2022年电影画面色彩.docx

电影画面色彩

　　影视美术期末作业
　　影片中色彩的画面体现
　　信息传播学院03广电崔柳锋不管是拍摄电影，还是拍摄艺术体现性画面，我们所有必需要有一种色彩构成意识和色彩体现意识。由于在有限的电影框架平面之中，所能容纳的形象和色彩构图的选择和锻炼，才干不断提高我们的色彩构成意识和色彩体现能力，成为善于观测、发现和提取色彩的行家里手。
　　2．色彩的布局
　　色彩布局的关系就是如何解决整体和局部的关系。一般来说，在画面的整体色彩构图中还必需有核心色彩、基底色彩和过渡色彩，做到整体中包蕴局部，局部里容纳细节。核心色彩即是主体形象的色彩、重要情节因素的色彩等，是画面的色彩“重音”和视觉中心。基底色彩是指背景色、环境色等，起到“衬底”的作用。而过渡色彩是指核心色彩和基底色彩之间的联结、过渡的成分，核心由陪体来体现。例如说，在一幅远景画面中体现大草原上的牧羊人，蔚蓝的天空和绿色的草场提供了大色块的基底色彩，暗褐色的蒙古包和洁白色的羊群构成了画面中的过渡色彩，而画面的主体——牧羊人——是色彩构图的核心色彩和视觉中心。
　　现实生活中的色彩是千变万化的，但我们拍摄或设计某个画面的时候，却不能无所不包，在用色上一定要力求简洁明快。画面的色彩布局一方面要保证核心色彩在位置和面积上的核心地位，同步，为了使核心色彩得到更为突出、鲜明地体现，应配备部分基底色彩，通过核心色彩和基底色彩的对比来强化、映衬核心色彩；此外，要保证整个画面色彩的统一和和谐，还需合适的过渡色彩使画面的色彩构图浑然一体。
　　说了这样多，我们还是找一部影片具体分析分析：
　　《半生缘》是香港出名女导演许鞍华继《倾城之恋》后又一次将张爱玲故事搬上银幕，这也是迄今为止改编最成功的张爱玲作品。影片对的地把握了原著的特点并加以艺术化地再现。本文一方面从剧情改编、构图、色彩、音乐等方面来论述这部电影的成功之处，从而体现电影这一动态视觉文化样式的特点；进而将电影和故事两种艺术样式作比较，突出电影凭借生动形象的画面和声音，做到了能指和所指的统一。《半生缘》灵活运用电影独特技巧对故事加以艺术化地再现：
　　、构图等措施，传达言外之意
　　故事通过文字语言来论述故事，电影核心用画面来呈现情节，有时通过多种画面的组接，就能让人明白故事内容，往往赛过了故事中的千言万语。例如体现本来就暧昧不明的许石恋，电影里只有三场戏：划船、爬山、婚礼，简朴地交代清晰，含蓄又精到。特别是以曼桢的“红手套”为意象，贯穿影片：开头是世钧打着手电在找手套，最后紧接着那个片段，世钧找到了曼桢的手套，将它拣起来，轻轻地笑。本来一种完整的情节，被剪辑成两段，前后呼应。这也是电影叙事手法的独特之处：即根据内容构成、借助剪接手段，将原先拍摄好的镜头遵循艺术构思拟定的视象组合序列进行连接，构成艺术整体①。
　　电影中诸多片段耐人寻味，例如世钧送曼桢回家那场就堪称典型的里弄戏。世钧送走了曼桢后来，兴奋之情难以安静，此时一抹亮光从远处射来，她顺着亮光朝巷子那头走去，舒缓的音乐随着脚步转变为急促、欢快的旋律，最后走到灯笼下面，她头靠着墙，亮光照射着脸上幸福的笑容。这些灯笼散发出的光亮象征了她们甜蜜的爱情和世钧对将来的憧憬。多少年后，世钧又走在这条路上，这时的镜头，四周所有像加了框，就好比此时的她已步入中年，一切所有