朦胧诗-课件（PPT·精·选）.ppt

朦胧诗朦胧诗的发端 70年代末 80年代初,一批年轻诗人开始崛起于诗坛,给诗苑带来了一股新异的诗风。他们中的主要代表有: 食指、北岛、舒婷、芒克、多多、顾城、江河、杨炼、等。这批年轻诗人所引发的新诗潮之所以在 70年代末出现在中国诗坛上,是由特定的时代语境和历史积淀所形成的。一代人的主导情绪和情感基调就其发展过程而言,最早可溯源到“文革”时期 60年代末知识青年“上山下乡”运动。当时许多知识青年普遍怀有一种模糊而又强烈的情绪:不解、怀疑、愤怒、无奈、对抗等交织在一起,一种被抛弃的失落感以及对幻灭了的理想的沮丧和坚执,对失去家园的牵系等,成了这一代人的主导情绪和情感基调。最初的朦胧诗 1969 年至 1976 年间,由北京赴河北白洋淀一带插队的一批知青构成的创作群体“白洋淀诗歌群落”,主要包括芒克、多多、根子、林莽、方含、宋海泉等。由于白洋淀距北京不足二百里,各种新思潮便很快波及这里。“地下阅读” 70 年代初北京青年“地下阅读”的《麦田里的守望者》、《在路上》等,也很快在白洋淀传阅,从而形成了适宜于“地下诗歌”生长的独特人文环境,也使许多成员日后成为新诗潮的主将。“白洋淀诗群”于1976 年因芒克最后一个离开白洋淀而告终结。当他们陆续返城之后,在 1978 年12月刊印了民间刊物《今天》,这是他们作为朦胧诗群最初的半公开亮相。悖逆心理 1979 年3月, 《诗刊》发表了北岛的《回答》,标志着朦胧诗由地下正式走上诗坛,从而形成了强烈的艺术冲击波。由于这批年轻诗人大都经历过十年浩劫,有过激情和理想从狂热到幻灭的过程,所以当他们意识到自己年少时天真和单纯的信仰被欺骗之后, 不免失落和迷惘。顾城笔下一代人由此,他们便开始产生一种悖逆心理,不仅怀疑“文化大革命”,甚至也怀疑起自己和周围的一切,这就是一代人在特定时期所怀有的特有情绪,但他们并没有沉落下去,而是开始了执着中的奋起,迷惘中的寻求。“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它来寻求光明”(《一代人》)。顾城笔下一代人的形象,正是这一代青年最真实的象征。西方现代派艺术在他们丰富而又复杂,矛盾的内心世界中,既有置身于那个时代的惊悸、恐怖、苦闷、激愤,又有心灵的痛苦、迷茫、空虚、失落,同时也有在反思过程中所孕育的新的希望和理想。当他们怀着这种情绪走近诗歌时,又不期然地与西方现代派艺术达成了某种程度的默契和汇通。现代派于是他们一改传统直白浅露的抒情模式,而大量采用象征、隐喻、反讽、变形、通感、暗示等艺术手法, 使之呈现出一种隐约朦胧,含混甚至歧义的诗意氛围,因此人们便把这类诗称作“朦胧诗”持肯定,赞赏的态度者谢冕、孙绍振、徐敬亚分别写了《在新的崛起面前》、《新的美学原则在崛起》、《崛起的诗群》等文,为新诗潮推波助澜, 故被称作“三个崛起论者”。他们指出,在新的挑战面前,一批新诗人在崛起,他们不拘一格,大胆借鉴西方现代诗歌的表现形式,写出了一些看似古怪实则新异的诗篇,这情景实在让人兴奋! 这股诗潮的崛起“与其说是新人的崛起,不如说是一种新的美学原则的崛起”。