《活着》：从小说到电影 毕业论文.doc

题目《活着》∶从小说到电影
(中、英文) The adaptation of aliving from novel to film
摘要
文学和电影是两种不同的艺术形式。小说是用语言文字叙述情节、塑造人物和抒发情感的艺术;而电影则以直观的画面和声音冲击人的视听器官传达观念的艺术。张艺谋将余华的小说《活着》改编成电影后,在空间环境、思想主题、叙事视角等方面作了改动。这些改动源于不同艺术形式之间转化的需要,同时也折射出余华与张艺谋对于“活着”这一本质问题的独特思考。
关键词:“活着”;小说;电影;改编
Abstract
The novel and the film are two different forms of art. The novel is devoted to describe the plots,mold the characters and express the emotions by language. The film conveys the conc- eption of movie and teievison to impact the peoples’ audio-ans with the face-to-face pictures and sounds. Changing in the aspect of space environment, thesis and perspective of stating. The above changes also gives the reason to the transformation of different forms of art and also reflect the author, Yu Hua and the director, Zhang Yimou’s unique thinking of the essence problem-live.
Key Words:Aliving;Novel;Film;Adaptation
目录
摘要 I
Abstract II
目录 III
一电影对小说的改动 1
(一) 主人公生存环境的变化 1
(二) 人物命运 2
(三) 叙事视角 4
二透析《活着》从小说到电影的改编的深层原因 5
(一) 主题把握的异同 5
(二) 艺术形式的需要 6
1 电影和小说不同的生产与接受 6
2 电影对于小说中可视性因素的选取 6
(三) 受众审美心理的影响 7
(四) 市场需要、商业影响 8
参考文献 10
谢辞 11
《活着》从小说到电影,从余华到张艺谋的再创造,不一样的艺术形式渲染着不一样的精彩。构成这些不同艺术效果的原因,不仅仅是表面上两种艺术样式的不同,更在于创作中的理解与侧重点的不同。“活着”对余华而言,“是为活着本身而活着,而不是为了活着之外的任何事情所活着”。[M].上海文艺出版社,2004年版第3页.
作品表达的是“人对苦难的承受能力,对世界乐观的态度”。·中文版自序[M].上海文艺出版社,2004年版第5页.
“乐观”可以说是理解余华这部小说的一个关键词,主人公富贵用一生的时间传达着乐观的生活态度,感染着他人。余华说“描述一生的方式是表达时间最为直接的方式”,“时间的变化掌握了《活着》里富贵命运的变化”,“时间的方式就是富贵活着的方式”。·中文版自序[M].上海文艺出版社,2004年版第9页.
富贵就像吹散的蒲公英,无助而又无所欲地在风中起起伏伏。一旦着地便会随遇而安,顽强地生长,时间则恰似那使蒲公英散落的风,只是提供偶然的契机,带来严峻与残酷以及温馨与希望。而张艺谋看重这部小说则是因为它“写的是平常人的故事”。[M].经济日报出版社,2002年版第85页.
精彩的故事性才是电影的起点,再进而转入到人物性格的挖掘,所以富贵的性格并不像小说那样直接、明了、有针对性,而是一种再创造。我们从主人公的生存环境和职业,人物的命运,叙事视角和叙事方法等角度进行对比解读,从而挖掘小说与电影存在差异的原因,认识到小说和电影是两种既相互交融又各具特质的艺术形式。
一电影对小说的改动
(一) 主人公生存环境的变化
在小说中,人物活动的空间主要在南方的农村,而在电影中,则把空间环境放在了北方的城镇。人物生存空间的改变必将影响人物的生存方式,小说中富贵是一个农民,而在电影中他则是个皮影戏艺人。空间环境在一部电影中的地位是相当重要的。没有特定的环境,影片的人物的活动就会变得难以理解。
将人物放在一个更广阔的社会环境下,这里面除了是想结合时间因素来突出时代对人物的影响(在城镇要比在农村更多地接触社会