小哥儿俩探险记.doc

外国儿童短篇小说
《少年文艺》编辑部编
少年儿童出版社
封面装帧朱铭善
外国儿童短篇小说
《少年文艺》编辑部编
少年儿童出版社出版
(上海***西路1538号)
上海发行所发行上海市印十二厂印刷
开本787×1092 1/28 印张17 插页4 字数322,000
1979年8月第1版 1979年8月第1次印刷
统一书号:R10024·3626 上、下册定价:
序言
学****过《新民主主义论》和《在***文艺座谈会上的讲话》的,都能领会“中国应该大量吸收外国的进步文化,作为自己文化食粮的原料,这种工作过去还做得很不够”和“有这个借鉴和没有这个借鉴是不同的,这里有文野之分,粗细之分,高低之分,快慢之分。所以我们决不可拒绝继承和借鉴古人和外国人,那怕是封建阶级和资产阶级的东西”这几句话的重要意义。这样做,对于文学的发展和繁荣,在一定程度上,起到了促进的作用。从儿童文学来说,也毫不例外。
当“四人帮”横行的时侯,这一小撮坏人,实施法西斯文化专制主义,在那长夜漫漫的十年里,就少年儿童读物说来,没有出版过一本象象样样的外国儿童文学作品的译本;直到他们垮台覆灭的前夕,仅有改编的一本著名的伊索寓言《龟兔赛跑》,也被插上“爬行主义”的斩条而被报废。理有固然,势所必至,他们要搞他们自己的篡党夺权的阴谋文艺,也毋怪其然。
作为革命的社会主义文学,那是有它广阔壮丽的天地的。它不仅要在国内,也要在国外,互相观摩切磋,交流竞赛。譬如汪洋大海中的波涛,互相汹涌激荡,起伏追逐,才能掀起轩然大波,蔚为壮观,奇观。人类文化史上就是这样记载着的。
然而继承借鉴也好,观摩交流也好,都必须扬弃其糟粕,采撷其精华,取人之长,补己之短,只能分析批判地吸收,不能生吞活剥地全盘接受。
“四人帮”窃掌了文教大权,肆意破坏文艺革命,从而也排除了“古为今用,洋为中用”,这就当然无从“推陈出新”了。千姿一态,千篇一律,势必然矣,怎么还能贯彻“百花齐放,百家争鸣”的文艺方针?古代的、外国的,不分青红皂白,一概被斥之为封、资、修的货色,以致文坛沉寂,万马齐喑。那小百花园里,枝枯叶萎,一片萧条景象。
党中央以雷霆万钧之力,一举粉碎了“四人帮”。天朗气清,大地升平。这两年来,用譬喻说:海边涌来了春潮,园里弥漫着春意,文艺舞台上有声有色地逐渐丰富多采起来。当然,小百花园里也会重现千红万紫的景色,而且将比以前更为鲜艳。
乘着革命大好形势的东风,受到温暖阳光的照耀,久已窒息的外国儿童文学,重又抬起头来:《安徒生童话全集》的重版,是儿童文学百花园里怒放出了第一朵;《少年文艺》编辑部编选的这部《外国儿童短篇小说》,又在这个欣欣向荣的园地里放出了另一朵,特别在庐山召开了“全国少年儿童读物出版工作座谈会”之后,更是喜讯频传中的响亮的一声!
这部内容丰富的选集,它有几个特色:
第一,在选集中共收进四十九篇,全部是短篇小说的作品,没收入诗歌、寓言、童话等其他体裁,对有志于搞儿童文学小说方面的同志,提供了数量较多,方面较广的可资参考的资料,便于分析借鉴,深入研究。
第二,在选集中,作品的主人公全都是儿童(各个不同年龄阶段的儿童);这对我们的小读者来说,可以打开视野,看到世界上不同地区的同辈人,在对比自己今天的生活、学****工作,有所启发,有所比较,有所取舍,从而有所进步;对作者来说,如何塑造、描写形形色色的儿童形象,以及他们不同的性格和精神面貌,既提供了活生生的模特儿,又供应了创作研究的参考资料。
第三,文学作品总是人类社会生活的反映,由于作品选自二十六个国家,这部选集几乎是一个生活的万花筒,小读者可以从中接受到思想性,感觉到趣味性,触及到知识性,收获到“开卷有益”的好处(成年人读者也一样,我自己就是一个“见证人”)。作为儿童文学工作者来说,他们如同进入作品展览会,看到作品的各种题材、风格,各种创作方法和使用的文学语言(这点当然由于经过翻译,以及译者对儿童文学的修养,不免要打些折扣,但还是值得学****借鉴的)。
第四,从儿童文学创作这一角度看,这部选集里确凿选取了不少优秀的和比较好的短篇小说作品,尽管我的观点不会很正确,主观片面更是在所难免,但我不妨直言无忌,大胆地当一名蹩脚的介绍人。我将噜哩噜苏地说几句。
法国都德的《最后一课》,已经是有口皆碑的了,是一篇名副其实的高质量的作品,且不说它以非常有限的三千多字,高度概括地容纳了大量的内容,单以进行爱国主义思想教育来说,在世界短篇小说中恐无出其右。值得一提的,他还写过《柏林之围》哩。十岁光景以上的少年儿童,只须认真地阅读一遍,印象深刻,终身不忘。
俄国安·契诃夫的《万卡》和《渴睡》,也都是世界文学宝库中闪闪发光的两颗明珠,作家细腻又深入地描绘了可怜无告的两个儿童形象,赋予了作品以强大的感染力,既动人又感人。广大的