语言形式的发现：俄国形式主义与巴赫金.pptx

2 语言形式的发现:从俄国形式主义到巴赫金
1915年左右先后成立了“莫斯科语言学学会”和彼得格勒“诗歌语言研究会”
主要成员:雅各布逊、什克洛夫斯基、托马舍夫斯基、艾亨鲍姆、日尔蒙斯基等人。
俄国形式主义的活动时间:1915~1930年
正是俄国文化“白银时代”的后期和十月革命时期。
1930年前后因政治原因逐渐衰落。
尽管俄国形式主义还与纠缠于现代文学理论的某些观念,但它与巴赫金语言研究的意义,都在于开启了质疑现代文学理论范式的先河。
俄国形式主义批评的发展和衰落
反对用社会历史观点阐释文学的性质和特点
反思十九世纪形成的现代文学理论:反对以“形象思维”和“形象”阐释文学的性质与特点。
形象和形象思维强调,在表达思想上,形象表现比抽象理论要简单,易于感受和理解;艺术给人带来了一种精神力量的节约,带来了感觉的轻松。
俄国形式主义认为,艺术的魅力恰恰不在精神力量的节约,不在精神的自动化反应,而在于让我们从简单的****以为常的生活中,发现和感受到更深刻的人生意义。
文学的审美性体现在语言形式上。
俄国形式主义的文学观
③强调决定文学的根本要素不是其内容,而是“文学性”(literariness)。
文学性:使文学成其为文学的那种决定性要素。
④文学性体现在语言形式上,什克洛夫斯基强调:其特征是文学语言的“陌生化”(奇特化)(остранение,英译unfamiliarity)。
雅各布逊:文学语言的特点在于对日常语言的有意“违规”。
俄国形式主义的文学观
用“材料/手法”(материал/приём)的划分取代“内容/形式”的划分。
通过区分“本事”(фабла“法布拉”)和“情节”(сюжет“修热特”)说明“内容/形式”划分的不合理。
②区分“外形式”与“内形式”;关注“外形式”与文学的关系。
③强调语言形式对文学的建构功能。
俄国形式主义对“形式”的阐释
①文学发展的历史是一个不断创造新形式的历史:“所有的艺术品都是作为一个现有模式的比较物和对照物而被创造出来的。一个新的形式不是为了表达一个新的内容,而是为了取代已经丧失其艺术性的旧形式”。
②小说叙事受制于形式结构:
“一般说来,小说乃是由于拓展而变得复杂的环形和梯形结构的组合”,“小说形成的特殊程序是对称法”。
结构主义思想的最初形态;形式向结构的演化。
俄国形式主义的“形式”功能论
什克洛夫斯基:
艺术之所以存在,就是为使人们恢复对生活的感觉,就是为使人感受事物,使石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物,而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生,使形式变得困难,增加感觉的难度和时间长度,因为感觉过程本身就是审美的目的,必须设法延长。艺术是体验对象的艺术构成的一种方式;而对象本身并不重要。
以托尔斯泰的《战争与和平》为例。
“陌生化”(奇特化)问题
A 陌生化是一种技巧手法。
B 陌生化指有异于常规的语言形式。
C 陌生化是阅读文学作品的一种感受。
“陌生化”实质上是一个多义性的概念
C. 语境(context)(决定语言的意义)
(message)(取决于语言形式)
─────—————— (addressee) (addresser)
(contact)
(code)
雅格布逊1958年在美国印第安纳大学的语言学学术会议上的总结讲演《结论:语言学与诗学》
雅各布逊对文学语言特征的阐释: 语言活动包括6个要素(表一)
(所指的)
(能指的)
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语言活动6个基本要素的功能(表二)