王文璧本《中州音韵》音系及相关问题研究.pdf

苏州大学
硕士学位论文
王文璧本《中州音韵》音系及相关问题研究
姓名:张燕
申请学位级别:硕士
专业:汉语言文字学
指导教师:张玉来
20070401
王文璧本《中州音韵》音系及相关问题研究中文提要整个曲韵史上共有五部名为“中州音韵”的韵书,其中以王文璧本为首的四部出现在南曲复兴之后。本文力求从音系方面寻求五部的源流关系,探讨“中州音”的语本文在前人研究的基础上,以《啸余谱》所收王文璧本《中州音韵》为重点研究对象,采用逐韵逐字考查的方式,通过韵书内部音切对比,参合《广韵》、《中原音韵》,比照现代方言,以及明清时期的曲论著作,系统整理出王文璧本共有个声母、个韵母、錾鳎环从车氖恰按嫜徘笳钡囊粝担渲腥谌肓艘恍┪庥锏囊蛩亍各本反映的都是一种“存雅求正”的音系,由于韵书编撰者主观看法的差异,“存其中或多或少地渗入了一些吴语的成分。关键词:中州音韵音系存雅求正南曲吴语音性质、以及南曲的用韵情况。以整理出的王文璧本音系为媒介,分析了其余四部与之的不同。雅求正”的程度也不一样;由于戏曲艺术自身的继承性,南曲同北曲主体用韵一致,作者:张燕指导教师:张玉来淌
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研究生签名:蟹日期:皇立且导。师签铲丝鐾只期:狃研究生签名:汤萑掌冢豪莩蟆唬簔苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明学位论文独创性声明学位论文使用授权声明本人郑重声明:所提交的学位论文是本人在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果,也不含为获得苏州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人承苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文合作部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的复印件和电子文档,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。,允许论文被查阅和借阅,。担本声明的法律责任。
言引一、南、北曲流变概说宋元时期随着政治、经济的发展,以及文学艺术本身条件的成熟,我国产生了戏曲。首先在北宋中叶,南方的温州~带产生了南曲戏文虺颇舷K婧笤诮鹉元初,北方的大都癖本、平阳裆轿髁俜等地产生了北曲杂剧。当时南北元朝灭南宋、统一全国后,汉人地位下降,许多知识分子科场失意,转而埋头创作杂剧,北曲进入全盛时期;南戏暂时被北方杂剧的繁兴掩盖。元末明初,北曲衰落,南曲开始复兴:高明将传统戏文《赵贞女蔡二部》改为《琵琶记》,文词典丽,格律一新,朱元璋嘉赏其内容,将之推行全国,南曲地位迅速提高;嘉靖中叶,弋阳、余姚、海盐、昆山四大声腔兴起,南曲遂与北曲对抗,并逐渐向北发展,北鳇受之影响,也逐渐呈现南曲化的倾向;隆庆、万历时期,魏良甫“愤南曲至讹陋也,尽洗乖声,别开堂奥,调用水墨,拍捱冷板。⋯⋯腔曰昆腔,曲名时曲。”圆,昆山腔迅速崛起,弋阳、余姚、海盐腔等日趋衰退,北曲更是一蹶不振。何良俊《四友煮丛说》疲骸坝嗉倚△呒俏迨嗲⑻撞还奈宥危在教坊学得,怀之五十年,供筵所唱,皆是时曲。此等辞并无人问及,不意垂死遇一知音。是虽曲艺,然可不谓之一遭遇哉笨杉率蹦锨延惺鼻啤M蚶后则完全主导曲坛,南北之界泯灭。随着南、北曲的兴衰起落,各自的韵律问题也受到关注。北曲有周德清专门为之而作的‘中原音韵》,杂剧家们奉为创作准则,“北遵中原”,无敢逾越。南戏则不然,产生之初,由于多采自里巷歌谣,所以“韵守自然之音”,依吴侬口语谐韵。复兴之后,随着地位的提升、流传的广泛,再也不能仅仅守“自然之音”了,南北语音的差异导致了一场关于南曲韵律的大辩论:传统派坚持按吴音押韵的习惯,改革派提倡依据韵书检韵,其中沈瑗主《中原音韵》,王骥德主《洪武正韵》,沈宠绥“折中论之”,提出“北叶中原、南遵洪武”的理论。一部分戏曲理论家、音韵学家也纷纷而起,希望为南曲编制专门的韵书,从而掀起了一股曲韵书编纂的热潮。‘”关十南戏的产生地点,目前学术界尚有不同的说法,除温州说外,还有福建说、潮州说,和多点同时形赢说。分治,两者一南一北,各以自己的方式发展与流传。余皆金元人杂剧词也。南京教坊人所不能知,老顿言:顿仁在正德爷爷时随驾至北京,二、南、北曲韵律问题王文壁本‘中州音韵》音系及相关问题研究引言。沈宠绥《度曲须知·曲运隆衰》,《中国古典戏曲论著集成》。中国戏剧出版社,,甃
三、“曲韵派”韵书沿革伴随着戏曲的发展,曲韵书也应运而生。周德清首先冲破传统韵书樊篱,创作了《中原音韵》一书,其体例上的创新、语音方面的别开生面,在音韵学史上意义非凡。从此,尤其是明代南曲复兴之后,仿