唐代乐舞初探.pdf

拦攀兰萋¨互型鱼础堕』福建师范大学唐代乐舞初探高等学校教师在职攻读硕士学位论文黄玫瑰申请学位级别:直笠堂圄堑毪哩班箜亟±§墅墨堂盘巫指导教师:整盟扬煎援年学科专业:置研究方向:薤竖醅文粹辩口期帘缥被嶂飨学位授ノ学位授予日期论文提交论文评阅人学校编号
中文摘要盛的民间习俗歌舞和歌舞戏等。特别是集歌、诗、舞、乐为一体的大曲艺唐朝初年,乐舞艺术在承袭隋制的基础上,略有改革。至“贞观之治”与“开元盛世”—之时,国富民强、疆域辽阔,频繁的文化艺术交流促进了发展,达到了唐代乃至中国古代乐舞艺术的高峰。乐舞艺术在这样的历史条件下,经历了继承、吸收、融汇、创新的发展历程。唐代是中国古代乐舞发展史上一个辉煌的时代。唐代乐舞式样之多、种类之全、分类之细,皆为历代所不能企及。有集礼仪性和观赏性为一体的宫廷部伎乐舞、技艺精湛的表演性乐舞、娱人娱神的宗教信仰乐舞、繁术,更是代表了古代乐舞艺术的最高峰。唐代乐舞在唐代相关艺术中具有重要地位,并在国内外产生了重要的影响,在中国乐舞乃至整个艺术史中也是十分值得关注的。本文对唐代乐舞进行了初步的整理和研究,力求多角度、多视野地探讨唐代乐舞,从而展现唐代乐舞作为古代乐舞史上最为繁盛局面的基本历史面貌,以便更好地认识其在中国古代乐舞史甚至世界乐舞历史上的地位和贡献。关键词:唐代,乐舞,发展,类型,影响
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中文文摘第二章继承发展第一章绪论第三章主要类型由于目前唐代乐舞研究的系统性、全面性、深入性仍然不足以反映唐代乐舞的全貌。所以,加强唐代乐舞的研究是很有必要的。二、研究现状与唐代其他艺术方面的研究相比,对唐代乐舞的研究仍然显得不够,主要表现为以下三个方面的不足:第一,全貌性的研究比较薄弱;第二、断代性的研究比较薄弱;第三,综合性的研究比较薄弱。三、研究角度本论文拟从三个方面对唐代乐舞进行探讨:即发展、类别、影响。以便更加清晰的描绘出唐代乐舞的全貌和论述唐代乐舞集诗、歌、舞、乐为一体的各个艺术要述。第一节继承武德元年,李唐初创,乐舞历程经历了两个阶段,一是因袭隋制阶段;二是在继承原有乐舞ü⒀嗬帧⒀爬值的基础上,略有变革。第二节发展唐代乐舞的发展表现了两个特点:吸收融汇和创新突破。首先从初唐乐舞状况由搬演外来乐舞为主的阶段,进而到盛唐以吸收融汇为主的发展阶段来考察它的第一个特点;其次,考察创新突破的具体表现。表现为以下几个方面:乐舞分类的创新突破、乐舞表演方面的创新突破、大曲艺术的成熟发展、乐舞机构的完善发展、乐器的多样化、敦煌“舞谱”的出现,正是在这几个方面的长足发展,使得唐代乐舞在充分体现了有唐一代恢宏宽广的气度和兼收并蓄的同时,获得旺盛的新生命力,开创了古代乐舞史上最高峰。第一节宫廷乐舞唐代宫廷宴享典礼所用乐舞,人们常习惯地称之为唐宫廷“燕乐”。唐宫廷“燕乐”,兼备了礼仪性、艺术性、欣赏性与娱乐性,同时还具有一定的政治意义。《九部伎》、《十部伎》与《坐部伎》、《立部伎》代表了唐代宫廷燕乐的两个不同阶段,前者重在继承前代遗传,后者主要是在大量的吸收融合国内外少数民族和外国乐舞而创制的新的乐舞节目。宫廷燕乐中最具代表性的是大曲艺术,它是在唐代民歌、曲子的基础上,继承了汉魏以来相和大曲与清乐大曲的传统和融合了西域音乐所形成的一种大型歌舞套曲。歌舞“大曲”,是由器乐演奏、歌唱、舞蹈、组合的多段体乐舞套曲,其结构严谨,分“散序”、“中序”、“破”三大段,每段中又有若干小段,内容丰富。大曲艺术代表了唐代乐舞的顶峰。一、选题意义.
第四章历史影响第二节表演性乐舞唐人将广泛流传在宫中、贵族士大夫家中及民问的小型表演性乐舞分为“健舞”、“软舞”两大类,它们是按照乐舞自身风格把握来进行划分的。“健舞”刚劲有力;“软舞”柔媚温婉。唐代还有一些其他的表演性乐舞如“悲舞”、“花舞”、“字舞”、“崇道尚仙”之舞等等。表演性乐舞,比起当时用于宫廷宴享及其他典礼、礼仪性乐舞和流行民间的群众自娱性乐舞,其艺术水平更高,形式更多祥,内容更丰富,技巧更繁难。它是当时乐舞中最重要、最精彩、影响最大的部分。第三节宗教祭祀乐舞唐代承袭了北魏盛行的佛教习俗。宗教乐舞既是宗教活动内容,也是唐代艺术生活中的一种重要乐舞。佛事活动中乐舞表演最突出的例子是《四方菩萨蛮队》。道教的兴盛和发展使得这期间出现了不少崇道尚仙道乐舞作品。如《紫极舞》、《凌波曲》、《霓裳羽衣舞》等。除了儒道释三家的乐舞活动外,唐代还有一些民间祭祀乐舞,如“巫舞”、“傩舞”、还有求雨时跳动乐舞等等。巫舞等受到当时乐舞艺术高度发展的影响,更加讲究形式美,神秘气氛似乎也淡薄些。第四节习俗风情歌舞唐代年节时的歌舞活动,一般都是综合性质的百戏表演。其中既有外国和西域的音乐舞蹈,又有传统的百兽率舞,还有马戏、杂技等各类综合节目。唐代对外交往频繁,在长