室内家具设计与室内陈设.doc

第四章室内家具设计与室内陈设
第一节家具
一、家具的功能
(一)使用功能
1、卧类:坐、睡、方便工作

2、倚类:坐、立式方便的操作台


3、贮存类:收藏、整理、分隔空间


(二)视觉功能
1、反映人的审美情趣。人的爱好、经历、文化修养、职业


2、反映民族文化传统。地域、民族的文化、风土人情

3、反映独特环境气氛。新、奇、特;中式、欧式风格等等的体现


二、家具简史
(一)中国传统
1、席地而坐——三国以前
2、垂足而坐——三国以后,五代中期以前
3、成熟期——宋至清

根据象形文、甲骨文和商、周代铜器的装饰纹样推测,当时已产生了几、榻、桌、案、箱柜的雏形。河南信阳春秋战国时代楚墓的出土文物及湖南长沙战国墓中的漆案、雕花木几和木床,反映当时已有精美的彩绘和浮雕艺术。从商周到秦汉时期,由于人们以席地跪坐方式为主,因此家具都很矮。从汉代的砖石画像上,可知屏风已得到广泛使用。从魏晋南北朝时期,在晋朝顾恺之的洛神赋图和北魏司马金龙墓滦屏风画中看,当时已有座榻,敦煌壁画中凳、椅、床、塌等家具尺度已加高。一直到隋唐时期,逐渐由席地而坐过渡到垂足坐椅。唐代已制作了较为定型的长桌、方凳、腰鼓凳、扶手椅、三折屏风等,可从甫唐宫廷画院顾闽中的“韩熙夜宴田”及周文矩的“重屏绘棋图”中看到各种类型的几、桌、椅、靠背椅、三折屏风等。至五代时,家具在类型上已基本完善。宋辽金时期,从绘画( 如宋苏汉臣的“秋庭婴戏田”) 和出土文物中反映出,高型家具已普及,垂足坐已代替了席地而坐,家具造型轻巧,线脚处理丰富。北宋大建筑学家李诫完成了有 34 卷的《营造法式》巨著,、枋、柱、雀等形式。元代在宋代基础上有所发晨。
明、清时期,家具的品种和类型已都齐全,造型艺术也达到了很高的水平,,东南亚一带的木材,如黄花梨、紫檀等,,而特种工艺,如丝、雕漆、玉雕、陶瓷、景泰蓝也日趋成热,为家具陈设的进一步发展提供了良好的条件。
明代家具在我国历史上占有最重要的地位,以形式筒捷、:
1) 重视使用功能,基本上符合人体科学原理,如座椅的靠背曲线和扶手形式。
2) 家具的构架科学,形式简捷,构造合理,不论从整体或各部件分析,既不显笨重又不过于纤弱。
3)在符合使用功能、结构合理的前提下,根据家具的特点进行艺术加工,造型优美,比例和谐,重视天然材质纹理、色泽的表现,选择对结构起加固作用的部位进行装饰,,和高明的艺术处理手法,是中外家具史上罕见的,,与现代家具相比也毫不逊色,并且沿用至今,、紫檀、红木、楠木等硬性木材,并采用了大理石、玉石、贝螺等多种镶嵌艺术。
清代家具趋于华丽,重雕饰,并采用更多的嵌、绘等装饰手法,于现代观点来看,显得较为繁冗、艇重,但由于其
装饰精美、豪华富丽,在室内起到突出的装饰效果,仍然获得不少中外人士的喜欢,在许多场合下至今还在沿用,成为我国民族风格的又一杰出代表。
(二)外国古典
按风格样式的各种类型家具


(三)现代家具
家具介绍

三、家具的类型
1、材料
木、竹、藤、软质、人造板材、金属、塑料玻璃

2、结构形式
板式、拆装、折叠、充气、注塑


3、使用特点
配套、组合、多用、固定

四、家具与其他的关系
(一)家具与陈设
1、家具是室内陈设的一个子体,相互之间也是具有影响的。
2、家具的摆放
1)规则—中式设计(对称)、严肃的空间(会议室)
2)自由—一个主体,不对称(卧室)
3)集中—餐厅的餐桌,工作间的写字台
4、分散—多个主体,没有主次,不同功能(客厅、卧室)
家具与环境
1、不同的生活****俗
1)会议室——对称
2)居室—自由
3)娱乐空间—垂直
4)办公空间—集中
5)南方—竹木
6)北方—实木、板材
7)中国—木材
8)国外—金属玻璃
2、不同的视觉效果
五、家具造型、构造的设计
(一)外观形态
1、点:功能性配件
2、线:家具造型的轮廓
1)直线:稳重、安定
2)曲线:柔美、流畅
3)倾斜线:变化、不安定
3、面:家具情感特征
1)几何图形:简洁、秩序
2)多面形:活泼、不定
4、体:家具造型的构成因素
1)实体:封闭式—隐蔽、稳重
2)虚体:通透式—轻快、明朗
装饰色彩
1、固有色。天然材料本身的颜色
2、装饰色。人造板材模仿天然的板材
(三)材质肌理
1、天然的质感