主持人化妆造型及服饰搭配.pdf

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造型的定义:塑造事物特有形象,也指创造出的事物形象。
造型:具有可塑造性,具有变化性,具有针对性。
主持人的形象特别重要,它是主持人除语言表达外最有力的说服工具,是
一种副语言的表达方式,是无言的表达!
主持人的造型分为两大部分:
1、形体造型
2、形象造型
形象造型主要分为三个方面:
1、面部化妆
2、发型塑造
3、服装搭配
化妆的基本概念与分类
什么是化妆:
化妆,运用化妆品和工具,采取合乎规则的步骤和技巧,对人的面部、五
官及其他部位进行渲染、描画、整理,增强立体印象,调整形色,掩饰缺陷,表
现神采,从而达到美容目的。化妆能表现出女性独有的天然丽质,发焕风韵,增
添魅力。成功的化妆能唤起女性心理和生理上的潜在活力,增强自信心,使人精
神发,焕还有助于消除疲劳,延缓衰老。
化妆可分为基础化妆和重点化妆。基础化妆是指整个脸面的基础敷色,包
括:清洁、滋润、收敛、打底与扑粉等,具有护肤的功用。重点化妆是指眼、睫、
眉、颊、唇等器官的细部化妆,包括:加眼影、画眼线、刷睫毛、涂鼻影、擦胭
脂与抹唇膏等,能增加容颜的秀丽并呈立体感,可随不同场合来变化。化妆的方
法有日常的一般化妆法,适应各种场合需要的特殊化妆法,以及简捷快当的速成
化妆法等。
人体最全面的化妆分类为:皮肤、毛发、指甲、牙齿、眼球5个部分的化
妆。其中皮肤包括嘴唇,毛发包括睫毛。
化妆主要是按照我们生活中处在不同的光源环境下划分:
1、日光型化妆:
在自然光线下,借用化妆品及技法遮盖或改变本身形象的不足
特征是:和谐感、生活化
2、灯光型化妆:又称为表演化妆
(1)本色化妆:以强调自然本身之下的美化,主要是保持自己本色形象
(2)角色塑造:根据表演内容、风格、外形和剧情及环境、氛围等的需要
以符合角色形象满足演出的化妆
特征:艺术性、技术性、演艺性
电视主持人化妆不同于生活妆和舞台妆。生活妆追求真实、自然,舞台妆
则借助色彩、粘贴毛发等手段,带有夸张性的塑造人物形象。电视主持人的化妆
更趋于清新、淡雅的职业无痕化妆。粗重的眉毛,黑黑的眼线,不打粉底就配上
鲜艳的口红等都是很不得体的。要达到化妆无痕的效果,首先要懂得形、色、韵
有机结合的原理,才能让每一位主持人以完美的形象出现在荧屏上,激荡观众的
心灵。
现代化妆艺术具有现代的化妆理念,它是艺术、技术和科技手段的完美结
合,仅仅把脸蛋化漂亮了,这不能是说专业意义上的化妆。现代人追求完美,一
名优秀的化妆师的标准就是"全面",他必须懂得绘画技术、摄影技巧、色彩搭配
原理、服装潮流走向、发型设计的构思以及与之沾边的心理学、历史学等。因为
所谓的"完美",就是观众所有的审美都得到满足,而现代观众的审美水平是不会
遗漏这方方面面里的任何一项的,所以这些门类几乎都是值得我们用心思考和探
索的。
美,一定是一个整体,化妆也如此。我们既要考虑节目内容与形式上的不
同,背景灯光的局限,又要把握主持人的面部特征和个人气质,还要去了解所选
择的服装与发型的色彩与款式,忽略了哪一方面,整体的造型效果就受到影响,
甚至还会有人工雕琢的痕迹。
一、美丽妆容,从"底"开始
化妆的主要部位是脸,首先要注重对面容的修饰,化妆的过程就是通过各
种手段来改变和弥补面部的欠缺,在不断的变化中寻求完美。
打底色在所有化妆步骤中是最重要的第一步,历来被所有专业化妆人员所
重视,就好像建大厦要打好地基一样。在底色的型号与质地的选择上要接近个人
肤色而不留痕迹,再利用底色的色彩差别打出立体感而不留界限,都是不可忽视
的前提,也是我工作中体会最深的一点。
粉底的种类很多:膏妆粉底遮盖效果最好,能遮盖暇疵,改善皮肤质感产
