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[自我意识的越位]自我意识

　　众所周知，中国的绘画正处于裂变和新生之中，近十多年来出现出大量从事绘画媒介扩展的艺术家，将绘画语言、绘画观念、绘画方法、绘画体系推向一个新的时代景观之中。因为，中国的绘画艺术成为国际艺术体系中特殊现象，包孕了丰富而复杂的文化内涵和意识观念。
　　罗清即是这近十年来新时尚绘画中涌现出的一位优异艺术家，她既在艺术界的视野之内，如参与了众多的艺术展览和艺术活动，又远距离地处于社会媒体的焦点之外，平静地沉醉在自己的创作思索和探险中。这种情况也是中国的现代艺术普遍状态：首先，很多艺术家默默地创作着，其次又没有得到社会的普遍注意，这既是传输的原因，也有社会资源的缘故，甚至在相当程度上是艺术批评的视角关注不够。艺术常常如同社会时尚一样，不停地被流行的样式牵引着，又不停地被社会俗见所遮蔽。而真正的艺术，就其现代特征而言，就是不停地超越本身，既超越于艺术本身的陈规，也超越于艺术家自我的自控。
　　罗清的个性使得她能够清醒地意识到这么的情况，因此她并不急躁，急忙忙忙地追逐流行；也不一味地专攻技术的高级精湛，这方面经常使画家屈从于社会的小趣味小情调，稍一不慎即落入行画的类型中。罗清时时警惕自己，在独言孤语中体味着绘画和自我的关联，面对画面画架，她好像回到学院，那里是她的梦想曾经被激活的地方，但她不是返回学院主义，而是要在寂静中在内心世界里一遍又一遍地演绎那些曾经的艺术史历程、那些曾经的艺术经验、那些曾经的艺术范式??因为她知道经过多年的实践磨练，那些潜藏在意识深处的教育痕迹是最需要面正确，是最需要超越的，这就像离开了****武练功的精武门以后，要全凭自己打天下了，艺术在历史上成为自觉的艺术概念以后，就一再地要求着那些艺术的****武者要脱离规范、要穿越一招一式的起承转合地带，向着艺术自由的天地间进军。
　　这就是罗清的内心深处时时激辩的问题，因此她逐步从自我的检讨中来重新发觉绘画的意义，而不是从绘画的技术上去回应绘画面正确压力。时代在变，我们的自我意识也在受到巨大的压力—它像一条无形的巨链锁住了我们的肢体、牵制了我们的意识，经常使人有莫名的张皇和无奈的愤怒，而艺术也就成了艺术家的一件武器，它将繁花簇拥的形式迷恋闲置一边，做好一切准备要击破那些意识中的帷幕、潜意识中的惊恐。罗清重新以绘画的方法来迎接这些来自滚滚红尘中的图像迷雾。她不再纠缠于生活的表象细节上，那是已经过去的一个表示程式，因为学院痕迹终究是要抖落的。事实也说明，这几年来，罗清就是为了抖落这些程式痕迹而奋战，越能够抖落得洁净，就越能够确立自我存在的价值。所以，自我意识就成为她取得艺术自由的一道门槛，她要逾越，她深知这是一股被制约了艺术自由的自我意识，它常年被****俗、陈见、偏见、专断、强制、影响等所规约，变得既顽固又强势，要超越它就像攀登珠峰一样充满挑战和艰险。它时而平静，有若田园风光之美，又时而到处遍布着险峻陡立的峭壁，令观者畏葸退缩。这股压抑艺术自由的被训规了的自我意识是如此强悍和有力，它从内部攫取了***行动的能力，驱使着卑微的血肉之躯，循规蹈矩、不能越雷池一步。不过，所谓艺术就是要击破这个控制了肉身和自由的自我意识，而要焕发、激活自由的意志，向意识控制之外的广袤天地飞去。这就是艺术的价值和意义。
　　对于罗清，就是要努力超越这么被训规后的自我意识，要让自我意识