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暮过山村篇一 : 贾岛《暮过山村》诗词鉴赏
《暮过山村》
数里闻寒水，山家少四邻。
怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
萧条桑柘外，烟火渐
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暮过山村篇一 : 贾岛《暮过山村》诗词鉴赏
《暮过山村》
数里闻寒水，山家少四邻。
怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
萧条桑柘外，烟火渐相亲。
《暮过山村》是唐代贾岛的作品，是一首羁旅诗。诗的布局以“寒水”开始，“烟火”告终，中间历叙旷野中的怪禽、落日、初月、边烽，给人的感受是由寒而暖，从惶恐而至欣慰。山区景物采用移步换景法描绘，随着时间的推移，而不断变动，诗人的情绪也跟着波浪式起伏与发展。
远远便听到山涧的潺潺流水声，山上稀稀落落的人家。怪禽在荒漠旷野上鸣叫，日暮时分让行人 ( 我) 感到惊恐。月亮在太阳未落之时刚刚升起，点燃的烽火没有越过秦地。看到在零落的桑柘树旁出现了袅袅的炊烟，我渐渐向之靠近。
贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称，这一首羁旅诗充分体现了他的创作特
色。
起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏，诗人路过一座山村，远远便闻到山涧的潺潺流水声：“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声，可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托，生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。首联点题，作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱
暮过山村篇二 : 诗歌常见表现手法
诗歌常见表现手法
对比 ( 对照)

钱起《暮春归故山草堂》 ：“谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹
山窗下，不改清阴待我归。”该诗通过“春残”、“鸟稀”、“花尽”、“花
飞”与“幽竹”的对比，突出幽竹的高尚精神。刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢
堂前燕，飞入寻常百姓家”，今昔对比，抒发物是人非的沧桑变化之感。张继
《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，霜天、残月是冷色，江
枫、渔火是暖色，这是色彩的对照 ; 霜天透明的明亮与渔火鲜艳的明亮是光质的
对照。通过对照写出作者的孤寂飘零之感。
虚实结合 ( 联想和想象 )
王昌龄《送魏二》：“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。”一二两句实写眼前之景，三四两句通过联想和想象虚
写朋友夜泊潇湘的情状，表现了作者的惆怅和依恋之情。李贺《将发》 ：“东床卷席罢，护落将行去。秋白遥遥空，日满门前路。”前两句写收拾停当，即将登程，这是实写 ; 后两句写出征后将会遇到的景色，这是虚笔。
正意反说 ( 反语 )
宋之问《渡汉江》：“岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。”写思乡之切，却正意反说，愈近家乡，愈不敢问及家乡，担心听到坏消息，从而更好地表达出作者的思乡之切。陆游《秋思》“日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休”，纵然是天大的事也一醉罢