生整体效果;干湿两用彩底,既可当蜜粉定妆,又避免脱妆无油腻感;液体粉底
光滑细致,有透明感。所以应该先选择好粉底,皮肤质感好的人,可选择有透明
感的液体粉底,皮肤有暇疵或斑点,就用遮盖力强的膏妆粉底,肤色偏黄,可用
略带粉色的粉底,这样会使面部看上去柔嫩。
每个人都希望拥有白晰、细腻的皮肤,但实际上先天能拥有这样肌肤的人
毕竟不多,东方人尤其是日本人常常是以白为美,就象俗话说的"一白遮百丑"。
走在街上,常能看到一些女性把粉底打得过白过厚,又不太注意脸与脖子部位的
交接处,就象是一张假脸,看上去很不舒服。正确的选择应该是接近本人肤色的
粉底最合适。浅***的粉底具有和谐调理皮肤光泽的作用;亚洲人的皮肤发黄,
肤色过于发黄,可以选择略带浅粉色的粉底,这样会使人看上去显得柔嫩、漂亮。
传统的化妆底色往往单单被用来调整肤色,其实在结构化妆中,底色也可
以被调成冷暖或深浅,我们可以利用不同的底色根据面部的特点塑造骨骼与肌肉
的立体感,达到明暗交替的造型效果,把美的瞬间固定在你的创作当中。
很多主持人由于工作的需要几乎每天都化妆录节目,皮肤长期处于"工作状
态"而得不到充分的休息,时间久了,面部就形成一些斑点。可不能小看些
暇疵,小小的黑点有时可能破坏整个妆容的效果,我们通常使用遮暇效果好的
MAC或明艳粉底,并配以遮暇膏使用。值得注意的是有的人先使用遮暇再用粉
底,正确的方法是,先用粉底,然后用小号修改笔将遮暇膏点在需要遮盖的位置。
这样既使是主持人坐在很强的光源下也不会暴露出来。
工作中,我们常常会遇到许多始料不及的情况。有一段时间每天晚上给二
位评书演员化妆。第一天化好了妆到演播室一看,室内没有空调,几盏大灯在演
员的头上烤着,演员穿着服装,连说带唱,敲着大鼓,做着动作,录了不一会儿
汗就下来了,我只好不停地跑进去擦汗、朴粉、修妆,但是几个小时下来,脸上
的粉底已经有点花了,这中间也不可能停下来给你时间去重新化个妆,怎么办
呢?第二天我跑了很多地方,寻找合适的粉底,终于在一家店里买了一盒[EAL]
牌的干湿两用粉饼,它能防水止汗,而且即使汗流下来,也不脱妆,问题解决了,
演员使用起来也很满意,再也不必担心录到最后变脸了。
二、色彩的和谐统一
基础底打完,就用颜色来矫正脸型。先用棕底色来打暗彩,如果脸型过宽,
就把暗彩打在上额发际处和下颏尖,利用视觉效果使其达到标准脸型。然后用比
底色浅的高光色,在脸部最需要突出的部位来提亮,与底色之间不能看出界线,
这样才显得自然柔和有透明感。
妆色的重点凝结在眼部,怎样在平淡中捕捉光影,在生活中体现韵味,眼
部妆扮起着举足轻重的作用。眼影的色彩适用是由浅到深的渐变,影色与亮色的
晕染要衔接自然,明暗过度合理,常见到街上有些女孩把原来漂亮的眼睛化上两
条又黑又粗的黑眼线,其实亚洲人本来就是黑眼睛,再配上黑眼线会显得过于沉
重又掩盖了眼睛原有的光芒,如果选择粽灰色的眼线,再配以相对应的睫毛膏,
会使眼睛看上去柔和而不生硬。眉型的塑造也不宜高挑,过于纤细,可以用眉笔
顺其自然的走向稍加修整,恰到好处地展现出个人率真个性。眼影、腮红
与唇色要同一色系。唇色的选择比较宽泛,但使用的唇线笔一定要和唇膏的颜色
接近。见到有人把唇线勾画得很深,或者是纹了唇线而不涂口红,雕琢的痕迹太
重。正确的方法是先打上粉底以防脱妆,下唇的颜色比上唇要浅,这样看上去丰
满而有层次,腮红也应以铺扫的方式晕开,要淡淡的不留痕迹,那些东方人适宜
的淡紫、玫红、橙色等渲染般柔合的色彩,都在笔下的轻轻一抹之中。
电视化妆是电视播音员、节目主持人形象造型的一部分。她与发型、服装、
饰物等共同构成整体的形象造型。什么样的形象能够普遍被大众认可,我们在个
性美多元化的今天,要想把握形象的不同美感去准确传递节目信息,首先就要了
