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黄简书法讲座笔记(第41-45课)
黄简书法讲座第41课:节点的种类
在第六课中,我讲到九用可以分为两类:挫笔和趯锋是书写动作,其他都是调锋动作。毛笔和硬笔最大的不同,就是要一边写,一边调锋。无论是书写还是调锋,关键是掌握笔心,笔心为帅。
   我在十五课讲到用腕。摇腕有三个基本位置,这就是左中右。当你抓住笔管,实际上就是抓住了笔心中轴。当你摇腕,也就是调整笔心的方向和位置。手腕一动,必然会反映到线条上,留下它的痕迹,这就是节点。
   、暗节点
   节点有很多种,我先讲简单的。明节点和暗节点。
   
所谓明节点,就是一眼可以看得到的节点。举个简单的例子,如两面换起笔,就会产生一个节点。顺便说说,看节点最好就是画出它的筋。看起来就比较清楚,如果线条肉多就不容易看。像王羲之这个“一”字,它的起笔就是两面换。有一个明显的节点。
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如果是三面换起笔,那就表示你动了两次手腕,那就有两个节点。
只要你理解这个道理,其他都可以类推。
 
   
    如果是一根弧线,有没有节点呢?弧线表面上看起来很光洁,但要写出这根线条,手腕同样是左—右,只要你动作缓和一点,写出来就是弧线。弧线同样产生一个节点,只是表面上没有痕迹。古代称这种节点为“暗过”。
   “暗过”这一名称,最早在托名颜真卿的《述张长史笔法十二意》一文中出现。这是张旭和颜真卿的师生对话,张旭先问:
“又曰:转轻谓曲折,子知之乎?”(转得轻,称为曲折,这里“曲折”意思是弯曲的折。)(于是颜真卿回答:)“曰:岂不谓钩笔转角,折锋轻过,亦谓转角为暗过之谓乎?”长史曰:“然。”
   没有痕迹的转折,看不见明显的节点,这就是暗过。正如清代汪澐《书法管见》说:“转折一顿无跡,古人谓之暗过。”这里要注意汪澐所说的“顿”,只是按下的意思,不是九用中的“顿笔”。所以这句话可以删除“一顿”两个字更好。“转折无跡,古人谓之暗过”。
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   清代朱和羮《临池心解》这样说:“然便捷须精熟,转折须暗过,方知折钗股之妙”。折钗股书法论著中经常提到,这是怎么回事呢?
   原来古人所说的“折钗股”,就是形容圆转。
   古人盘发,就要用到簪和钗,簪是一股,就是一个脚;钗是两股,两个脚。头发要盘起来不散掉,就要插入几根簪钗。你看日本浮世绘中,可以看到妇女头上插了很多钗。比中国的钗大很多。可以想见,因为经常使用,钗的股脚会弯曲,从直线变成弧线。所以古人用折钗股来形容弯曲有力而没有角。这里的“折”就是弯曲。
   明代李日华《竹懒书论》这样说:“折钗股,钗股弯曲,无圭角而有劲气,此于转笔处得之。”转弯有力,却没有角,这就是折钗股。
    圆转也有节点,只是隐藏在线条中,所以称它为暗节点,或者暗过。弧线的线条外表看起来很流畅、很光洁,如果转得硬一点,快一点,果断一点,节点就外露了,暗节点变成了明节点。这样圆转就变成了方折。如《阴符经》中的“甲”、“国”。
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简言之:明节点是折;暗节点是转,古人用折钗股来比喻之。二者都是反映手腕动作的。
“永”字八法中的“努”,行笔中间就动了一次手腕。那就有一个暗节点,写出来就是一根弧线。
   
至于“永”字八法最后一笔“磔”,行笔用战行,如果行笔手腕来回两次,那就会产生三个节点。
    我跟大家讲过,在西汉和东汉早期,碑刻上的九号线还是直线多。说明当时不懂用腕。如西汉《莱子刻石》。
    到王次仲创造了楷法,出现了波势,九号线这个捺笔,由直线变成了弧线。写弧线要动手腕,手腕运动是左—右。
   你看东汉后来的隶书碑刻,捺笔都转型 为弧线了。   至于真行草书,那更是考验运腕的功夫,在“永”字八法推广后,九号线往往包括两次来回。你看苏州博物馆所藏文征明《游虎丘诗》中的字,九号线就是这样的。
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    这几年,在书画拍卖市场上,出现了一些标为文征明的作品,猛一看确实很像,但仔细一看,不对了,问题不少。其中之一就是他的九号线就是直挺挺的,没有节点。也就是王羲之所批评的“平过”。这位作假者只在字形上下功夫,对于用笔不了解。分析用笔****惯应该是书画签定的重要标准。比看气韵还要可靠。
   
    这是王羲之《兰亭序》中的“一”字,起笔两面换,手腕扭
动笔心,在“九用”中是衄锋,衄锋产生一个节点,这很容易理解。但收尾就比较复杂,一来一回写了一个小圈。这时手腕一左一右,动了两次。是不是应该算做两个节点呢?不是,它虽然包括两个动作,但迭合在一个地方,“九用”中把这两个动作合并称为顿笔。所以这个小圈应该看作是一个复合节点。
    
