美丑冲撞中演变的二十世纪九十年代中国油画.pdf

山东师范大学
硕士学位论文
美丑冲撞中演变的二十世纪九十年代中国油画
姓名:伊卫东
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:孔新苗
20040426
声锄糠礼办亏学位敝作者鲐尹皿浒签字日期:!年午月日海琭独创声本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得ⅲ喝缑挥衅渌枰L乇鹕鞯模纠缚煽或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文期中作了明确的说明并表示谢意。年字签明舛日
摘要念、情感状态的转变,在这种转变的进程中,敏感的艺术家用新的眼光关注着现实生活。这种世俗化的转变,导致“丑”、“荒诞”走入了画面,同时也带来个性的自世纪年代初,以刘小东、喻红为代表的新一代画家,以“尊重现实、尊重生活”为原则开启了中国油画的新趣味,这种源于生活而“不高于生活”的创作理念,消解了年代的“崇高”和“意义”;以方力钧、岳敏君为代表的玩世现实主义画家,则用调侃、幽默的视点,夸张的色彩,玩笑的语言解读着生活,“痞”性的定位及反讽的生活态度,体现了文化转型期青年人的反叛情绪;以申玲、陈淑霞为代表的表现主义女画家则用个性的语言诠释对生活的理解,写意的造型,主观的色彩体现出画家对艺术审美的个性理解;新古典主义画家石冲、冷军借助于西方观念艺术的视角,揭示形象内涵的同时,拓展了写实绘画的表现领域;波普画家借助西方模式,用文革符号、领袖形象与外国海报、商标拼接,组成一种通俗而荒诞的图式:年代末后新生代画家的代表夏俊娜、钟飙,则用商业化的图像语言诉说着自己心中浪漫的生活,开始了转型期新美感的探索。本文的第二部分正是通过对以上个案的详尽论述,探讨中国油画在美丑的冲撞中,“丑”和“荒诞”在不同画本文的第三部分从个性的元素符号、西方现代艺术的依托、市场和流行文化的世纪年代是中国油画蓬勃发展而又丰富多元的时代。艺术家在开放、自信的心态下重新审视自身的文化传统,构筑新的审美创作平台。本文第一部分论述了经济发展、物质文化生活变化导致人们生存方式、思想理由舒展和审美格局的多元。面中的具体展现。美丑冲撞中演变的兰途攀甏泄突
关键词分类号本文力图从“美”与“丑”对立冲撞的角度,解读艺术家的创作风格与理念念影响下的演变。通过对具体现象的分析使我们认识到,年代“美”的转变绝非偶然,它是大众流行文化和快餐式消费文化发展的必然趋势,也是艺术家对时代发展的个性感悟。只有通过艺术家不断的创新、不断的探索,美的境界才能得到拓展。影响三个方面具体分析了年代中国油画创作的特点。短短的十年,艺术家们用“世俗世界”取代了“理想的田园”;用“俗”、“丑”解构了传统审美的“雅”、“美”:“源于生活”但不高于生活。这种受西方后现代思潮影响的新观念,既开始了美与丑的对立,也拓展了审美的边界。以个人的思考与见解剖析世纪年代的中国油画在传统与现代、东方与西方观美与丑当代油画美丑冲撞中演变的兰途攀甏泄突
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中国古代儒、道、禅的哲学思想,奠定了我国古典美学的基础一一和谐。儒家倡导“教素组成一个均衡、稳定、有序的和谐整体,因而排除和反对一切不和谐、无序的组合,这种古典和谐审美观运用到中国古典绘画上,一方面要求形与神、景与情的相融,另一方面,用形象和形式彰显诗一般的审美境界,最终达到“境生象外”的审美效果。“庵侄ǚ缴彩的“心灵和谐”,是以主体构思的意境为中心,创作的过程是“实”行跃咛逍蜗的“虚化”蜗蠓呕,“象”嫘蜗的“意”化鞴矍樾骰,最后通过画中的笔墨之形韵,营造出一个彰显形外之画、韵外之致、象外之境的绘画美境界。中国的古典绘画以典雅、空灵、深邃的审美意境,传达着东方古典审美“天人合一”的精神品格。世纪初期,徐悲鸿、林风眠、刘海粟等移植西方油画艺术,借“中西冲击”对旧文人画旧形式进行革新,这种“立足本土的改革”也标志着古典式和谐理想在新时代的终结。新中国成立后,在“社会主义现实主义”的创作原则下,“写实”成了艺术的唯一形式,同时以理想化的主题内容和形象作为革命文艺的时代追求,艺术家的创作个性相对受到一定压制。文革十年,人们迷醉于红色的海洋,政治符号化的图像是这一时期的特点。的艺术家们,产生了对“高、大、全,红、光、亮”的逆反,从而以小人物、贫困、落后、苦难为题材表现生活的真实与人性的回归。如罗中立的《父亲》、陈丹青的《西藏组画》。以陈丹青为代表的体现“视觉”美感追求的《西