解最基本的美学规律。只有把基础打好,我们在化妆时,才能在丰富多样中既有
个性美,同时又具有共性美,被多的更观众所接受。
针对大众的审美倾向而言,前人在美学的范畴内对它们进行了归纳和总
结,形成了大众审美倾向的基本规律。人们会不由自主地遵循这种基本的美学标
准,来审视形象。
***面部较标准的长宽的比例关系是:
把面部长度分为三等分,即三庭:
从前发际线到眉毛为整个面部长的1/3(上庭);
从眉毛到鼻尖底部为面部长的1/3(中庭);
从鼻尖底部至下颏底部为整个面形长度的1/3(下庭)。
面部较好的长度关系是由这三个等分谐调组成。
面部的宽,一般由五只眼睛的长度组成。我们以一只眼睛的长度作为一个
衡量单位,那么两只眼睛的间距则为一只眼睛的长度,外眼角到耳朵尖部为一只
眼睛的长度。也就是说,左眼睛的长度加右眼睛的长度,再加上两只眼睛之间的
长度以及左、右两边的长度共合成五只眼睛的长度。如此的面部比例关系一般称
为“三庭五眼”,它会使面部看起来和谐、美观,因此,它成为面部形象调整的基
本依据。
当然,在现实生活中,如果我们的五官位置与此相差很多,就会在外观上
给人以不谐调的形象,播音员主持人尤其要注意。因此比例的调整就成为了一个
复杂的综合性问题。我认为,很多人对于上庭的把握有待进一步提高,所以,我
要在理论的基础上说一下上庭的问题,至于其他部位的修饰调整,我在今后的学上庭因为前发际的生长位置距离眉毛的远近不同,而产生过长或过短的问
题,一般分为两种情况,上庭偏短或上庭偏长。
上庭短是由于前发际长得过于偏下,使前发际线到眉毛之间的距离短于面
型长度的1/3,给人一种沉重压抑的感觉。我们在形态上注意纠正这种感觉,可
以使播音和主持的形象变得轻松而富有活力。
一些播音主持专业的学生由于受韩潮影视、欧美嘻哈等文化的影响,视长
留海、无序披肩发为潮流。殊不知,以此形象上镜,对于标准播音员主持人的形
象是大打折扣的,往往会给观众造成不伦不类的感受。作为学生,在将来的试镜
和应聘中也会给用人单位留下不好的形象。
上庭短的矫正,最好重点放在发型的变化上。一般可以根据具体情况采用
吹高前发以增加上庭长度,或者利用前发的下垂方式遮挡前额(上庭)部分,使
过短的上额不被暴露。这种方法简单而行之有效。
上庭长,一半是由于前发际长得位置偏上,造成前发际线到眉毛的间距大
于1/3,形成不理想的面部比例,给人“前额过大”(东北话叫“大本儿喽”,我小
时候被人叫过,现在差多了,哈…)或者秃的感觉。特别在外景中午拍摄的时候,
这种上庭过长或过大的前额劣势更加明显,造成形象变形。因此要注意调整和纠
正。
上庭偏长的一般纠正方法:可以根据前额骨的情况,在紧靠原发际的边缘
施加一些深色进行渲染,或者用前发下垂来遮挡前额。
服饰搭配
电视节目主持人的形象是指他(她)的“公众形象”,主要通过个人体貌…“屏
幕形象"来体现的,也就是电视节目主持人在广大受众心目中的印象和位置,是
受众对他(她)外在形象和内在形象的总体评价。近些年来,我国涌现出了大批优
秀的电视节目主持人,他们成功地在屏幕和舞台上推出了富有个性特征的主持人
形象:白岩松的“爱憎分明,刚柔相济,严谨生动,亲切朴实”;邱启明的幽默风
趣,平实的播报形象;海霞的清新自然,端庄大方的形象;周涛美丽大方,端庄
典雅,声音甜美,反应灵敏的形象等等……都深深感染着观众,成了观众的“收
视指南”。由此可见,精心树立主持人的形象,对于节目来说,是至关重要的。
所以说,要想把电视节目办好办活,关键要在主持人外部形象的塑造上下功夫。
主持人作为电视连接观众最直接、最能沟通情感的中介,作为电视节目最
积极、最能传情达意的主导人物,怎样在不同的栏目中塑造良好的外部形象,展
现自我的才华、气质和语言特色,使之产生的艺术魅力更能吸引观众、赢得观众
呢?
