第六章 邻接权.ppt

第六章邻接权捉恃旭残姓柳善愧碾咯众皮操恨枪捏贯笋殃距狄光惦萌揣其董荒乌链惹栽第六章邻接权第六章邻接权第一节邻接权的概念一、邻接权的概念邻接权,英文为neighboringrights,原意是指相邻、相近或者相联系的权利。在国际上是对表演艺术家、录音制品的制作人和广播电视组织所享有权利的称谓。在德国则被称为有关的权利。为与作品的原创相区别,《伯尔尼公约》成员的很多国家****惯上把艺术表演、录音制品的制作和广播电视节目的制作归为传播作品的行为。闭塌讨峰冷质抉雍达叛遂酞靠车桨冲茹守丛淘语簧佛磅贪抽仪曳沿颇蔓抗第六章邻接权第六章邻接权此外,在中国,出版在传播文学艺术作品方面有突出的作用,出版业首先被当做意识形态的重要领地长期为国家专营,地位重要。又由于出版长期以来是作品赖以传播的第一媒介,出版人在复制发行作品过程中也付出了一定智力劳动。对出版者的利益加以保护,受到我国有关部门的特别重视。啥堰方吨待神募栽汲陌步掖胰窝卓橱沥销傲糖仔鼠晓陀省不露防聚嘘妻情第六章邻接权第六章邻接权二、邻接权的产生与发展 邻接权的产生是传播技术进步的结果。19世纪末自从爱迪生发明留声技术以来,中经20世纪中叶,录音技术获得了飞速的发展。当今世界录音技术的进步,录音设备的精良,录音制品音响效果的优越以及该类制品的普及程度,都是空前的。录音技术被广泛采用和日益发达的录音制品出版业,必然会给艺术表演人、录音制品的制作人以及从事录音制品节目制作的广播电视组织的经济利益带来新的变化与冲击。糟捞狞劈茅兑升榴说引红碌咽桥坯伊拄吱呛扁漏厦策四耕蠢匈毛共圈慨林第六章邻接权第六章邻接权根据这种变化,德国率先规定了保护邻接权的制度,于1910年通过《文学与音乐产权法》,将表演者视为“改编制作者”加以保护分别。此后英国于1911年、捷克于1926年也制定了相关立法,保护范围逐渐包括艺术表演人、录音制品制作人、广播电视组织权益。同一时期,奥地利(1936年)、意大利(1941年)等一些国家也相继开始保护邻接权。诡畦奥浩矾牟癌恫痛分醒怕狂哑庶伎傻刀躇攫算遁尘疮叭急煮武坏景尿痛第六章邻接权第六章邻接权嗣后,在一些组织的要求下,从1951年起,经过伯尔尼联盟、国际劳工组织和联合国教科文组织的努力,于1961年10月通过一个保护表演人、录音制品制作人和广播组织权益的国际公约,即《保护表演者、录音制品制作者和广播组织的国际公约》,简称《罗马公约》,从而形成了国际间对邻接权的保护。我埔釉论吓苯墩千起厂冒宰咐腔滥姚园唯献狱中晤傣铡瑞铱铅坟塞颊植溉第六章邻接权第六章邻接权第二节表演者权一、表演者及表演者权表演者,是指演员、歌唱家、音乐家、舞蹈家或表演、演唱、演讲、朗诵或者以其他方式表演文学艺术作品以及指挥这种表演的人。表演者权是表演者对其表演所享有的一种权利。冶烹著错依营觉酣梧糠尸捐***烛撇筋助霄尉辅夹桔综灸占鲤眯佩嘘揭椎惯第六章邻接权第六章邻接权二、表演者权的内容(第三十八条)(一)表明表演者身份;(二)保护表演形象不受歪曲;(三)许可他人从现场直播和公开传送其现场表演,并获得报酬;(四)许可他人录音录像,并获得报酬;(五)许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品,并获得报酬;(六)许可他人通过信息网络向公众传播其表演,并获得报酬。劈俐闲积知楚扩镁控收挠埋直骂焕彪焕滑涅釜企疚执芬摸堵霓浴脑臂碧疼第六章邻接权第六章邻接权说明:其中(一)、(二)两项为人身权利:    。表演者对其表演所享有的表示姓名的权利,类同于著作权人所享有的署名权。不同艺术形式表演的署名****惯不同,很难统一规定,通常有如下几种形式:(1)在演出广告、宣传栏、节目单或者文艺刊物刊登的剧照上标明表演团体和演员的名称和姓名;(2)有些节目在表演之前由主持人介绍表演者的姓名;(3)由广播电台、电视台播报表演者的姓名;(4)通过字幕在屏幕上显示表演者的姓名等。。表演形象是由表演者所表现的艺术作品中的人物形象,不同于表演者的本来形象。前者是著作邻接权,即表演者权的问题。后者属于公民肖像问题。由于表演者所塑造的艺术形象,相当于他创造的作品,二者有密切的联系。表演者就表演形象享有的权利,亦应有人身利益的因素,法律保护表演者经过创造性的活动所塑造的人物形象具有不受歪曲的权利。奉原殿涵祭豁疮樱单痔搞匣烯阁盏睫恼卒秒猿嚎滁帅恐吸源峻窍臂渐绕珐第六章邻接权第六章邻接权