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诗词曲赋 9月 10日《红楼梦》的诗词曲赋蔡义江吕启祥曹立波内容简介曹雪芹的《红楼梦》是一部小说,但同时也可以看作是一首诗, 这不单单因为《红楼梦》的作品当中,有大量的诗词曲赋和韵文,更主要地在于小说的整个氛围是诗意的和诗化的。《红楼梦》里面的诗词曲赋有四个特点: 第一, 个性化, 即茅盾先生所说的“按头制帽”; 第二, 情节化, 它不是游离的, 而是跟情节结合在一起;第三,借题发挥,最为典型的,如《芙蓉女儿诔》; 第四,暗示未来,即具有谶语性质,表现最明显的,就是判词和曲。香菱跟林黛玉学诗是小说中的典型情节。香菱在大观园里的地位低于小姐而高于丫头, 她渴望充实的精神生活。香菱不畏艰难, 日夜苦吟, 并在林黛玉、薛宝钗的点拨下, 终于进入诗歌的殿堂。香菱学诗一共三首,即《吟月三首》,这三首诗就体现了她不断成熟的这样一个过程。《红楼梦》的诗词曲赋还具有谶语性质, 就是预示。表现得最明显的就是判词和曲, 包括后面的那些谜语, 灯谜。大家都很熟悉的一些人物的最后结局,在里面都有所暗示。《红楼梦》里面的诗词曲赋,还有着深厚的古典诗词的底蕴,比较典型的,如林黛玉的《葬花吟》和《秋窗风雨夕》。《红楼梦》的诗词曲赋(全文) 主持人:我先向朋友们介绍,今天来到我们演播室的三位朋友, 先生年岁大, 德高望重, 但是我们按照礼仪: 女士优先, 我们先来介绍女士。那么坐在我右首的这位女士是上一期节目中, 跟大家见过面的中国艺术研究院的研究员、著名学者吕启祥先生, 大家欢迎! 第二个, 再介绍女士, 年轻的女士, 她现在是在北京师范大学读古典文学博士的曹立波女士,大家欢迎!最后,我们再推出我们这位先生,他是研究《红楼梦》诗词曲赋非常有独到功夫的专家,是蔡义江教授, 大家欢迎! 那么人们常说, 曹雪芹的《红楼梦》是一部小说, 但同时也可以看做是一首诗, 这不单单因为《红楼梦》的作品当中, 有大量的诗词曲赋和韵文, 更主要地在于小说的整个氛围是诗意的和诗化的。那么, 曹雪芹在《红楼梦》当中是怎么样通过大量的诗词曲赋, 为特定的人物、情境服务, 然后又符合人物特定的身份?那么, 我们先听蔡先生的。蔡义江: 曹雪芹诗歌是很好, 写诗本领很大。很可惜, 曹雪芹到今天为止没有留下, 他于自己《红楼梦》以外的身份来写的, 一首完整的诗都没有留下。惟一留下的也就只有两句话, 那两句诗, 那是一首诗的最后两句。这首诗是题在白居易《〈琵琶行〉传奇》, 他有一次在敦诚、敦敏家里看《琵琶行》演出的时候,看的时候题了一首诗, 这首诗没留下来,但是敦诚、敦敏他们写笔记的时候,引了两句,是最后两句,说“白傅诗灵应喜甚”。白傅就是白居易。他认为是已经过去的人了, 讲他的灵魂, 诗灵, 应该高兴得很。“定教蛮素鬼排场”, 蛮素, 一个蛮, 一个素, 是白居易身边的两个侍妾, 两个服侍他的女子, 一个跳舞特别好, 一个唱歌特别好, 所以我想如果白傅看到这个的话, 一定高兴得不得了, 一定会叫他的那个两个小丫头、侍妾来鬼排他。因为这个都是前人的, 所以只能是编鬼了, 来排练一番, 演出一番。我们现在人看到曹雪芹的诗, 《红楼梦》之外的就这两句,完整的一首诗都没有了。在《红楼梦》里面,曹雪芹拿自己名义写,自己出面写的只有二十个字。小说假托他从石头空空道人那里拿来的稿子, 在那里披阅、增删, 批完以后题了一句, 二十个字:“满纸荒唐言, 一把辛酸泪。都云作者痴, 谁解其中味? ”好不好?那么你们去评说。他整个就是这么一点。那么,其他的所有的诗,绝大多数都是拿小说人物的身份来写, 替人物来写, 所以, 你讲曹雪芹在《红楼梦》里的诗写好、不好的话, 你这点不能忘记。曹雪芹第一个美学目标,写成功一部《红楼梦》的小说, 不是写成功一部他的诗稿, 这点绝对不能忘记。如果小说写成功是第一, 那么它里面模拟小说的人物写的, 它一定要适合模拟这个人物的身份。主持人:不能拿《红楼梦》当中的诗词当曹雪芹诗集来读。蔡义江: 对呀。如果曹雪芹《红楼梦》里头的诗都像杜甫忧国忧民那样,都像李白豪放得不得了,喝酒什么东西,什么想象都有的, 那《红楼梦》里面放得进去吗?如果写成功都像李贺、李商隐那样很隐晦的,活着很想象太奇的牛鬼蛇神的那样的写法, 《红楼梦》还能成为一部普及的小说吗?所以我们觉得看《红楼梦》的角度很要紧。你把《红楼梦》里的诗词跟李白、杜甫, 唐诗宋词去比较的话, 本身你的角度上面就错误。主持人:曹雪芹写诗词是为人物的。蔡义江: 为人物啊! 所以, 我觉得《红楼梦》里面的诗词讲有四个特点, 我简单地先把它的特点讲一下, 我讲四点: 第一个, 个性化; 第二个, 情节化, 它不是游离的, 跟情节结合在一起; 第三个, 它借题发挥; 第四个, 它暗示未来。我就讲这么四点, 你去看其他小说里不是那样? 曹立波: 香