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电视纪录片的结构(上)
(2006-05-29 17:10:25)
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分类:纪录专论
电视纪录片的结构
李杰
电视纪录片的结构是指其整体布局和段落层次安排的方式。电视纪录片的结构形式要根据题材和主题表现的需要而确定,然后再根据结构形式要求去组织安排材料。好的选题和立意固然是重要的,但是如果没有好的结构形式,同样达不到应有的传播效果。
电视纪录片的结构形式可以是灵活多样的,即使是同一题材也可以采用不同的结构形式,没有固定的格式。但纪录片的结构安排要符合一些基本要求。首先它要脉络清楚,有明确的主线,它或以事物发展顺序或人物的活动过程为线索安排结构,或以空间位置的变化以及同一事物的不同侧面等来组织材料。总之,一部电视片的各个部分之间要有一定的逻辑关系,这样,才能使观众按照编导的思路去进行思考、认识和想象。结果结构混乱,往往会使观众不知所云。其次,要注意结构完整,一般一部电视片都有开头、主体、细节、高潮和结尾,而主体部分又根据内容的逻辑关系分成若干层次,如果结构不完整,就会使人生残缺不全的印象。此外纪录片的结构还要努力到新颖、自然、统一。
一、层次的安排
层次指的是纪录片表现内容的先后次序,每个层次表达一定的意思,不同层次根据一定的顺序组织在一起,形成一个完整的结构形态。
(一)时序式
时序式是以时间的推移为顺序客观存安排层次的,新闻纪录片、历史纪录片等常采用这种形式。特别是反映重大新闻事件的纪录片,常常是按事物发生和发展的顺序加以纪录和反映。这样可以使观众很清楚地抓住事性发展变化的脉络。为了避免成为平淡无奇的流水帐,在不同时间段都要突相应的重点,如中央电视台军事部制作的《二十个夜与昼》,反映是的1987年5月7日至6月2日,大兴安岭发生特大森林火灾时,沈阳军区管兵扑火救火实的事迹。这部纪录片共分为两个部分,一是《战斗在漠河、塔河》,二是《战斗在大兴安岭林区》,按照时间顺序来反映火灾的发生、蔓延、管兵们与烈火搏斗直至大火最终被扑灭的全边程。在每个时间价段,又精心选择了最有说服力的材料,如某团二营战士从火海中抢救群众,“大胡子”师长吴长富指挥全师扑火五战五捷,以及一些普通战士舍生忘死的事迹。
有些反映人物的纪录片也常常截取主人公生活中的一段,从侧面反映他的生活。如《春蚕曲—作家巴金的一天》,就是通过对巴金一天的日常生活的纪录,来向观众展示巴金晚年的创作生活。首先表现的是巴金早晨慢跑散步,上午在书房伏案写作,以及上午的其他一些活动,与此同时也介绍了巴金的创作生涯和作品,接下来是巴金午睡后边散步边看报,他与客人交谈。在这之后马金一家人吃饭、在草坪上散步、看电视等。最后,家里人先后睡了,唯独巴金老人继续写作。
历史纪录片也较多采用时序式安排层次。如12集电视系列片《让历史告诉未来》,反映的是中国人民解放军建军60年的历史。它从南昌起义和秋收起义开始,依次表现了五次反围剿、抗日战争、解放战争、抗美援朝、解放后军队建设的发展、十年动乱以及新时期军队建设取得的各项成就。这部电视系列片虽然是按时间顺序安排结构的,但在每一集中,又注意展示其发展的各个侧面,注意选择各种有说服力的细节。
(二)以空间变换来安排层次
很多电视风光片往往是以空间位置的变换来安排层次,反映创作者在不同空间、不同环境和地点的新的视点。它较之时序式结构,在层次安排上有更大的自由度。如《话说长江》、《话说运河》等从整体看就是按照空间变换来安排层次的。《话说长江》从长江源头开始一直到长江入海口,通过不断变换的位置,展示长江的雄姿和两岸的风貌。《话说运河》在节目开始的头几回里,先以序集展示出节目摄制的“海陆空”立体式战役的浩大声势。而后的《一撇一捺》、《漂来的北京城》、《江河湖海处》,则形象地概括了古老运河的内在与外在的气势,从京杭运河的两端介绍了运河源头的有趣知识。在中间部分,主要表现江南运河与苏北运河的风貌,着重挖掘运河自身的奥秘及两岸的风土人情,充分揭示出大运河的古朴之美。后面部分则侧重于揭露大运河所面临的问题,如污染、干涸、断航等,反复向人们呼吁大运河已到了非治理不可的时候了。同时,也以南水北调的伟大工程来振奋人心。
有些电视片则以拍摄地点和角度的变化来安排结构。如《砥柱中流小孤山》是这样安排层次的:一行数人从安徽宿松县复兴镇码头乘船溯江而上,前去拍摄有名的长江绝岛小孤山——船行一小时可以看到小孤山,在船头架起摄像机拍摄小孤山——驾船绕小孤山——周从不同角度拍摄——船到小孤山东岸——弃舟登山,沿途拍摄一天门、龙耳洞、弥陀阁、琼崖滴翠、先月楼、界潮祠、半边塔等古代建筑物——拍摄了位于半山腰的启秀寺——离启秀寺,从寺后穿修竹茂林而上,直至山顶——从山顶拍摄江涛滚滚,白帆点点,云水叠映,沃野平畴,水天一色的壮观景致。看了这部电视片,观众就如