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浅析中国电影音乐中民族音乐元素的运用
(株洲职业技术学院,湖南株洲 412001)
摘要:中国是具有悠久文明历史的国度,中国的民族音乐是中国音乐的重要组成部分,同时也是中国电影音乐的重要构成元素,在中国电影音乐的发展过程中起到了重要作用。文章主要讨论了电影《成吉思汗》的音乐创作,从音乐的旋律形态、表现形式两方面了分析了中国民族音乐在中国电影音乐中的应用。
关键词:中国电影音乐、中国民族音乐、蒙古、旋律形态、表现形式
中国的民族音乐有着悠久的历史传统,是中华民族传统音乐文化的重要组成部分,它体现了中华民族的情感、意志、力量和追求。中国民族音乐文化根植于中国悠久的传统文化土壤之中。作为中国电影音乐的重要构成元素,在中国电影音乐的发展过程中起到了重要作用。特别是建国以来,电影音乐民族化的探索不断深入,民族音乐在中国电影音乐中的运用不断增强。发展至今,随着中国电影人的经典作品在国际上屡获大奖,烙印上了中国符号的民族电影音乐给世人留下了深刻的中国印象。众所周知,流传在不同地域、不同民族,用不同语言演唱、不同乐器演奏的民歌、民族器乐等音乐素材一直都是电影音乐创作取之不尽的宝贵财富,也是中国电影音乐吸引世界观众的重要因素。
蒙古族作曲家莫尔吉胡在电影《成吉思汗》的音乐创作中,大量运用了具有蒙古族风格特点的音乐元素,多角度、多形式地体现了影片的民族风格特点。笔者根据电影《成吉思汗》中的音乐,分析和研究其旋律的创作手法及音乐表现形式所具有的民族风格特点。
1 旋律形态
“蒙古族民歌旋律的音乐特点是蒙古族对蒙古高原自然环境和生产生活深刻认识的艺术化反映,是蒙古族对草原游牧生活的艺术化体现。它来源于蒙古高原自然环境的影响和草原游牧特色的生活生产方式,生成于蒙古族的民间风俗之中,传唱在蒙古族的毡房之中。”旋律音的四五度跳进是蒙古族民歌音调进行的显著特点。为了丰富蒙古族民歌旋律,有时加入了起装饰作用旋律色彩音。在近现代的蒙古族音乐创作中,旋律色彩音不仅能促进蒙古族民歌旋律的展开,而且使蒙古族民歌旋律成为多声部音乐创作的重要音乐题材。蒙古族民歌的调式以羽调式和宫调式为主,商调式和微调式次之,角调式较少。蒙古族民歌音调具有五声性特点,除了5个基本音之外,还运用了其他乐音(变宫、变徵、变羽、清角、清宫等),既可以丰富音乐的表现力,还可以起装饰旋律的作用,同时,在一定条件下也会影响调式调性的变化。
莫尔吉胡根据蒙古族民歌的旋律特点在影片音乐的创作中采用了多角度创作的方法,使电影中绝大多数的音乐都具有鲜明的蒙古族音乐风格特点,并根据影片中人物角色及地位的需要,对电影中人物主题音乐进行了认真的构思与创作。以成吉思汗这一中心人物,确立成吉思汗主题音乐为贯穿电影的重要主题音乐。然而,作为成吉思汗主题音乐的一个必不可少的衬托性主题音乐——女性化主题音乐,也随着影片故事情节的发展而发展,其作用也不可小视。
成吉思汗主题音乐
成吉思汗主题音乐在影片中共出现了11次。作曲家莫尔吉胡在成吉思汗主题音乐的创作中,主要运用了主调音乐的写作手法,来突出成吉思汗主题音乐在影片中的主导地位及贯穿作用。由于在影片中,每一次成吉思汗主题音乐出现所需要的影片背景不同,所以成吉思汗主题音乐也略有不同,但主题音乐的旋律特点并没有改变,成吉思汗主题音乐是随着影片中成吉思汗的成长经历及日趋成熟的