宋代山水画的意境.doc

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宋代山水画的意境
摘要
山水画中"意吸引观者进入画家精心构建的画中世界，通过对于景物的营造表达出的画家创作人生顿悟来激发观者的能动情绪，到达画家与观者心灵上的交融。说到山水画造境这个问题，每个山水专业的同学都会不假思索的说出"宋人造境〞这几个字，宋代山水画所造之境是不可否认的经典。可以说，宋代山水画之所以在中国山水画史中占有重要地位，与其画面中散发出的境是分不开的。
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三、宋代山水画的意境营构
〔一〕高远——雄浑壮美之境
山水画中"高远〞构图的开展与成熟集中于五代至北宋，特别是在描绘北方雄伟壮美之景的画面中得到了完美的展示。在历经五代荆浩、关仝等人对于"高远〞图式的推进后，至北宋画家*宽则将这一图式建立为一种典*。这里对自然物象的创造不仅只是囿于"高远〞的构图，而是将"高远〞引申为一种"纪念碑式〞的雄浑风格，更为重要的是营造了观画者面对宏伟山川时，心灵深处对于无穷宇宙的感慨与崇敬。
具体来看，就*宽"溪山行旅图"的形式意义而言，可谓将"高远〞发挥到了极致。*宽的这幅佳作不禁让我们回想起他的前辈关仝所绘制的"山溪待渡图"〔图 3-1〕：石质坚硬的巨峰使观者的目光集中于画面的右侧，高耸的大山仿佛真实地矗立于眼前。关仝对于"高远〞之势的经营，并没有安排过多的空间层次，而是致力于表达主峰的峭拔以及与周围山石的融合。因此，"山溪待渡图"中并无清晰的近、中、远景之分，紧凑高耸的物象空间让画面显得雄伟而肃穆。而*宽"溪山行旅图"〔图
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3-2〕对于布景的处理与"山溪待渡图"有些相似，都突出了主峰在画面中的核心地位，但*宽对于空间的经营较之关仝缓和了许多，尽管分隔的区域并不宽裕，然而我们也可以区分出其中的前后关系。但是，*宽在"溪山行旅图"中对于"高远〞的表现绝不是仅仅利用分景与分层，而是大胆地将陡立的绝壁置于画的中央。以郭熙"自山下而仰山巅〞的视角来看，观者的位置应该再后退些才能把握住主峰的全貌，然而强调大山的重要性正是作者的意图。因此，画面几乎被这座绝壁大山而占满，前后山体的虚实关系显得有些模糊。但是，画家对于高耸的主峰却有着十分细腻的描绘，山峰顶部葱茏的丛林细节似乎没有因为远距离而失去变化。由"雨点皴〞组成的小块构造，塑造出了山石纹理，进而真实地捕捉到了北方山体独特的砾岩质地，加之点刻后
完美地将峰峦浑厚，壮丽浩茫的气概表现出来。*宽的这幅大山全景式作品，对于观者而言，无疑具有着非凡的冲击力。这种冲击力不仅表达在视觉上，而且造成了一种强势压人的心理效应。
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