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二十世纪中国乡土小说史
乡土记忆的审美视阈绪论
一、乡土与乡土文学
二、乡土的守望者
三、守望者的视域与视阈
四、记忆的诗学
一、乡土与乡土文学
1、乡土
所谓“乡土”,往往让人联想到某种奇趣盎然、野气扑人的田园诗意,月下小景、水乡夜色或空灵雨景。
乡有“老”、“故”之意,土有“熟悉”、“亲切”之感。乡与城对,指的是农村;土与洋对,指的是传统。未必一定指向农民。而更多的是以农村和农民为载体,表达失去家园的“游子”的文化“乡愁”。
“乡土”是一种文化情愫,它是怀旧的、每每是童年的、传统的。
罗中立的《父亲》
余光中《乡愁》
小时候
乡愁是一枚小小的邮票我在这头
母亲在那头;
长大后
乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头;
后来呵,
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲在里头;
而现在,
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
 大陆在那头。
余光中说,这首诗是“蛮写实的”:小时候上寄宿学校,要与妈妈通信;婚后赴美读书,坐轮船返台;后来母亲去世,永失母爱。诗的前三句思念的都是女性,到最后一句我想到了大陆这个“大母亲”,于是意境和思路便豁然开朗,就有了“乡愁是一湾浅浅的海峡”一句。
我慢慢意识到,我的乡愁应该是对包括地理、历史和文化在内的整个中国的眷恋……
(文化乡愁)
在他的文章中,提到大陆是母亲,台湾是妻子,香港是情人,欧洲是外遇。
2、乡土文学的界定问题。
我不满于以往对乡土小说的宽泛表述和教条性的介说,前者大有涵盖一切中国小说之势,而后者又太囿于“乡”(农村)和“土”(农民)。这势必混淆了“乡土小说”与“乡村小说”,以及“农村题材小说”的界限。而事实上,鲁迅开创的“乡土小说”,作为二十世纪的一种独特文学现象,着力表现的显然是东西方文化碰撞背景下知识分子的理性与情感矛盾心态的。(即广义、中义、狭义)
①乡土文学不仅具有恬静怡人的意境,而且黄泥的墙、乌黑的瓦、老人、女孩和黄狗亦给人带来一种诗性的记忆。它时常作为一种文学的典型背景,昭示着乡土文学可能具有备的某种美学特征。
例:
废名在二、三十年代写下的《竹林的故事》,《桃园》、《菱荡》及长篇小说《桥》等,以平淡、悠远的抒情笔调,开了乡土抒情小说之先河。