昆腔与昆剧.ppt

昆腔与昆剧
人类口述和非物质遗产代表作
1、定义
流传到北方,几经衍变发展而成的一个支派。主要流行于北京,天津及河北中部、东部一带****称昆腔、昆曲、昆剧。1957年6月经中华人民共和国务院批准成立“北方昆曲剧院”,自此始有“北方昆曲”的名,简称“北昆”。
早在明初就有昆山腔。嘉靖年间,魏良辅借助张野塘、谢林泉等民间艺术家的帮助,建立了委婉细腻、流利悠远号称水磨调的昆腔歌唱体系,但仅是清唱。后经昆山人梁辰鱼等人改革,并创作传奇《浣纱记》上演,声名大振,文人学士争用昆腔新声创作传奇,遂与海盐腔、余姚腔、弋阳腔并称明代四大声腔。至万历末,一跃而为诸腔之首。昆腔传入北京,迅速取代北曲的地位,受到了士大夫和群众的欢迎,逐渐发展成为全国性剧种,时人称为官腔。
2、艺术特点:
昆曲的曲调分南曲和北曲两种。南曲和北曲的区别;南曲是五声音阶1,2,3,5,6。北曲是七声音阶1,2,3,4,5,6,7。其中3,4,是半音、6,7是半音。由于北曲多了这两个半音,有雄壮,豪迈的特色适合表达雄浑粗放的感情,而南曲因为没有半音则委婉,细腻、缠绵。..\..\戏曲\牡丹亭--
昆曲的演唱方式分两种:清曲和剧曲。1,清曲由文人学士在案头上拍曲清唱,带有研究性质,唱法细腻。这种演唱活动常对剧曲产生影响。
北方昆曲的唱念,基本上用北京语音,有些出身于冀中地区的演员,还带有浓重的乡音,但吐字、归韵仍然要恪守昆曲的传统格律。另外由于它长期与高腔合班,演员大多兼演昆弋两腔,因而在唱法上不免受高腔影响,具有高亢、刚健、饱满、奔放的演唱风格,这与南方昆曲清柔、委婉的唱腔,形成鲜明的对比。在润腔手法上,波音、滑音、擞音、颤音、气口以及演秦技巧方面的顿音、揉音、“肩膀”、“巧劲等”等,均有细微的变化,历而与南昆情趣各异。
昆曲的表演是歌、舞、介、白各种不要手段相互配合的综合艺术。有着重写意的舞蹈身段,有配合唱词感情的抒情舞蹈。她角色齐全,技艺精湛,各行角色在表演上有自己的程式和技巧,构成了昆曲完整而独特的表演体系,并成为中国戏曲的代表性表演体系。
3、音乐特征:
1、昆曲行腔优美,以缠绵婉转、柔曼悠远见长。在演唱技巧上注重声音的控制,节奏速度的顿挫疾徐和咬字吐音的讲究。场面伴奏乐曲齐全,以声若游丝的笛为主奏乐器,使昆曲音乐以婉丽妩媚,一唱三叹著称。音乐配器十分齐全,有笛、箫、大小唢呐、笙、琵琶、三弦、月琴、提胡、鼓板、大锣、小锣、铴锣、云锣、齐钹、堂鼓等。演奏起来有非凡的表现力。演唱中以声若游丝的笛为主要伴奏乐器,加上其他管弦乐和打击乐的配合,足以令人陶醉。
2、曲牌是昆曲中最基本的演唱单位。全国共有300多种戏曲曲种,在音乐体系上分为两种:板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体,少数是曲牌体。而昆曲的曲牌体是最严谨的。据民国年间的曲学大师吴梅统计南曲曲牌有4000多个,北曲曲牌有1000多。常用的也仅200多个。最流传的南曲曲牌如《游园》中的[步步娇],[皂罗袍],[好姐姐]、《琴挑》中的[懒画眉],[朝元歌]。这两出戏也是用来为男女演员打基础的。故昆曲中有女学《游园》,男学《琴挑》的说法。
3、北曲中常用的有"端正好","新水令","醉花荫","点绛唇","粉蝶儿","斗鹌鹑","一枝花","集贤宾",等八套。昆曲中在应用曲牌时构成联套,(又称套数)通过联套的选用、调剂、对比组成一个整本大戏的音乐和文学结构,基本上一出戏是一个套数。
4、曲牌的音乐结构和文学结构是统一的。由于曲牌是由词发展而来,又称词余,在文字上是长短句式,写作就是填词。一个曲牌有多少字,几句,每个字的平仄声,都有规定。而且重要的词位严格到仄声中应有上(∨),去(\ )之别。如不根据平仄声就要形成倒字,很难谱曲和演唱。这也是写作和演唱昆剧难度很高的一个原因。
5、昆曲演唱的特点是"以字行腔",腔跟字走、在演唱上也有一定的腔格,不同于其它戏曲可以根据演员个人条件随意发挥,而是有严格的四定:定调、定腔、定板、定谱。..\..\戏曲\玉簪计--