这几乎是断代的。对上世纪的人来说,本世纪长大的孩子从没像他们那样和上一代有如此大的隔阂,无论是经济还是想法,以往认为****以为常的清规戒律,比如有关「亲戚」、「穷人」等话题,在二十一世纪长大的孩子心里都会泛起怀疑,于是亲戚起先不好了,穷人起先无理了……总而言之,这条代沟特别巨大,维系着他们的是情感而不是相同的价值观。
邓超在《相爱十年》里,步入新世纪时,运用的是男人有钱就变坏的模版,非常单调。