主持人在屏幕上是否“受看”、“顺眼",是否被观众所接受和喜爱,还取决
于主持人的屏幕形象。俗话说“三分长相,七分打扮",·靓化外在形象是电视节
目主持人形象塑造的前提和基础,主要集中体现在服饰、化妆、仪表等方面,它
是一个综合体现。
作为一个电视节目主持人,首先要根据节目性质来选择服饰。一般新闻性
电视节目必须遵循新闻的传播规律,依据特定节目的定位来体现新闻性节目传播
信息、引导舆论的功能。这就要求新闻节目主持人衣着严谨,服装趋向于职业装,
色调简单明快。如中央电视台的《焦点访谈》、《新闻调查》等栏目,男主持人都
是清一色的西装领带,而女主持人以中性色的职业装为主。生活服务类的节目关
乎百姓日常生活,侧重为民服务,节目形式轻松活泼,所以主持人的着装更趋于
生活化。如中央电视台的《前沿》栏目,是一档由男女主持人共同主持的生活服
务类节目,主持人的服饰在色彩的选择上更明亮、更柔和、更大胆。男主持人摒
弃传统的白衬衣,而选择淡蓝、浅绿、粉色的衬衣,再搭配相应的领带,女主持
人则以闲适的套装为主,使男女服饰在色彩上更加协调、统一,看似漫不经心,
实着精心搭配,给整个栏目增添了浓厚的生活气息,犹如清风扑面。综艺娱乐性
节目突出的是“娱乐”功能,节目主持人的整体造型本身就是一个看点,观众可以
通过主持人了解流行趋势,有些观众还会模仿主持人的穿着打扮,从而引领时尚
潮流。所以娱乐性节目主持人在着装上更讲究时尚,以展现靓丽的、青春的外形。
其次,电视节目主持人在化妆上力求不露痕迹而达到自然。电视节目主持
人是我们生活中常见的普通人,主持人化妆虽然属于“美容化妆”范畴,却应该避
免矫揉造作和过分的修饰、夸张,一定要与生活中人们常见的化妆协调,只能在
本人原貌的基础上,运用化妆术来加以“修补”。新闻节目主持人的形象代表着新
闻的真实性,应该以严肃、庄重为定位标准。新闻节目的女主持人在化妆上应该
以自然、写实的风格为主,宜淡不宜浓;而新闻节目的男主持人在化妆时,应该
主要表现男性的力度。男性化妆不论在任何光源下都不应该有丝毫被化妆过的痕
迹。过于夸张的修饰,会使男性的形象带有脂粉气。
综艺娱乐性节目主持人刻意或稍带夸张的修饰效果,会给综艺节目带来人
气。综艺节目主持人在化妆上可以适当夸张一些,在发型和服装上也可以多一些
变化,但在造型上不能过于媚俗。因为毕竟是电视节目的主持人,观众的欣赏层
面和年龄段都不同,要考虑大多数人能不能接受,欣不欣赏。
生活服务类电视节目,主持人在造型上应该讲究随意和自然,发型不要选
择晚会上常用的盘发或比较死板的发型;在化妆上应该以淡妆为主,要与生活中
人们常见、见惯的化妆相谐调,这样显得清新活泼,尤其要避免矫揉造作和过分
夸张,努力达到端庄、大方、得体的屏幕效果。总体上讲,要选择随意不刻意的
造型方法,这样才会使主持人更具有亲和力。
第三,作为一名电视主持人,在仪表上还要讲究平和、自然、舒展。恰如
其分的体态以及自然舒展的神情,既能表情达意,又能使观众赏心悦目。经常看
电视我们可以发现,像新闻、论性这一类政节目,主持人都是端坐在播音桌前,
面部表情自然、情绪稳定。从电视新闻类节目的权威性和严肃性的要求出发,它
体形象。而观众的整体印象,主要是通过对主持人的节目内外具体表现的感受而
形成的。在工作和生活中,只有努力塑造和维护主持人的形象,才能使主持人有
持久的生命力,才能使主持人风采常驻。