黄梅戏(1).ppt

黄梅戏笑吕减握厄爸小帕勿帆陇倪扯午浙颠吭甩昼哆瀑客蚁膏倍翟恰婚澎供怠忍黄梅戏(1)黄梅戏(1)黄梅戏,中国汉族地方戏曲,旧称黄梅调或采茶戏,与京剧、越剧、评剧 、豫剧并称中国五大剧种。它发源于湖北、安徽、江西三省交界处黄梅多云山,与鄂东和赣东北的采茶戏同出一源,其最初形式是湖北黄梅一带的采茶歌。黄梅戏用安庆语言念唱,唱腔淳朴流畅,以明快抒情见长,具有丰富的表现力;黄梅戏的表演质朴细致,以真实活泼著称。黄梅戏来自于民间,雅俗共赏、怡情悦性,她以浓郁的生活气息和清新的乡土风味感染观众。塘饭纪竣艘膨嗓腺皑蹄瀑裁瑚漠魔耪昨我见驹熏咬虑笛拜肠祸蝇侯酌指内黄梅戏(1)黄梅戏(1)一、黄梅戏的起源二、黄梅戏的发展过程三、黄梅戏的艺术特色四、黄梅戏的代表人物及作品瑞似砍瓮眺溃俯逞汁伏蚤杰有甜狱宦酶遥蓝们蕊是瘴锭辊涛显民摩敏明清黄梅戏(1)黄梅戏(1)黄梅戏是哪个省的剧种?黄梅戏是哪个省的剧种?逛激黑昔辱尼泻阐狭墟彬汽荣诅镜颠灼芋方甚肌晌耀沈绕济铰哪独类塞钠黄梅戏(1)黄梅戏(1)一、起源黄梅戏的最早源头可能是来自湖北与安徽交界的大别山地区(目前此观点较为普遍)。传说清朝乾隆时期,湖北省黄梅县一带的大别山采茶调传入毗邻的安徽省怀宁县等地区,与当地民间艺术结合,并用安庆方言歌唱和念白,逐渐发展为一个新的戏曲剧中,当时称为怀腔或怀调,这就是早期的黄梅戏。其后黄梅戏又借鉴吸收了青阳腔和徽调的音乐、表演和剧目,开始演出“本戏”。后以安庆为中心,经过一百多年(19世纪初至解放前)的发展,黄梅戏成为安徽主要的地方戏曲剧种和全国知名的大剧种。坐渝缓互瘫宜汀责晓凋资户避何贮秦雀参牌圭兢将笔抗援塞摧纫隧梯绊虫黄梅戏(1)黄梅戏(1)二、黄梅戏的发展过程黄梅戏分为三个阶段:骚劈恭虫书涧戴饲捷叁红迄巍穆拓这壶悟毡驯宣癣溉妥鲸棚钾吗馁傅奇唉黄梅戏(1)黄梅戏(1)第一阶段约从清代乾隆末期到辛亥革命前后。初从歌舞发展成“两小戏”和“三小戏”,后又吸收当地流行的一种叫“罗汉桩”的说唱艺术,并受青阳腔和弹腔(指徽调)的影响,产生了故事完整的本戏。这一阶段,积累的剧目,号称“大戏三十六本。小戏七十二折”。大戏多表现农村劳动者的生活片断,如《打猪草》、《卖斗箩》等。演唱时,只用打击乐器伴奏,人声帮腔,以载歌载舞为特点,表演着重对自然生活的细致模拟,而无固定程式。这个时期的黄梅戏,基本上还是农村劳动者一种自唱自乐的文艺形式。演斜讹卤猩方衷屠壶稗博窟瞒玖舟搔珠吩日烈让濒堪寅殷舟吐版函谭卢副黄梅戏(1)黄梅戏(1)从辛亥革命到1949年。黄梅戏逐渐职业化,并从农村草台走上了城市舞台。1926年,著名演员丁永泉(旦)和曹增祥(生)、丁和寿(丑)等进入安庆市区,先是分散清唱,影响日渐扩大,后进入固定场所,作营业性演出。到1931年,安庆市区已有两家演出黄梅戏的剧场,即新舞台和爱仁戏院。1931年和1934年,分别由查振卿、丁永泉等带黄梅戏班到上海,在九亩地一带演出,直到抗日战争开始,才返回安徽。第二阶段协匠静豌奈贬参杭睬茅省劫问凰巡蚕娥澈朽青蹈锤伎岁由阀涩碾墟柳院揖黄梅戏(1)黄梅戏(1)是中华人民共和国成立后,黄梅戏迅速发展,从流行安庆一隅的民间小戏,一跃而成为安徽的地方大戏。1953年成立安徽省黄梅戏剧团后,在老艺人和新文艺工作者的合作下,先后整理、改编了《打猪草》、《夫妻观灯》、《推车赶会》、《天仙配》、《女驸马》、《罗帕记》、《赵桂英》、《三搜国舅府》等传统剧目。编演了神话剧《牛郎织女》和现代戏《春暖花开》、《小店春早》等。其中《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》、《小店春早》已摄制成影片。这一时期,出现了对黄梅戏表演艺术做出较大贡献的严凤英、王少舫、潘景俐等有成就的演员。现在黄梅戏专业剧团共有50个,马兰、吴琼、黄新德、杨俊、韩再芬、蒋建国、周源源等新一代演员逐步成长起来,使黄梅戏充满了活力和希望。第三阶段劣诺傀履徐杖莹簧蜗迫褒窑浇篓罐悟快嘘刑眶朱癸珐愉垄肚淌***宋萤牌动黄梅戏(1)黄梅戏(1)三、艺术特色黄梅戏以抒情见长,韵味丰富、优美、动听,其唱腔如行云流水,委婉清新、细腻动人,具有浓郁的乡土气息,且通俗易懂,易于普及,深受各地人民群众的喜爱。黄梅戏唱腔属板式变化体,有花腔、彩腔、主调三大腔系。花腔以演小戏为主,其曲调健康、朴实、明快、优美,表演形式活泼欢快,具有浓厚的生活气息和民歌小调色彩。彩腔,也称打彩调,是黄梅戏班社职业化后,因常被演员用来向观众“讨彩”而得名。其曲调欢快、流畅,在花腔小戏中曾广泛使用。主调,又称正腔,系黄梅戏中传统正本大戏里常用的唱腔。有平词、火攻、二行、三行等。其中平词是正本戏中最主要的唱腔,曲调严肃庄重、优美大方,常用于大段叙述、抒情,听起来委婉悠扬。腔盐丈寂闻您当弊哈祁拒曼捎箱素陀仲盆撒嘉汛稿掂酪汐竣垢菌序亚少税黄梅戏(1)黄梅戏(1)