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元代山水画点景
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元代山水画点景
元代是中国山水画发展的重要历史阶段，在中国美术史上占有重要地位。元代绘画所追求的是笔墨意趣与寄情于山水的审美取向，这是基于元代特殊的政治气氛为背景的前提下，及当时流行的哲学思想与艺术理论影响，同时也是艺术自身发展的必然结果。
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点景是山水画成为独立的画科后从人物画中解放出来的胜果。这种特定的视觉形象持续而又约定俗成的运用，在不同的时期受经济、政治、文化的影响表现出特有的表现方法与审美取向。“元代画家的重点已不在是对物象的描摹与再现，自然界原有物象被摆到了次要的位置”。[1]
山水画中的点景也突破了形似的束缚，成为与人心灵沟通的绘画符号。
[1] [美]—中国书画风格与结构分析研究[M].西安:陕西人民美术出版社,2004:105.
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山水画点景的界定
分析下列作品中的点景，思考什么是“点景”。
王蒙《葛稚川移居图》
139cmX58cm 北京故宫博物院藏
吴镇《芦花寒雁图》局部
故宫博物院藏
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山水画点景的界定
山水画点景:是山水画的重要组成部份，在画面中比例较小，讲究经营位置。内容和形式一般具有很强的代表性和典型性。点景承载了不同社会历史时期不同画家的个性与不同阶层地位的审美观，并传达出画家深厚的中国传统文化内涵与人文精神，彰显不同历史时期画家的思想和审美取向。
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山水画点景的分类
山水画中的点景主要分为以下几类：
人物
是山水画中经常出现的点景物象，他们姿态变化丰富，形式多样，随着社会环境的变化，点景人物也在潜移默化中变化。伴随着山水画的发生与发展，山水画中的点景人物已不仅仅是画面构图的需要丰富画面，而是深化与提升作品意境的传达 。
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点景人物表现形式有多种样式。点景人物的所处环境主要有，行走于山路树林之间，散坐于山间雅集、静站观瀑或幽坐于茅亭等。
姿势动态主要有立姿和坐姿等。
“点景”人物的身份有达官显贵、商旅行人、文人高士、渔樵耕读等等。
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建筑（亭台、楼阁、桥梁、屋宇）
屋宇类是山水画中常见的点景题材，不同的历史时期它的表现形式也随之变化。在山水画史上屋宇点景的运用也可以从某种角度分辩出观游山水与隐居山水。
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舟楫：峡船、渡客船、载酒船、撒网船等。
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