现代电影理论PPT课件.pptx

现代电影理论：电影符号学、电影叙事学、精神分析学电影理论、意识形态批评电影理论、女性主义电影理论、后现代电影理论、后殖民电影理论
整体上更富学术性和体系性
第1页/共14页
（一）、电影符号学
电影符号学关注电影文本系统的组织以及符码读解，标志着现代电影理论对经典电影理论的超越和突破
20世纪60年代
有第一符号学和第二符号学之分，后者也称精神分析学电影理论
第2页/共14页
第一符号学：
随法国结构主义思潮兴起诞生
三大领域：
1、确定电影的符号学特性
2、划分电影符码的类别
3、分析电影本文的叙事结构
第3页/共14页
杰出代表：麦茨
电影影像的八种组合段：自有镜头——平行组合段落——括号组合段——描写组合段——交替叙事组合段——场景——插曲式段落——普通段落
所谓组合段，就是把一部影片看作是由镜头、场面和段落构成的整体
第4页/共14页
（二）、电影叙事学
20世纪70年代到80年代
电影符号学的一个分支
俄国普罗普《俄国童话形态学》，科学系统的结构分析法规拿出七种角色：对立面、提供者、助手、公主或其父亲、送信人、英雄、假英雄
第5页/共14页
法国列维—斯特劳斯《神话学》中的符号学矩阵：支使者、承受者、主角、对象、助手、对手&命令、受命、禁忌、违禁
电影叙事学主要兴趣在于研究故事片的叙事功能与结构，提出“陈述”和“话语”：表面上，电影的意义和特征主要是通过话语来表现的，实质上，陈述才是隐秘的叙述者，在控制着整部电影的场面调度、镜头运动、用光、剪辑
第6页/共14页
谁在叙述
谁在看
叙事视角：所知角度、视觉角度、听觉角度
第三人称无所不在的作者、隐形的作者、叙事者—代理人、自觉的叙事者
第7页/共14页
（三）、精神分析学电影理论
20世纪70年代
精神分析学电影理论的诞生标志：1975年麦茨《想象的能指》——电影第二符号学
受到弗洛伊德和拉康的影响
观赏电影——知觉状态
电影模拟的现实是自我的现实
第8页/共14页
（四）、意识形态批评理论
20世纪70年代，在前几个理论基础之上建立
主要理论根源：法国 新马克思主义理论家鲁艺*阿尔都塞《阅读〈资本论〉》、《意识形态与意识形态国家机器》
第9页/共14页
电影——意识形态——按国家意识形态的规则虚构现实
“缝合系统”理论
“不在者”
第10页/共14页