又如我们讲过的“蚕头”起笔,就是转两个圈。这时手腕下上左右动了四次,是不是算四个节点呢?如果真是那样,就太复杂了。通常还是看做一个复合节点,包括下上左右四个动作。
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    毛笔虽然是软的,但要扭动它的笔心不是容易的事,有时候一次调锋觉得不到位,那就要重复做一次。
在23课中,我提到《阴符经》这两横的起笔是四面换,其实就是做了两次两面换,成为一个复合节点。收笔也可以用这种方法,你看这个“亦”字,上部的收笔就用了两个折,两次摇动手腕。在王羲之的作品中,这种情况不少。
“锋不正不行”,没有调节好笔锋,是不会急于行笔的。
这种方法也可以用于组合笔画,如智永这个“星”字,折角就是摇动笔心两次。比转圈要快得多。
用踆锋把笔画连接起来时,也会产生复合节点。譬如一横和一竖的连接起来,一横是顿笔收尾,一竖是两面换起笔,当用踆锋把它们结合在一起,就成为一个复合节点。
这种方法,一可以用于横笔和竖笔的结合;(智永《真草千字文》例字)
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二可以用于一横和一啄的结合。如宝盖头的右角。
 三甚至可以用于横笔和飞度虚笔的结合。这种时候节点的迭加,是为了转变方向。你看这个“二”字,第一横写好,要往下飞度到第二笔的起笔处,但如果第一横用顿笔收尾,那方向就是向上走的,连不到下一笔,一个很简单的解决方法,就是再加一圈。这样一来,方向就改过来了。
你仔细看智永《真草千字文》这个“量” 字的一横,这收尾上面有一个角,怎么会这样的?就是用了刚才的方法,是两个节点的迭加。
你看“业”字这 长横的收尾,就比较清楚了。要记住,虚笔也是大圈筋的一部分。它的起笔,如果有一个筋 节,牵丝就容易写好,“京”字这长横收尾带出了一点牵丝,箭头所指的地方,就是牵丝的筋节。正因为在这个节点上调了锋,所以笔锋就收尖了。把智永《真草千字文》仔细看一遍,可以发现这种复合节点用了很多次。
这个“严”字的两个节点比较分开,看得特别清楚。
    简言之:复合节点往往包括几个手腕动作。复合节点一定是明节点。
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   现在你看王羲之《兰亭序》这两个“一”字,大约可以看明白一点了。收笔的节点,左面这个没有角,只是用顿笔收,而右面这个上面多了一个角,顿之后加多了一个圈。正因为这样一来,所以产生了一个角。
   
    第三,节点的分离。我们使用的是毛笔、墨汁和宣纸。如果你在宣纸上某一个地方,做很多动作,把几个节点迭加,那么这个地方必然墨多,不但容易洇化,甚至可能把纸弄破,那该怎么办呢?办法很简单,就是把迭加的节点分开一点。转圈避免在一个点上。这样一来,墨汁就不会聚在一起了。
 
    你看智永《真草千字文》正是这样做的。
 
 
    又如吴昌硕临《石鼓文》,他经常用蚕头起笔。蚕头是四个动作两个圈。无论是一横还是一竖,他把两个圈都分得很开。
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    还有一个办法,就是把两个节点放置一高一低。这样也是很有效的方法。
    你看《阴符经》中就有这种手法。如这个“地”字右面一折转角处的两个圈,也不是重迭的,而是一高一低。
   我把水平移动一个节点,称为丁字形放置。把一高一低的这个方法,称为十字形放置。因为书法中的“十”字,就是这样写的。
 
    这是王羲之《平安贴》中的“十”字。可以清晰地看到踆锋的笔迹。    今天的练****你可以写横竖一折。可以写一个“丁”字,最后写这个“十”字。通过这个练****来体会节点的重迭和分离各种写法。
本节要点:
  折线和弧线:明节点和暗节点。
   复合节点:节点的迭合。
   节点的分离写法。
要点解读:
   
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    思考题:
    王羲之和智永这两个折角,各用了什么方法?
   1、写横竖折线,明节点;
   2、写竖横弧线,暗节点;
   3、写宝盖头,横和啄节点或迭合,或分离。
   4、写“丁”字和“十”字。

   上一堂课讲了节点的种类,今天讲解节点的形状。
   第一、笔锋和节点
   我们知道,笔锋分尖锋和侧锋,所谓用笔好,就是这两个锋用得好。点画包括筋和节,也就是大圈和小圈,所谓点画写得好,筋和节都要写得好。
   筋和节,用哪一个笔锋去写?
   我们知道,大圈是笔锋的路线,但没有规定大圈用哪一个笔锋来写,你可以用尖锋写,也可以用侧锋写,写出来的效果不一样。小圈就是节,今天给大家讲解用尖锋或者用侧锋来写节点,效果会有什么不同。