论电影声音与画面的音画合一.doc

论电影声音与画面的音画合一
摘要电影中声音与画面相结合形态包括声画蒙太奇和音画蒙太奇等复杂多样的结合方式、表现形式,也包括了在有声电影整体声音布局中,音乐、自然音响和对话三种元素间的相互结合、相互作用。音画蒙太奇就是在谈音乐与画面的结合关系、结合方式以及音画结合的表现形式等问题。音乐蒙太奇要求音乐成为连接镜头的纽带,更赋予这组镜头以外的含义。电影叙事的发展要求三种声音类型并和视觉构成相化合,以期获得统一的艺术审美效果。
关键词电影;音画;合一

“视听联袂”是一个对电影艺术综合体中声音(音乐、自然音响、对话)与画面相结合形态的总的描述,它不仅是指作为电影艺术重要表现手段的声画蒙太奇、音画蒙太奇那些复杂多样的结合方式、表现形式以及它们之间的相互作用,也包括了在有声电影整体声音布局中,音乐、自然音响和对话三种元素间的相互结合、相互作用。视听联袂的问题实际上就是在探讨电影虚拟时空中的视听关系的问题。

一、音画蒙太奇

蒙太奇是电影艺术的主要叙述手段和表现手段之一,它是指对影片画面的组织和安排以及其产生的艺术效果,这种效果作用于观众的思想和感情,给影片以感染力。蒙太奇并不是电影唯一的表现手段,也不是孤立的手段,它要与演员的表演、造型表现力,以及诉诸视听的语言、音乐、音响相辅相成协同作用。它具体的含义是,当两个单独的镜头被组接到一起时,就产生了原本单个镜头所没有的意义,这也就如数学等式1+1=3所表述的那样,是一种意义的扩大和丰富。当电影从单纯的视觉艺术变为视听艺术之后,可闻可见的银幕形象大大扩充了蒙太奇的用武之地,从此蒙太奇不再是画面与画面的关系,而且又有了声音与声音、声音与画面的关系。由于这些细腻而复杂多变的结合,又使电影的声音构成与声画构成有了无限的可能性,为电影视听艺术打开了一片广阔的新天地。
实际上,音画蒙太奇的问题就是在谈音乐与画面的结合关系、结合方式(包括平行、对位、同步)以及音画结合的表现形式(画内乐、画外乐)等问题。我们经常会在迪斯尼动画片中发现音画同步的蒙太奇手段,由此这种电影音乐也就有了“米老鼠音乐”的称谓。如美国影片《与狼共舞》中的电影音乐,就是以一种音画平行的方式与画面相结合的。在多种音画关系中,最为电影创作者所喜爱、最为学者们所关注、也最为电影评论家们所称道的可能就是音画对位的蒙太奇结合方式了。法国音乐批评家米切尔
?切翁就常常有感于这种有反讽效果的音画对位结合方式,他认为“这种音乐不仅表现为对特定剧情的‘无知’,而且更表现为一种‘冷漠’,或者说,是一种‘反移情’”。
“音画对位”因电影音乐的情绪与画面中演绎的内容所表达的情绪之间形成了一种对比关系,也就是运用电影音乐在画面内的虚拟空间与观众的心理空间之间造成一种强烈的情感反差,而更加丰富了影片的表现层面、揭示了深刻的内涵意味。在美国历史片《辛德勒的名单》中有这样一个场面,等待纳粹医生为他们进行体检的犹太人就像屠宰场中的牲畜一样一丝不挂地站在集中营的大操场上,这是纳粹在挑选健康劳动力的一场戏。惊恐屈辱的人们被推来搡去,他们不知道将要发生什么。而相反,阳光下的纳粹们轻松自得,一边验收着“战利品”,一边欣赏着留声机中播放的艺术歌曲。歌曲所代表的典雅与文明和画面上这种“人吃人”的野蛮行径形成了鲜明的对比,此时音乐那极端的“无感情性”与剧中的灾难并列在一起,在观众心中造成了强烈的心理落差,震撼着观众的心灵。它使人们不禁要去追问,这个素以富于理性与智慧而著称的、曾经创造过如此辉煌文明和美妙艺术的德意志民族,为何会制造出这种灭绝人性的惨剧。一张唱片放完之后、一只毛茸茸的大手又马上换上了另一张唱片,这种必须在高雅音乐的伴奏下才能进行“屠宰”的行为,令人看后不寒而栗。很明显,此处的音画对位处理是导演有意而为之的,电影音乐以画面背景的方式不动声色地渲染着,达到了强烈的艺术表现效果。

在电影创作领域和电影学术界有关音画蒙太奇、尤其是“音画对位”的蒙太奇结合方式的尝试、评论、研究和探索已经非常之多了,因此本文就此问题不再作进一步的论述。但这里要强调的一点是,有些观点认为“音画对位”式的电影蒙太奇手法是在从更高的层次上辅助和深化影片主题思想的表现手段,相对于这种将“音画对位”放置于“更高层次”地位上的看法,是否“音画同步”的艺术处理手法就应居于“更低层次”的位置上了呢?对此,Gorge Burt指出至于音画结合时音乐是肤浅直白地重复画面还是隐含主旨、暗示内容,还是两种功能都发挥,这只是一个程度的问题(amatterofdgeere)。笔者也认为,在电影综合艺术中,无论是何种音画结合的方式,衡量它们的标准只能是这种结合所产生的艺术效果和审美价值的优劣和高低,任何手段都是以表现电影最终的艺术魅力为目的的。

二、音乐蒙太奇