“志不在鱼”——宋词渔钓意象研究硕士论文.pdf

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摘要关键词:渔钓意象渔钓意象组合志不在鱼代文学中的渔钓意象定下了主色调——悖离政治的隐逸色彩。自魏晋以降,至于宋词意象是诗歌最基本也是最重要的元素。本文以宋词中的渔钓意象作为研究对象。通过对宋代以前文本中的渔钓意象发展概况的梳理、宋词渔钓意象的概况、宋词渔钓意象组合以及宋词渔钓意象的深层分析这几个方面来论述作为诗歌意象的渔钓“志不在鱼”的丰富蕴涵。渔钓意象在其形成之初,就具有了超越其作为生产实践活动和娱乐消遣活动的非一般意蕴。无论是姜太公钓鱼系列故事所指向的政治功名,还是《诗经》中渔钓意象所代表的两性关系的隐喻,都是意有所指。而屈原和庄子的两篇《渔父》,不但开辟了渔父文学的先河,也给后宋元,诗文中的渔钓意象,多是用以颂扬隐逸之乐,文人们用骚雅的意象掩盖了他们对于政治功名的觊觎。这一点我们可以从宋词渔钓意象组合中看出端倪。意象组合是诗歌艺术创造的基本方法。不同意象间的取舍组合,体现了词作者的价值取向和情感色彩。通过对“渔钓一流水”、“渔钓一明月”、“渔钓一雪”、“渔钓一鸥鹭”、“渔钓一酒”以及“渔钓一笛声”这六组宋词中常见的渔钓意象组合的分析,我们可以看到,渔钓意象雅逸清高的表层意蕴是如何被彰显与强化的。而这一意象的深层含义,结合时代背景、文化氛围以及中国文人心理分析来看,其所谓的“志不在鱼”,指向的正是文人士大夫们对于政治功名欲拒还迎的一种矛盾心态。
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舌目情感逐渐取得了共识。正如陈植锷先生所说的:“同一语言外壳的诗歌意象,前刻地把握体会诗歌所要传达的内涵号睛感。可是,在经过漫长的岁月侵蚀之后,中国是一个诗歌的泱泱大国,从诗三百一路而下至楚辞汉赋唐诗朱词元曲,先人们给我们留下了无比瑰丽无比宝贵的文学遗产。在诵读这些优美的诗篇时,我们常常会被其中包含的鲜明饱满的文学意象所打动:伤情别离时的杨柳依依,白雪皑皑中高洁幽香的梅花,勾起游子忧思的孤鸿明月,出淤泥而不染的芙蕖,塞外军营里略带悲壮的边角声⋯⋯可以说,正是这一个个富于意味而又异常动人的意象,编织构造成了那无数动人心扉,感人至深的诗歌佳作。在这些杰出的诗篇里,杨柳、梅花和荷花都已不仅仅是自然界中的某种植物,而是无一例外地浸染了人的思想感情与品格特征。在于百年文学的发展沿袭中,文人们对于一些惯用的诗歌意象所蕴涵的丰富代与后代,这一作者与那一作者之间,常常只是把它们作为一个具有相同涵义和习惯用法的现成诗语,借以引起相同的现成思路。表达某种固定的情绪和感受。”庑┕哂靡庀笠布词桥晾焕偷吕砺壑械摹跋殖捎糜铩薄4有Ч峡矗ǜ柚大量出现的这些惯用意象,使诗人能够快速准确地将读者引入他所想表达的氛围情境中去,对读者而言,则起到的是引起注意与感情过渡的作用。同时也使得诗歌创作合乎于中国古代诗教中“温柔敦厚,含而不露”的准则,显出含蓄内敛之美。可以说,不了解组成诗歌的意象背后所蕴藏的丰富意味,也就无法深一些原本在当时是人皆知,让人一见之下立即心领神会的诗歌意象逐渐变得面目模糊,意义不甚明朗起来,今人甚至要借助注释才能了解其中的含义。且一个意象,或是一组相关的意象群,其中所蕴涵的情感与意义往往也并非一夕之间突然形成的,而是随着文学的发展,在岁月中积累沉淀而成。“每一个意象在历代的复现排比,都是一部微观文学史。”】就这个意义而言,我们如果要从意象角度考察某一时期的某一诗歌类型,考虑到诗歌意象的这种沿袭性,对于某一特定意象或意象群进行追根溯源式的研究似乎是有必要的。词这一文体,始肇于隋而兴盛于宋,被王国维称为“有宋一代之文学”。作——轮诧桑ǜ枰庀舐郏泄缁峥蒲С霭妫轮诧桑ǜ枰庀舐郏泄缁峥蒲С霭妫甈“志不在鱼”——宋词渔钓意象研究!#
国怀乡、建功立业等伟大胸怀与抱负——那是诗歌所要肩负的使命——他们的创为宋代最具代表性的文学品种,宋词具有其独特的风格与面貌。就词的功能而论,从客观方面来说,词具有应歌、应制、应酬及应社等功能;从主观方面来说,词的基本功能则是抒情和言志。试谄浞⒄菇锥蔚某跗冢词⒅刑剖逼冢硐的内容是较为广泛的。现存的敦煌歌辞中,既有边客游子的呻吟,又有忠臣义士的壮语;既有隐君子的怡情悦志,又有少年学子的热望与失望,以至于佛家的赞颂,医生的歌诀,无所不包,尽皆入调。踔孛瘛抖鼗颓哟始鹇肌及至词发展至宋代,其所涉及的内容与题材虽然并未简单化地缩减或是消亡,然而无论是就创作或是评论而言,人们都更多地将目光投注在了以应歌应酬为旨归,以绮俗艳丽为特征的这一类主流词作中。究其根本,宋词之兴乃承五代花间之余绪而来,如欧阳炯《花间集序》中所云:“则有绮筵公子,绣幌佳人,递叶叶之花笺,文抽丽锦;举纤纤之玉指,拍按香檀。不无清绝之辞,用助娇娆之