现代电影理论课件.ppt

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1964年法国克里斯蒂安*麦茨《电影:语言还是言语》,标志电影符号学的问世,也是经典电影理论和现代电影理论的重要分水岭
与经典电影理论的区别:
1、转入对电影内部的研究:文本、接受对象、电影文化
2、正式进入大学课堂成为一门新兴学科和边缘科学
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现代电影理论:电影符号学、电影叙事学、精神分析学电影理论、意识形态批评电影理论、女性主义电影理论、后现代电影理论、后殖民电影理论
整体上更富学术性和体系性
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(一)、电影符号学
电影符号学关注电影文本系统的组织以及符码读解,标志着现代电影理论对经典电影理论的超越和突破
20世纪60年代
有第一符号学和第二符号学之分,后者也称精神分析学电影理论
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第一符号学:
随法国结构主义思潮兴起诞生
三大领域:
1、确定电影的符号学特性
2、划分电影符码的类别
3、分析电影本文的叙事结构
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杰出代表:麦茨
电影影像的八种组合段:自有镜头——平行组合段落——括号组合段——描写组合段——交替叙事组合段——场景——插曲式段落——普通段落
所谓组合段,就是把一部影片看作是由镜头、场面和段落构成的整体
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(二)、电影叙事学
20世纪70年代到80年代
电影符号学的一个分支
俄国普罗普《俄国童话形态学》,科学系统的结构分析法规拿出七种角色:对立面、提供者、助手、公主或其父亲、送信人、英雄、假英雄
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法国列维—斯特劳斯《神话学》中的符号学矩阵:支使者、承受者、主角、对象、助手、对手&命令、受命、禁忌、违禁
电影叙事学主要兴趣在于研究故事片的叙事功能与结构,提出“陈述”和“话语”:表面上,电影的意义和特征主要是通过话语来表现的,实质上,陈述才是隐秘的叙述者,在控制着整部电影的场面调度、镜头运动、用光、剪辑
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谁在叙述
谁在看
叙事视角:所知角度、视觉角度、听觉角度
第三人称无所不在的作者、隐形的作者、叙事者—代理人、自觉的叙事者
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(三)、精神分析学电影理论
20世纪70年代
精神分析学电影理论的诞生标志:1975年麦茨《想象的能指》——电影第二符号学
受到弗洛伊德和拉康的影响
观赏电影——知觉状态
电影模拟的现实是自我的现实
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(四)、意识形态批评理论
20世纪70年代,在前几个理论基础之上建立
主要理论根源:法国新马克思主义理论家鲁艺*阿尔都塞《阅读〈资本论〉》、《意识形态与意识形态国家机器》
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