中国美术史及作品鉴赏重点笔记.doc

仰韶文化：仰韶文化，黄河中游地区重要新石器时代文化。因在河南省渑池县仰韶村被发现故被命名为仰韶文化，准时代顺序、地区不同可以分为半坡类型、庙底类型和半坡晚期类型三个不同发展阶段，其重要艺术成就是彩陶，彩陶器形和纹饰也可区别为书中类型，其中以半坡和庙底沟两个类型最为杰出。半坡类型器形和风格：圆底或平底盆、小口长颈大腹壶、圆唇直口鼓腹罐；朴实厚重 彩绘纹样；动物纹（人面纹、鱼纹、鱼鸟结合纹、鹿纹） 几何纹 （写实纹饰－抽象几何纹）编织纹。庙底沟：风格；挺秀饱满、轻盈而稳重彩绘纹样：纹样多为两端相交构成新月形、叶形、花瓣形纹（植物纹），以及弧线与直线相交而构成三角形纹（几何纹），尚有少量动物纹和编织纹。
良渚文化：浙江北部、上海和太湖流域良渚文化属于新石器时代末期。这时墓葬已经浮现贫富分化现象，因而专家以为该文化是原始社会向阶级社会过渡阶段，玉琮是该文化大型墓葬中常用器物，在造型上是外方内圆柱状，玉琮普通刻有精致图像，，常用一种颇具特色神人兽面像，有学者以为在良渚玉器中常用神人兽面像是“良渚神徽”，并以为其与商周青铜器中饕餮纹有先后承继关系。
司母戊大方鼎：河南安阳殷墟出土，是商代后期代表器物，它高133厘米，重875公斤，是现存商周青铜器中最大最重方鼎。与杜岭方鼎相比，其造型更加成熟、稳定，宽厚口沿、方正腹体、粗壮柱足和鼎耳，加强了全器体量感和雄浑气势。装饰效果单纯强烈，鼎腹四周中心均为光洁素面，以衬托环绕四周由夔龙纹构成饕餮图案，全器气象森严，给人以神秘威慑和恐怖印象，这正是商代奴隶主权势和威严象征。
秦兵马俑：是在陕西省临潼秦始皇陵东侧杨村附近发现，秦兵马俑塑造，陶制兵马与真人和真马等大或稍大，制作办法为翻模和泥塑兼用，分段制作，先装成粗胎，然后敷以细泥，采用贴塑办法细致刻画眉目须发和衣褶铠甲，塑成后入窑烧制，最后彩绘。以现实生活为基本，陶俑形象各种各样，不但真实地刻画了人物外貌，精神气质也有成功体现。具备高度写实性，其造型精确，姿态自然，技法精炼，标志着国内古代雕塑艺术已臻于成熟。它艺术成就不但体当前生动艺术形象塑造上，更重要是这些丰富艺术形象统一在浓重精神氛围之中，整体上形成威武雄壮、气势磅礴艺术效果，反映了封建社会上升时期、第一种统一中华人民共和国封建王朝气愤勃勃精神面貌和时代特性。她们为中华民族灿烂古代文化增添了光彩。秦兵马俑坑阵容庞大，组织严整，巨大规模和恢宏气势，是秦王朝强盛国力呈现，是秦始皇丰功伟业赞颂。兵马俑高超陶器工艺制作和雕塑写实水平，体现出了中华人民共和国封建社会上升阶段气愤蓬勃时代精神，在中华人民共和国雕塑发展历史上具备典范意义。
霍去病墓石雕艺术特性：霍去病墓石雕群为汉代陵墓雕刻中最杰出作品。霍去病是汉武帝时名将，能征善战，曾六次率军抗击匈奴，夺得祁连山、焉支山及河西走廊，开辟通往西域道路，获得安定北方边塞决定性胜利。汉武帝对霍去病极为赏识，晋封为 骠骑将军、冠军侯，可惜24岁英年便早早去世。为表扬霍去病卓越功勋，特赐陪葬汉武帝陵墓茂陵，并“为冢象祁连山”，以独特设计意匠和气势宏伟石雕群建成一座纪念碑式墓冢。 霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊 等，除马踏匈奴石雕置于墓前外，其她石雕本来也许散置墓冢周边。 马踏匈奴石雕为主体性雕像，以硕大花冈岩雕出一匹战马将匈奴侵略者踏翻在地，战马矫健轩昂，庄严沉稳，踏在马下仰面朝天匈奴侵略者手握弓箭作挣扎欲起之势。整个雕塑马腹下不作凿空解决，浑然一体，突出大体面，加强了整体感和大型圆雕雕塑感。作品运用象征手法，颂扬霍去病击败匈奴历史功绩，用雄骏战马形象颂扬主人艰难卓绝、英勇豪迈英雄气概。其她石雕原也许散置于墓冢区域周边，尚有某些石块散乱立于家上。跃马后腿曲蹲，前 肢作一跃而起之状，予人以紧张激奋印象；卧马虽暂作休息，仍昂首注视前方动静，并
未放松警觉；伏虎爬卧于地上，通过正在咀嚼嘴部、锐利眼神和稍稍耸起肩部，仍使
人感其雄健凶猛。这些石雕皆巧妙地运用了本来天然岩石外形，“相石取形”，将圆雕、
浮雕和线刻技法综合运用，较好地抓住对象神貌特性加以体现。野猪、鱼、蟾等石雕更在
巨石上略加雕凿便神态迥出，予人以丰富想像和无穷回味。霍去病墓石雕和散置在墓冢
巨石共同烘托出祁连山意境，将雕塑作品与周边环境联系在一起。霍去病墓石雕群作品
是中华人民共和国古代雕塑接受外来艺术、明显接受中亚和西亚艺术加以融会贯通成果。这种避免早
期雕塑技法尚见生拙弱点，发扬气势雄浑优势和内在力量解决方式，成为汉代艺术一
大特色
《马踏匈奴》：是西汉霍去病墓前一组纪念性石雕之一，纪念性石雕中最具代表性一作品。马踏匈奴以硕大花岗岩雕出一匹战马将匈奴侵略者踏翻在地，战马矫健轩昂，庄严沉稳，踏在马下仰面朝天匈奴侵略者手