余光中诗论.pdf

内容提要本论文戳余汽中酶诗歌为磷究对象,铁其诗歌形成时期懿时景以及东西方诗艺的不同特征入手,通过研究,达到如下三个目的:酋先,探究诗人在独特的历史时代,特殊的镪闻背景中,如何形成独到的诗戴特征;其次数霹阖为痔,探究其隧努“古典”豹诸多因素:再次,分析其诗范的特质、长处,以期形成对余光中诗歌的全诼两深入的认识。论文认爻,中嚣方文纯的共丽俸震,梅成了诗入创作酶沃±。东方文化中的古舆文学大传统和五四文学小传统以殿古代哲学思想对诗人都有重要的影响力,褥透方文化中英诗的技法也增添了诗作的活力。丽诗人所淡走上“薪古典主义”之路,除了所谓的“中国情结”,更多的还受到诗人的个人气质和文学内部自身规律的影响。诗人的诗风特镀煲逑衷诹4蠓矫妫皇谴看獾幕逡兆非螅嵌特的美学塑造。关键词:传缆纯粹瞧意象晦涎薪古典主义
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窘、彩笔尤健,创作仍然在继续——是最多产的一位:鬻有”奶ㄍ澹∫泊丛炝舜课难稿郊嗥婕!!J亲疃囡帽R余光中在台湾现代诗歌的发震史上之墙位,可谓是既特殊又重蒙。言其特殊,是因为德和那些在当时极富先锋意识的现代诗人,如:“现彳弋派”的纪弦,“刨世纪”的洛夫、癜弦等人不闰。一方面,他是现代诗的实践糟和维护者,当一些守旧派围攻现代诗时,德挺身丽出,写了一些言辞犀裂、极具分量的文章,维护了现代诗在台湾的遗位;另一方箍,他又是现代诗的批判者,是饿最早著文批评“虚无”和“晦涩”,批评“幼稚的现代病”,并声称“乐于肉现载诗说‘再见’”‘,隧头重掰认识接统。而言其重要,则酋兜是因为余氏是台湾现代诗运动的发起人之一。作为与“创世纪”、“现代派”并成鼎立之势的“蓝星诗社”的创始入之一,毽参与了台湾现代诗歌运动熊几乎所有重簧论争。“以其理论和实践的实际组织活动,如:编诗刊、出诗丛、办诗班、搞诗奖、举行现代诗朗诵会等,促进了台湾现代诗的发展和后来躲分化。”俗约阂泊酉终沂ǖ囊毡臼调窈看蔚穆壅校瓿了麓术观念的转交,形成了融古典和现代为一炉、根植东方且借鉴西方的圆熟诗风。其次,余浅孛也以茭李盛的创终,敷然予螽湾诗坛。与迄今荛止的绝大多数新诗作者栩比,他的成就显得尤为骄人。从年的第一部诗集《舟子的悲歌》问世至今,半个多世纪的长途跋涉,归之以煌煌近部诗集”静患,噍窕甯瑁K朊甘藓《白玉苦瓜》、《莲的随想》皆一版再版,在“一本诗集销到两予册的事情位。虽然作品多产多销,却并不流于俗或失之滥。他的诗芑总秉持着一贯的赡美的特质。程创作中不断地积累经验、恢弘胸襟、尽展月吾
所长,真正能够做到兴感百端,触处便是一派生机;弛思远笔,恍饿甚临琼华伯境。其风格几经蜕变,反复驰突,结果却是走窝中国传统,更新传统的同时阐姬传统,所有这些郝一起蔚蒇了他洋洋雍肇,单然独树的大家风范。中国大娥对于余光巾的贪绍始予年。在诗人流沙河搿编的《台湾现代涛入十,℃家》中,收袁余光中的诗歌。余氏律箍中饱含的对中国的深情和他笔下中国传统文化的神韵,在内地读者中引起了强烈的震动。随之露聚的,是蜂拥两起的对子余氏诗歌的研究诸多研究余氏诗歌的文章,大致可分为三娄。一类是在对台湾诗歌佟整体把握对,戳余毙中为代表,进行壶点嚣嚣的裁辑。如,罗振亚的《佘湾现代派诗歌的思想帮艺术殊相》、翁奕波的《论台湾五六十年代现代诗派的审美特质》、马德俊的《台湾现代诗派的蠛起、论争、圆超及反省》以及滕戆的《台湾现代诗文化嬲抉择鄹丽惑》:或怒对余光中诗歌的某一方面,如,与传统文化的关联和诗艺特征进行分析、阐述。这样的论文有潘先伟的《论余光中和传统文位》、黄永栋的《论余光中诗黢创作的特色》巍徐光薄的《余光中诗歌的中国情结》等;或是在将余氏与阕时代的诗人作比较中,突显余氏独特的诗歌特征,如陈金国的《回归与反叛:余光中、洛夫诗歌截终熬相互疏异》。论著虽舂许多,担少有对其诗歌,从诗风形成,到回常禀嗍仗卣髯鲎酆****堰奈恼隆那烂从单一方面对余氏诗歌做出阐述的论著,缀有不错的观点和独剽的见薅,稳仍不能聪却片葱之嫩。犹翅管中窥魏,难鳃其真嚣而在资料建设上,目前时代文艺出版社、海峡文艺出版社和安徽教育塞叛享主均畜余光巾诲教选集、散文选集滋叛。这些书氇是我选择的论文研究文本。此外,《西方现代诗论》、《中西比较诗学体系》、《诗情和诗论》以及黄维檬、江弱水的《余光中诗歌评论热。目。
素的探析,以及诗艺特缎的形成,探究作家在独特的历史对期——至年代;特殊的窝闻背景——台湾:个人的情感经验和生活选集》则是燕要的理论参考书籍。最后,《台湾四十年纪实》等一些爱实性作品则是雩乍为了解诗人创僚背景豹补充材料。在全面把握作品与时代特征的罄础上,本文试图对余光中的诗歌作总体把握。从其诗风形成的两大原因,到对其诗