“房间”内外话《房间》.doc

“房间”内外话《房间》.doc“房间”内外话《房间》
摘要:2005年瑞典文学院在给品特的诺贝尔文学奖颁奖词中称,他的作品“强行打开了受压抑的封闭房间”,这句话真正领悟了品特作品的主旨。《房间》一剧中女主人公罗斯正是在外在的威胁和内在的焦虑的双重压力下,蛰居在自己的狭小空间,试图得到安全和庇护,而这种庇护却根本不可能奏效。
关键词:房间;外在的威胁;内在的焦虑
中图分类号: 文献标识码:A 文章编号:1673-2596(2017)02-0119-03
2005年瑞典皇家文学院的评奖委员会在授给英国犹太裔戏剧家哈罗德?品特(Harold Pinter)诺贝尔文学奖时,称品特“在他的戏剧中揭露了日常闲聊掩盖下的危境,并强行进入充满压抑的封闭房间”[1]。“品特派”被用来指代英国戏剧创作的一个流派,同时《牛津英语词典》还增添了“品特式(Pinteresque)”一词,表达社会生活中的无序、不安和混乱的荒诞性。品特被誉为“萧伯纳以来英国20世纪最具影响力的剧作家”[2],“房间”这一意象是品特所有戏剧作品共有的成分,几乎贯穿了品特剧作的始终。
《房间》是品特的开山之作,他曾这样描述该剧的创作灵感:“我走入一个房间,看见两男人,一个滔滔不绝地边说边准备食物,另一个则坐在桌旁默默无语。这一情景让我久久难以忘怀。”[3]他把这一情景告诉了朋友亨利?沃尔夫,并说自己将来要写一部有关两个人在一个房间里的故事的剧本。不久亨利打来电话,要他一周之内拿出这个剧本,而他在短短四天内就完成了这部戏剧的创作。《房间》为品特式
“房间”设置了框架,奠定了基石,“房间”成了品特戏剧舞台上的固有背景。通过对现实生活的观察和感悟,品特把真实房间的情景移植到剧本中,成为观众目睹的舞台上的房间。在观众观看戏剧表演之前,戏剧舞台就已经为他们预设了现实场景,他们在观赏戏剧的过程中也就不免会产生现实生活的幻觉。
一、“房间”的状况
1930年品特出生于伦敦东区一个裁缝家庭,父母都是犹太人,生活颇为艰辛。战争的威胁和“反犹思潮”必然在幼小的品特心里留下阴影,并反映到他的剧作中,这就形成了他独具特色的“威胁戏剧”。当时的伦敦聚集着各国难民,战争结束后涌入了更多的外?碚撸?他们都要为自己的生存空间争取一席之地,冲突也就不可避免了。品特曾经说过:“每个人不是在此就是在彼总要遭遇到暴力袭击。”[4]作为一个犹太人,品特必然也会承受种种心理压力,受到孤立和排挤。
童年的心酸经历为品特后来的戏剧创作提供了真实素材。独幕剧《房间》体现了品特极具个性的创作特点,也蕴含了他后来的诸多剧作中所持的基本观点。剧中主人公多被置于某房间内,幕布一经拉起,人物最主要的活动场所便一览无余。那房间内的布局和装饰,如煤气炉、镜子、桌椅、窗帘等,无不带有浓厚的现实生活气息。剧情围绕“房间”展开,甚至剧中人物关系亦相当“房间化”:罗斯夫妇住在房间里,桑兹夫妇想租房,基德是房东,赖利住在地下室。几个各有所图的人的接连闯入,罗斯夫妇宁静温馨的房间周围的威胁与悬疑一点点上升,罗斯那看似宁静的的私人生活被一点点打破。
二、外在的威胁
戏剧《房间》中,房间是罗斯逃避过去的庇护所:她几乎不离开房间,内心更不愿意有人闯入房间来打破她难得的宁静。剧情围绕罗斯对房间的依赖心理层层展开:她努力经营着、反复称赞着他们的房间,显得