论黄自艺术歌曲的风格特征.docx

论黄自艺术歌曲的风格特征
黄自艺术歌曲创作大致可分为两个部分：①用古诗词谱曲而作的 艺术歌曲。包括《花非花》《卜算子•黄州定慧院寓
居作》等作品。这些作品大都是根据古代诗人的佳作而谱写的艺术歌 曲，通过原诗词的不同意境配上不同的旋律和色彩。
花非 花》和《卜算子》的诗词描述的是悠远的意境，所以旋律应配以幽静、 淡雅的感觉。《点绛唇》和《南乡子•登京口北固
亭有怀》等作品是其艺术歌曲中少见的豪放的作品。此作品要配
上下起伏的大线条旋律，才会有一种气势磅礴、雄伟壮丽的感觉。 ②抒情艺术歌曲。最具代表性的作品如，《玫瑰三愿》。此作品直抒作 者的胸怀，用事物来喻人，是一首感人至深的作品。
在黄自的艺术歌曲中，无论是古诗词歌曲还是抒情歌曲，钢琴伴 奏都 起到了至关重要的作用。黄自语言的平仄规律不同，声调与 韵律巧妙地结合在了一起，使作品适合歌唱者的演唱。 将诗词

用古诗词谱曲而作的艺术歌曲最具代表性的作品为《花非花》。 《花非花》这首歌曲的歌词来源于伟大的唐代诗人白居易诗集的选段。 全曲的曲式结构为单乐段，采用五声调式。整首曲子分为10小节， 黄自把作品整体结构作巧妙的安排。
•《花非花》作品分析
1）纯正的咬字
第一句“花非花”在演唱时气息要饱满，在咬字方面第一个
花，，字要咬得清晰一些。 雾非雾"中 非”子应放松，咬
字要清晰，这样给人清晰明了，却又难以琢磨朦胧的感觉。“夜 半来，天 明去”要特别强调“来”字，先张嘴，后吸气，气息的位置保持在口腔打 开的放松状态。“天明去”所表达的是遗憾的感觉，所以演唱“天明 去”时，字咬得松弛一些即可。来如春梦 不多时”，这句话是转向高潮 的过渡句，在全曲中起到承上启下的作用。所以“多”字要咬得更加清 晰明了，表现出情绪即将转 变。结尾句“去似朝云无觅处”，是全曲的 点睛之笔。“去”字 应咬得特别清晰。“无觅处”咬得轻一些，表现出 对美好事物的无限热爱及眷恋之情。
2)表情术语的准确把握
夜半来，天明去”在曲谱中，要求做渐弱处理。在唱这首
歌曲时我们要注意的是：强的音需要均匀饱满的气息作支撑，减弱的气 息更是要在气息的支撑之上，口腔的声音稍微减弱。在整 首曲子的最后 “无觅处”要做渐弱处理，这时在经过了渐强的声 音演唱后，减弱的气 息一定要保持住，这样声音才听起来圆润而不空洞，使人有一种朦胧缥 缈的意境。
3)速度符号的精准运用
在演唱此作品时，语速的运用也要十分注意。在作品中，行 板
(Andante )速度一直贯穿作品始终。我们在演唱时也应注意速度的精 准把握，以便使作品演唱的更加流畅自然。最后一句
去似朝云无觅处”，通过跳进式的旋律，抒发出作者深沉的情 感。
“无觅处”在演唱时声音应放慢，慢慢渐弱直到曲子结束，烘托出作者无 限忧伤的情怀。

抒情性艺术歌曲是黄自创作的所有作品中最具有艺术价值的。这类 歌曲注重发挥声乐的演唱技巧，配以钢琴伴奏，使歌者 寓情于歌，生动形 象地刻画形象，塑造意境，可以真切地表现出作者所要表达的淳朴感情。 黄自生前出版的独唱歌集《春思曲》，包括《思乡》、《春思曲》、 《玫瑰三愿》三首歌曲都是他具有 代表性的抒情歌曲。在这里我选取了 《玫瑰三愿》来分析