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[暮过山村(shān cūn)翻译]暮过山村
暮过山村篇一:贾岛《暮过山村》诗词(shī cí)鉴赏
《暮过山村(shān cūn)》
数里闻寒水，山家少四邻(sìlín)。



[暮过山村(shān cūn)翻译]暮过山村
暮过山村篇一:贾岛《暮过山村》诗词(shī cí)鉴赏
《暮过山村(shān cūn)》
数里闻寒水，山家少四邻(sìlín)。
怪禽啼旷野(kuàngyě)，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
萧条桑柘外，烟火渐相亲。
《暮过山村》是唐代贾岛的作品，是一首羁旅诗。诗的布局以“寒水〞开始，“烟火〞告终，中间历叙旷野中的怪禽、落日、初月、边烽，给人的感受是由寒而暖，从惶恐而至欣慰。山区景物采用移步换景法描绘，随着时间的推移，而不断变动，诗人的情绪也跟着波浪式起伏与开展。
远远便听到山涧的潺潺流水声，山上稀稀落落的人家。怪禽在荒漠旷野上鸣叫，日暮时分让行人(我)感到惊恐。月亮在太阳未落之时刚刚升起，点燃的烽火没有越过秦地。看到在零落的桑柘树旁出现了袅袅的炊烟，我渐渐向之靠近。
贾岛以“幽奇寒僻〞的风格著称，这一首羁旅诗充分表达了他的创作特色。
起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏，诗人路过一座山村，远远便闻到山涧的潺潺流水声：“数里闻寒水〞。在“数里〞的范围内能清晰地听到细微的水声，可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻


〞。这一听觉形象和视觉形象相互衬托，生动地渲染出山村的萧索而冷落的气氛。首联点题，作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。〞“怪禽〞大概是鸱
暮过山村篇二:诗歌常见表现手法
诗歌常见表现手法
(对照)
钱起《暮春归故山草堂》：“谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。〞该诗通过“春残〞、“鸟稀〞、“花尽〞、“花飞〞与“幽竹〞的比照，突出幽竹的高尚精神。刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家〞，今昔比照，抒发物是人非的沧桑变化之感。张继《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠〞，霜天、残月是冷色，江枫、渔火是暖色，这是色彩的对照;霜天透明的明亮与渔火鲜艳的明亮是光质的对照。通过对照写出作者的孤寂飘零之感。
(联想和想象)
王昌龄《送魏二》：“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。〞一二两句实写眼前之景，三四两句通过联想和想象虚写朋友夜泊潇湘的情状，表现了作者的惆怅和依恋之情。李贺《将发》：“东床卷席罢，护落将行去。秋白遥遥空，日满门前路。


〞前两句写收拾停当，即将登程，这是实写;后两句写出征后将会遇到的景色，这是虚笔。
(反语)
宋之问《渡汉江