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中策就是用辅助展品代替,比如说其他博物馆同时期文物的复制品,或者做模型、场景复原、油画、雕塑、沙盘,或是多媒体表现等等,这要根据手头掌握的资料而定。
上策也是最难的,征集到这个时期的文物,这个就要看运气了。
除了分配展品以外,大纲里还要体现出创意,比如表现一个历史事件,是简单的图版加文物,还是增加更多的表现手法,大纲里不要求直接给出完整的解决办法,但是一定要有初步的设想,这个设想会直接影响后面的案设计和形式设计。
经历了绞尽脑汁的构想,大纲基本成形了,就交给领导审批。如果涉及到重大问题,可能还要交给更上一级领导,或者组织专家论证会讨论。如果是较复杂的展览,大纲是要经过数次改动的。
这只是万里长征刚走完第一步,大纲之后还有列案要写。列案比大纲可要复杂多了,如果说列大纲只是建了一个房子的框架,那么列案就相当于把这个房子装修了。
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一般情况下,列案上要表现出展览的绝大多数容,比如展览上所用的文字,包括前言、每部分引导语、展品说明牌文字、图版的说明文字、多媒体中的文字,如果展览有外语,还要把外语加进去。
所有要展示的图版,所有展品和图版的展示顺序,要具体到在哪章哪节哪组。展览中出现的辅助展品,如场景复原、模型、复制品、沙盘、油画等的构思和说明文字,要给制作人提供指导性的文字。
除了这些以外,还有每个章节的设计思路,希望达到的效果等等。
对于基本列而言,这是个非常庞大的工作,我馆基本列面积3760平米,展品700余件,图版500 余,列案将近十万字,是我们团队花费巨大精力制作的。
几百平米的临时展览,相对简单,一般案不会超过一万字,展品不会超过200件,图版不会超过50个。如果是更小更简单的展览,比如简单些的书画展,甚至可以省去列大纲,直接写列案。
在列案完成之后,就可以开始形式设计了。形式设计就是要把纸面上的东西放到三维的空间里,安排每件展品,每个图版具体的位置。对于临时展览而言,如果案编写得好的话,形式设计并不是很难的工作。
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因为临时展厅一般是固定的,每次展览改动幅度不大,基本有固定的套路,按照顺时针或逆时针的参观顺序设计,将展品和图版
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