视觉文化语境中的景观电影及其审美精神重塑.pdf

青岛大学
硕士学位论文
视觉文化语境中的景观电影及其审美精神重塑
姓名:朱彩娇
申请学位级别:硕士
专业:文艺学
指导教师:孙盛涛
20120608
视觉文化语境中的景观电影及其审美精神重塑摘要关键词:视觉文化;景观电影;视听造型;审美精神景观电影作为新型电影艺术样态诞生于视觉文化语境中。一方面,视觉文化的发展为其提供高科技数字技术支持,丰富了景观电影的表现方式并不断改进景观电影的传播模式。同时,它还为景观电影生成大众消费动力。景观电影中运用高科技手段制作出的数字化奇观画面能够满足人们视觉快感及消费心理需求,由此为电影创作者与投资方带来巨额商业利润。景观电影是一种蕴涵巨大市场价值的精神文化产品,具有影像画面的超真实美与音效超强等视听审美特质。但是,片面追求影像的“唯景观化搿捌婀鄣一’’,势必会造成景观电影商业性与艺术性的分离及技术与艺术的日益失衡,并最终导致其艺术意味和人文意蕴的缺失。景观电影作为电影艺术与数字化技术联姻的产物,不但要合乎电影商品市场的价值规律,而且要遵循电影创作的艺术规律。景观电影的艺术创作者在电影的艺术创造中可借鉴中国古典绘画艺术理论中的“虚实相生ⅰ扒榫敖蝗等艺术创作理论,达成景观电影技术层面与艺术层面的自然妙合,实现景观电影的视听造型之形式美与艺术意蕴之内容美完美和谐重奏,重塑景观电影的审美精神,并使之走上电影艺术价值与商业价值融合共荣的可持续发展之路。景观电影以自身的艺术生命力、哲学思想深度和社会穿透力,彰显出独有的影像艺术魅力。
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引言伴随当代数码技术、多媒体技术及网络技术等先进科学技术的发展,人类的生存环境日益被不断膨胀的视觉影像所充斥,出现了当代文化艺术“图像转向南象,即文化发展从以“语言”为中心转向以“图像V行模湃死嘟肓视觉文化时代。对于视觉文化的主旨解读,国外学者多有论述。丹尼尔·贝尔在其著作《资本主义文化矛盾》中指出,当代社会文化已经明显发生突变,正变成一种视觉文化,视觉观念已居于统治地位,现代美学已鲜明突出地变成了一种“视学美学”,“目前居‘统治’地位的是视觉观念,声音和景象,尤其是后者,组织了美学,统率了观众。川”由此,他得出结论:“当代文化正在变成一种视觉文化,而不是一种印刷文化,这是千真万确的事实。川德波在《景观社会》中“景观即商品睦论,他认为,“在现代生产条件无所不在的社会,生活本身展现为景观的庞大堆聚。直接存在的一切全都转化为一个表象。州妇美国学者詹姆逊在《后现代主义与文化理论》中提出了“仿像社会庖桓拍睿衔#靶蜗蟆⒄掌⑸阌暗复制、机械性的复制以及商品的复制和大规模生产,所有这一切都是仿像。州们而正是视觉文化中的这些仿像将会导致我们现在所生存的社会剥离现实感,暴露出非真实化的文化症候。我国国内学者对视觉文化研究也有一定发展,顾铮、罗钢主编的《视觉文化读本》中描述了“视觉文化”这一新兴领域的特征,并收录了国内外具有代表性的关于视觉文化研究的文献成果。正是视觉文化的兴起与发展,为“景观电影某鱿钟胙芯刻峁┝宋幕寥烙理论依据。世纪年代,法国哲学家德波从社会学角度揭示了景观电影出现的必然性,他在《景观社会》中阐释了“景观即商品”的理论,突出了商品的可视性,他认为,商品的外在景观吸引着当代消费社会中人们的眼球,使人们产生极强的购买欲望。而当“景观”这一概念被引介到电影领域中时,电影作为在这种“景观社会”视觉文化语境中诞生的产物,同样会受到消费社会中商品商业利益高于一切的价值观念影响。电影首先必须具有“漂亮外观”的商品属性,因为电影本身的重要卖点正是其美丽的“外观梢宰畲蠡刈饔糜谌死嗟氖犹泄伲迪肿陨淼纳品价值。同时,每个时代的电影作品亦是这个时代的社会文化表征,它顺其自然而产生,但它仍需要人们指引发展方向,方可健康成长。英国女性主义电影理论家劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事电影》一文中依据弗洛伊德的精神分析学理论,从女性主义的视角,揭示了电影中产生视觉快感的“景观侍獠⑻岢隽说缬爸小靶鹗碌缬与“景观电影’’的二分法。她认为,自世纪年代以来,电影的叙述模式就已从“叙事”转向“景观娴厝衔
当代电影中理性叙事的削弱与视觉奇观的兴起》、颜纯钧的《景观电影——电影史的“景观牟俏B闳诵缘摹坝颉搿肮劭瘩薄保俏=ü谷死嗟氖泳蹩感而出现的。在我国,对景观电影的研究尚处于起步阶段,学术界对景观电影现象的研究主数字技术的发展对于景观电影表现方式的影响的技术层面。首先,从景观电影的“景观嫱瓜晕5缬氨咎宓拿姥Р忝胬此担恢止鄣闳衔#缬啊熬肮画面凸显为电影本体使得电影中的传统叙事边缘化了,电影的深度和意义也由此被解构,致使电影仅关注于肤浅的视觉画面造型效果。如周宪在《论奇观电影与视觉文化》中强调指出,“奇观电影的崛起和流行,表征着电影文化从话语中心