浅谈苏东坡歌妓词的美学意义.doc

中国论文网【关键词】苏东坡;歌***词;美学意义【中图分类号】【文献标识码】A【文章编号】1671-1270(2012)03-0023-01 很多文人的生活和词作都与歌***有着密不可分的联系,例如柳永就是歌***词的能手,他的歌***词有其独特的风貌。但苏东坡所作的歌***词却大异其趣,他对当时盛行的狎***风气所抱的和而不同的态度以及对歌***深切的同情和人格的尊重,事实上,这正寄寓着苏东坡与歌***们一种共同的身世之感,东坡歌***词的美学价值也就体现在这里。一、苏东坡对狎***风气所抱和而不同的态度东坡歌***词的美学意义,首先表现在对当时盛行的狎***风气所抱的和而不同的态度。苏东坡终究还是古人,我们不应以时代的局限性苛求他,他对当时盛行的广蓄声***的社会风气所持的态度,在形式上虽然与那些沉溺与酒色的人有区别,但和一般“逢场作戏”的人似乎并没有什么不同,其实细究起来,在本质上却有着与众不同的特点。他生活在绮罗香泽之中,而无绮罗香泽之气。他的大部分歌***词情感真率而不流于轻艳,这是东坡歌***词具有较高美学意义的主要原因。如《贺新郎?夏景》,这首词既写一个高洁脱俗但很孤寂的美人,又写不与“浮花浪蕊”为伍情愿“伴君独幽”的榴花,最后指明美人与榴花都在失时的边缘,是花非花,是人非人,婉转缠绵,耐人寻味。虽然歌***地位十分低下,但苏东坡并不歧视她们,或是将他们作为玩弄的对象,反而常常为她们的身世所感动,并且对那些残害女性的行为加以谴责和鞭鞑。从《减字木兰花?赠小鬟琵琶》这首词中可以看出他的这一思想倾向,词中的“主人”已不可考证,但那个才十一二岁的小琵琶手肯定是他的家***,小琵琶手的技艺超群,但还不解风情,还不能满足“主人”对她“欲向春风先醉倒”的非分之求,因此,在献技的过程中百般刁难。当“主人”听到小歌***高唱“已属君家,且更从容等待他”的时候一定是无地自容羞愧难当的。苏东坡对那位“主人”进行了无情的讽刺,但他善于用这样看来无刺的语言硬生生地戳进了“主人”的心窝。二、东坡对歌***的平等相待和深刻同情苏东坡在***上确实经常与歌***们交往,并且为她们写了不少诗词。苏东坡尊重她们,同情她们,而不是歧视她们、玩弄她们,甚至还尽力帮助她们。他的许多婉约词都是酒席宴上的应酬之作,有的是应歌***的请求,也有的是为她们排忧解难。例如《贺新郎?乳燕飞华屋》一词,是他为杭州通判时,替歌***秀兰解围而作的。一天,州府宴请宾客,所有的歌***都到齐了,只有秀兰没有到,派衙役去催促后才仓促来到,原来她洗浴后因困倦而睡着了。席间有的官员很生气,秀兰再三解释也不听。苏轼即席赋词,让秀兰演唱,秀兰“歌以侑觞,声容并妙,府僚大悦,剧饮而罢”,这才平息了一场风波。本来自己已经够愁苦,却还要强行抑制,转而引歌***为同调,加以宽慰的乐章,在东坡的歌***词里是屡见仍见其鲜的,其中《菩萨蛮?润州和元素》一阕,尤为高绝。玉笙不受珠唇暖,离声凄咽胸填满。遗恨几千秋,恩留人不留。他年京国酒,堕泪攀枯柳。莫唱短因缘,长安远似天。杨元素守杭不久,即奉内召。这首词虽然是在送元素入京的离席上作的,但主调却是为送行的歌***鸣不幸。歌***心留杨元素而无法留住,因此满怀悲凄。“遗恨几千秋”是东坡面对这样的别恨所发的感慨,在这里,他所关怀的已经扩大到几千年来无数歌***的共同不幸上,而不限于坐上少数歌***的命运了。他向送别的歌***指出:“心留人不留”这样的遗恨,千古同然,不幸的人多的是,你