纪录片的美学特征.doc

纪录片的美学特征.doc纪录片的美学特征
纪录片伴随着电影的产生而产生,并不断的发展。在过去的一百余年里,涌现出了一大批纪录片的经典之作,从美国人弗拉哈迪的《北方的纳努克》,到格里尔逊的《飘网渔船》;从苏联人维尔托夫的“真实电影”,到荷兰杰出的纪录片大师伊文思的《四万万人》,到上世纪60年代的《夏日纪事》《推销员》,一直到1972年意大利电影大师安东尼奥尼在中国拍摄的纪录片《中国》等等,无一不是纪录片发展历程中的重要作品。

客观叙述的真实性

纪录片以真实见长,同时又以真实作为其本质特征,尽管编创人员在创作过程中会不自觉地烙上主观色彩,渗透着自己的好恶。但总的来说,纪录片是真实的,即使是经过创作者重新组合,它所表现的仍是一种真实,因而决定了在叙述上的绝对客观性。
我们以曾经获得纪录片大奖的《我们的留学生活――在日本的日子》为例,虽然这部片子每一集都是表现某个具体人物在日本留学生活的辛酸,但打动观众的不是这些具化了的人物,而是发生在他们身上的事件。可以这么说,如果在保持事件和情节不变的前提下,即便把主人公换成其他任何一个人,作品的感染力也不会有丝毫的消减。那么,对于具体的事件我们应该怎样纪录和再现呢?我们以其中《家在我心中》这一集为例,来分析它是怎样把事件进行纪录、组合、架构的。
《家在我心中》中,在对选取的事件的纪录上,显得非常的客观、充分。说其客观,主要是将创作人员的主观干预降到了最低点。在镜头表现上,全片的拍摄角度基本上都是正常的平拍,几乎没有任何带有心理暗示的非常规视角;在镜头的运动上,除了个别的跟镜头和摇镜头,几乎没有水平垂直运动,而诸如急推急拉这些带有强烈视觉冲击力和表现主观思想的镜头一个也没有。说其充分,是因为作品在对于涉及人物性格和对于表现主题的事件上,几乎都作了尽可能详实的纪录,在纪录主人公在日本留学打工生活的时候,从一来到日本一直到当时的辗转迁移的轨迹,从他工作的环境一直到他生活的各个方面,全面而细致;在纪录某一事件或场景时,既有大全景的宏观描述,又有细节特写的具象表现,显得形象而生动;即使在表现像回忆主人公与妻子相识等现今不可能捕捉到画面的事件和情节时,作者也采用了镜头在相片上推摇的方法,尽可能给观众以视觉上的形象再现。
在这一集中,事件、情节的全面深入,以及客观叙述的真实性,把人物性格表现得更加的饱满,加之对具体场景细致入微的捕捉,从而使观众有身临其境的现场感与真实感。

声画同步的逼真性

众所周知,在电影电视剧等一些影视拍摄中,声音往往不是同期拾取的,因为同期拾音往往达不到它们所追求的艺术效果。而在电视纪录片里,由于纪实是一种特殊的多媒体纪录形态,这一特殊的纪录形态特别强调多维空间的各种原始状态,于是同期拾音就成了还原真实的一种必不可少的纪实方式。
在《家在我心中》里,从全片一开始厂房的机器工作的噪声,到在公车上对主人公访谈时环境的杂乱声,到地铁开动飞驰的轰鸣声,再到亲人们在机场送主人公女儿出国时周围的嘈杂声,这些都是环境背景声在片中的具体显现。而环境声音在纪录片中的运用,能增强观众现场介入的接受心理,从而增强了片子的真实性。如果在《家在我心中》里没有环境声背景声,就会使整个片子失真,表现力和感染力也会大打折扣。所以本片丝毫没有回避、消减环境声背景声,还原甚至在某些场景中有意识的将它们放大,以获